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    • 作者: 余华著
    • 出版社: 作家出版社
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    • 作者: 余华著
    • 出版社:作家出版社
    • 开本:32开
    • ISBN:9787820856686
    • 版权提供:作家出版社

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    基本信息
    商品名称:没有一条道路是重复的(新版)开本:16开
    作者:余华 著定价:27.00
    ISBN号:9787506365642出版时间:2017-11-01
    出版社:作家出版社印刷时间:2017-11-01
    版次:1印次:1
    两个童年 流行音乐 可乐和酒 恐惧与成长 儿子的影子 消费的儿子 儿子的出生 父子之战 医院里的童年 麦田里 土地 包子和饺子 国庆节忆旧 *初的岁月生活、阅读和写作 结束 午门广场之夜 关于时间的感受 关于回忆和回忆录 美国的时差 别人的城市 一年到头 十九年前的一次高考 我的*份工作 回忆十七年前 谈谈我的阅读 应该阅读经典作品 写作的乐趣 我的写作经历 我为何写作 长篇小说的写作 网络与文学 文学和民族 没有一条道路是重复的 谁是我们共同的母亲 歪曲生活的小说 的厕所 什么是爱情 虚伪的作品 川端康成和卡夫卡的遗产 文学中的现实......流行音乐在我儿子出生后半年,我觉得他已经是一个很正经的人了,他除了吃和睡,哭和笑以外,还没有别的更突出的表现,我就对陈虹说:他应该有点什么爱好了。所以我决定让他来分享我对古典音乐的爱好,我希望巴赫、勃拉姆斯他们,还有巴尔托克和梅西安他们,当然还有布鲁克纳和肖斯塔科维奇,他们能让我的儿子漏漏感到幸福,因为他们每天都令我愉快。我以为漏漏会子承父业,会和我一样感到愉快。我在全部的CD盘里,为儿子挑选出了三部作品,巴赫的《平均律》,巴尔托克的《小宇宙》,德彪西的《儿童乐园》,三部作品都是钢琴曲。我喜欢钢琴的叙述,那种纯粹的,没有偏见的叙述,声音表达出来的仅仅只是声音的欲望。我没有选择弦乐作品,是因为弦乐在情感上的倾向过于明显;而交响乐,尤其是卡拉扬的柏林爱乐和穆拉文斯基的列宁格勒所演奏的交响乐,我想会把我儿子吓死的,他小小的内心里容纳不了跌宕的,幅度辽阔的声音;至于清唱剧,就像巴赫的《马太受难曲》,我被叙述上的单纯和宁静深深打动,可是叙述后面的巨大的苦难又会使人呼吸困难,我不希望让儿子在半岁的时候就去感受忧伤。我儿子半岁以后,我发现他脾气成长的速度远远超过了身体,哭叫不仅是他的*,还成为了他的荣耀。他在发现和感受世界的时候,常常显得很烦躁,尤其是他开始皱着眉观察四周的事物,那模样像是在沉思什么,我就觉得应该给他更多的宁静。这就是我为什么选择了《平均律》、《小宇宙》和《儿童乐园》,我希望儿子听到真正的宁静,除此之外,我希望他什么都别听到。在我看来,《平均律》和《小宇宙》所表达出来的单纯,可以说是登峰造极;而《儿童乐园》是德彪西为女儿所写,轻快、天真、幽默和温暖,在同一张cD上,还有弗雷的《洋娃娃》。每天到了晚上,我把他抱到床上以后,钢琴曲就会开始,在旋律的发展中,他逐渐进入睡梦。就这样日复一日,他在钢琴曲里睡去,翌日醒来时,又在钢琴曲里起床。慢慢地,他学会了爬,又学会了走路,开始牙牙学语。同时我看到巴赫让他出现了反应,他有时候听着音乐会摇头晃脑起来,甚至连身体也会跟着摆动,*激动的一次是他爬到一只音箱前,对着里面飘出的钢琴曲哇哇大叫。正当我乐观地感到儿子对巴赫的喜爱与我越来越接近时,外婆拿来了一盒儿童歌曲的录音带,里面有一首四十多年前周璇唱过的儿歌:小燕子,穿花衣……这一天下午,我的儿子听到这首歌的时候,显得十分激动,张大嘴巴使劲地笑着,小小的身体拼命扭动。他让我将这首歌放了一遍又一遍,直到自己气喘吁吁,满头大汗,因为激动过度而没有了力气,倒在床上睡去后,才让我关掉了音响。从此以后,他就再也不听巴赫了,每当我为他放出巴赫的《平均律》,我这才一岁几个月的儿子都要愤怒地挥动着手,嘴里口齿不清地叫着:“小燕子,小燕子……”我只好关掉巴赫,关掉巴尔托克,让“小燕子,穿花衣……”在我们的房间里飘扬。我苦心经营了近一年的巴赫,被“小燕子”几分钟就瓦解了。于是我的蓄谋已久,我的望子成龙,我的拔苗助长,还有什么真正的宁静?在我儿子愤怒挥动的手上和口齿不清的“小燕子”里,一下子就完蛋了。流行音乐通过我的儿子,向我证明了它们存在的力量。现在回想起来,当我儿子*初摇摆着身体听巴赫时,他已经把《平均律》当成流行音乐了。他是用听摇滚的姿态,来听我们伟大的巴赫。一九九六年五月九日 可乐和酒对我儿子漏漏来说,“酒”这个词曾经和酒没有关系,它表达的是一种有气体的发甜的饮料。开始的时候,我忘记了具体的时间,可能漏漏一岁四五个月左右,那时候他刚会说话,他全部的语言加起来不会超过二十个词语,不过他已经明白我将杯子举到嘴边时喝的是什么,他能够区分出我是在喝水、还是喝饮料、或者喝酒,当我在喝酒的时候,他就会走过来向我叫道:“我要喝酒。”他的态度坚决而且诚恳,我知道自己没法拒绝他,只好欺骗他,给他的奶瓶里倒上可乐,递给他:“你喝酒吧。”显然他一下子就喜欢上了这种饮料,并且将这种饮料叫作“酒”。我记得他*次喝可乐时的情景,他先是慢慢地喝,接着越来越快,喝完后他将奶瓶放在那张小桌子上,身体在小桌子后面坐了下来,他有些发呆地看着我,显然可乐所含的气体在捣乱了,使他的胃里出现了十分古怪的感受。接着他打了一个嗝,一股气体从他嘴里涌出,他被自己的嗝弄得目瞪口呆,他不知道发生了什么,睁圆了眼睛惊奇地看着我,然后他脑袋一抖,又打了一个嗝,他更加惊奇了,开始伸手去摸自己的胸口,这一次他的胸口也跟着一抖,他打出了第三个嗝。他开始慌张起来,他可能觉得自己的嘴像是*口一样,嗝从里面出来时,就像是*从那地方射出去。他站起来,仿佛要逃离这个地方,仿佛嗝就是从这地方钻出来的,可是等他走到一旁后,又是脑袋一抖,打出了第四个嗝。他发现嗝在紧追着他,他开始害怕了,嘴巴出现了哭泣前的扭动。这时候我哈哈笑了起来,他的样子实在是太可爱了,让我无法忍住自己的笑声。看到我放声大笑,他立刻如释重负,他知道自己没有危险,也跟着我放声大笑,而且尽力使自己的笑声比我响亮。就这样,可乐成为了他喜爱的“酒”,他每天都要发出这样的喊叫:“我要喝酒。”同时他每天都要体会打嗝的乐趣,就和他喜欢喝“酒”一样,他也立刻喜欢上了打嗝。我的儿子错将可乐作为酒,一直持续到两岁多。他在海盐生活了三个月以后,在我接他回北京的那一天,我的侄儿阳阳将他带到一间屋子里,过了一会,他突然哭喊着跑了出来,双手使劲扯着自己的衣领,像是自己的脖子被人捏住似的紧张,他扑到了我的身上,我闻到了他嘴里出来的酒味,然后看到我的侄儿阳阳一脸坏笑地从那间屋子里走出来。我的侄儿比漏漏大七岁,他知道漏漏每天都要喝的“酒”其实是可乐,所以他蒙骗了漏漏,当他将白酒倒在瓶盖里,告诉漏漏这是酒的时候,其实是在骗他这就是可乐。我的漏漏喝了下去,这是他*次将酒作为酒喝,而且还是白酒,酒精使他痛苦不堪。同一天下午,我和漏漏离开了海盐,来到上海。在上海机场候机的时候,我买了一杯可乐给漏漏,问他:“要不要喝酒?”上午饱受了真正的酒的折磨后,我的漏漏连连摇头,他不要喝酒。这时候对漏漏来说,酒的含义不再是有气体的发甜的饮料,而是又辣又烫的东西。我问了他几次要不要喝酒,他都摇头后,我就问他:“要不要喝可乐?”他听到了一个新的词语,和“酒”没有关系,就向我点了点头,当他拿杯子喝上可乐以后,我看到他一脸的喜悦,他发现自己正在喝的可乐,就是以前喝的“酒”。我告诉他:“这就是可乐。”他跟着重复:“可乐、可乐……”我的漏漏总算知道他喜爱的饮料叫什么名字了。此前很长的时间,他一直迷失在词语里,这是我的责任,我从一开始就误导了他,混淆了两个不同的词语,然后是我的侄儿跟随我也蒙骗了他,有趣的是我侄儿对漏漏的蒙骗,恰好是对我的拨乱反正,使漏漏在茫茫的词语中找到了方向。可乐和酒,漏漏现在分得清清楚楚。一九九六年五月十四日......

    一个好的作家,他描写现实,述说一个悲剧,不管是用来警世,亦或表达他的失落和绝望,但是后文学的意义都在于告诉人们真相并给予人们希望,余华正是留下了这样的希望。在《没有一条道路是重复的》这本集子里,余华收集了近年来的一些关于写作、关于社会、关于他个人童年回忆的文章,虽然在他的所有文字中算不得出采,但是有两篇文章很值得,因为一篇解释了阅读的意义——《没有一条道路是重复的》,而另一篇则阐述了漂泊的幸福感——《别人的城市》。

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    余华,1960年4月3日生于浙江杭州,3岁时随父母迁至海盐,在海盐读完小学和中学。曾经从事过5年的牙医工作,1983年开始写作,已经完成长篇小说4部,中短篇小说集6部,随笔集3部,其作品被翻译成二十多种文字,在近三十个国家出版。曾获意大利格林扎纳一卡佛文学奖(1998年)、法国文学和艺术骑士勋章(2004年)、中国图书特殊贡献奖(2005年)、法国国际信使外国小说奖(2008年)等。

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