[正版][精装正版]加德纳艺术通史15版(全新全译珍藏版)世界艺术史西方现当代美术史图解 艺术理论画集画册 高等艺术学院

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编辑推荐

适读人群 ：有艺术专业背景的高等院校的师生、艺术行业从业者，对世界艺术史有需求有了解的普罗大众

您是否曾对着博物馆、美术馆的世界名作一筹莫展？您有没有试图了解一幅作品、一位艺术家背后的故事却不得其所？我们永远无法亲临艺术发生的所有现场，但人类艺术史上的那些璀璨星光，我们仍然能够触手可及。从古老石壁上沉睡的野牛，到遥望远方的狮身人面像；中世纪的教堂里刚刚点亮人文之光，现代主义又掀起新的巨浪。《加德纳艺术通史：15版》(珍藏版)不是再现对艺术品的简单罗列，而是在带您泛舟人类文明的长河之中。

作为世界三大艺术史之一，《加德纳艺术通史：15版》(珍藏版)已不仅仅是一本教材，更是一架望远镜，让我们仰望星空时，看见更远的光。《加德纳艺术通史》（第15版）怀揣着对艺术诚挚的敬意，遵循着1926年的首版以来的基本框架，以“全景化”视角展示艺术发展美的历程，涵盖了从史前到现当代艺术，广涉绘画、雕塑、建筑、设计、摄影及工艺美术等诸多艺术门类。在关注艺术的历史与文化背景的同时注重普及性与趣味性，力求通俗易懂，为更广大的艺术爱好者开启通往艺术圣殿的大门。

中央美术学院李建群教授团队历经三载着力打造《加德纳艺术通史：15版》(珍藏版)，力图详实地还原弗莱德·S.克莱纳教授在原版书中的清晰准确的表述。全书容量丰富，涉及内容多达38章，字数近125万，收录近1700张高清图片、40张为本书出版而全新修订的地图。

《加德纳艺术通史：15版》除了修订以往版本中的文字内容外，还加入了全新的艺术史研究和方法论进展，新增了约翰·伯奇建筑复原图等近百张拥有官方版权的图片，增加了“赞助人之声”“问题与对策”等大量背景内容，旨在让读者在阅读的同时更加系统和全面地建立对《加德纳艺术史：15版》的理性认识。

2018年11月，《加德纳艺术通史：15版》被中央美术学院国际美术教育大会重点推荐，充分肯定了《加德纳艺术通史》对全球艺术史书写的开拓性探索。

内容简介

《加德纳艺术通史》珍藏版完整译自世界知名艺术史 Gardner’s Art Through the Ages 第15版。

本书自海伦·加德纳1926年出版以来，一直广受好评，不断再版，堪称读者多、流传广的艺术通史；本书先后被哈佛、耶鲁等大学甚至美国精英高中选为教材。本书遵循加德纳的基本框架，以“全景化”视角展示艺术发展美的历程。全书共38章，近125万字，收录近1700张高清图片；涵盖从史前到现当代艺术，广涉绘画、雕塑、建筑、设计、摄影及工艺美术等诸多艺术门类。

本艺术史关注艺术的历史与文化背景，注重普及性与趣味性，力求明白易懂，致力为更广大艺术爱好者开启艺术圣殿之门。

作者简介

作者：

弗雷德·S. 克莱纳（Fred S. Kleiner），博士，毕业于美国哥伦比亚大学，美国波士顿大学艺术与建筑史及考古学专业教授。1985年——1998 年，任《美国考古杂志》主编，是1995年以来《加德纳艺术通史》各版的作者或合作作者。出版、发表过 100 多部关于古希腊、古罗马艺术与建筑的著作、文章以及评论，《加德纳艺术通史》与于2001年获得年度杰出人文社科类大学教材“教材奖”。克莱纳教授从1975年就开始在美国弗吉尼亚大学开设艺术史概览课，1978 年以来在美国波士顿大学开设这门课程，并长期担任该大学艺术与建筑史系主任。长期以来，克莱纳教授的学术讲座与对学生的热爱一直备受赞扬，2002年获得波士顿大学迈特卡夫教学奖及人文类本科生指导学院奖， 两度获得文理学院荣誉计划杰出教学奖。2007年，他当选伦敦文物学会会员。2009 年，由于对出版与教学的特别贡献，他当选为教材与学术著作者协会会员。

译者：

李建群 中央美术学院人文学院教授、博士生导师，中国妇女儿童博物馆顾问、首都女教授协会理事。主要研究领域为拉丁美洲美术、中世纪美术、英国美术、西方女性艺术、中国当代女性艺术。

出版专著《欧洲中世纪美术》《西方女性艺术研究》等，出版译著《艺术史的艺术》《文艺复兴时期的艺术》等。

译者团队：

王燕飞 中国人民大学外国语学院副教授（0—5）

高高 中央美术学院美术馆副研究员（6—9）

郑弌，中央美术学院人文学院讲师（10、32）

胡晓岚 中央美术学院美术馆副研究员（11—14）

王熳路，中央美术学院人文学院本科生（15）

贾慧明，中央美术学院人文学院博士生（16、33）

林丹琦，中央美术学院人文学院本科生（17、34）

李建群，中央美术学院人文学院教授、博士生导师（18、35）

赵晖，中央美术学院人文学院博士生（19、37）

张敢，清华大学美术学院教授（20—22）

赵德阳，清华大学美术学院博士生（20—22）

戴陆，中央美术学院《世界美术》编辑部编辑（23、26）

闫丽华，北京理工大学讲师（24、25）

孙吉虹，中央美术学院外语教学中心讲师（27）

马芸，广州美术学院艺术与人文学院讲师（28、29）

徐腾飞，中央美术学院人文学院博士生（30、31、36）

陈东维，中央美术学院人文学院博士生（前言、术语表）

目录

绪论

什么是艺术史？

21 世纪的艺术史

观看之道面面观

石器时代的艺术

艺术的诞生

旧石器时代的艺术

新石器时代的艺术

问题与对策 如何再现动物

问题与对策 黑暗中的画

艺术与社会 旧石器时代的岩洞里为什么会存在艺术？

地图 1-1 欧洲的石器时代遗址

地图 1-2 安纳托利亚与美索不达米亚的新石器时代遗址

概貌

古美索不达米亚与波斯

古苏美尔的图画叙事

美索不达米亚

波斯

宗教与神话 美索不达米亚诸神

问题与对策 苏美尔还愿供像

材料与技术 美索不达米亚的印章

艺术与社会 女祭司兼诗人恩西杜安娜

赞助人之声 拉格什的古地亚

艺术与社会 汉谟拉比法典

问题与对策 拉玛苏有多少条腿？

文献资料 巴比伦：奇迹之城

地图 2-1 古代美索不达米亚与波斯

概貌

纳米尔到克娄巴特拉的埃及

古埃及的来世

埃及与埃及学

前王朝与早王朝时期

古王国

中王国

新王国

公元前一千年

宗教与神话 埃及诸神

艺术与社会 木乃伊制作与永生

问题与对策 建造吉萨大金字塔

问题与对策 如何描绘神王

艺术与社会 哈特谢普苏特：立志为王的女人

问题与对策 电灯发明前的建筑物照明

地图 3-1 古埃及

概貌

史前爱琴海

英雄时代的希腊

基克拉迪斯艺术

米诺斯艺术

迈锡尼艺术

艺术与社会 考古、艺术史与艺术市场

艺术与社会 锡拉岛火山喷发与爱琴海艺术编年史

问题与对策 草木皆兵的世界， 固若金汤的宫殿

建筑基础知识 叠涩拱、拱顶与穹顶

地图 4-1 史前爱琴海

概貌

古希腊

的神庙

希腊人与他们的神

几何风格与东方化时期

古风时期

古典早期与古典盛期

古典晚期

希腊化时期

宗教与神话 奥林匹斯山诸神

材料与技术 希腊瓶画

建筑基础知识 希腊神庙平面图

建筑基础知识 多立克柱式与爱奥尼亚柱式

问题与对策 红绘的发明

宗教与神话 赫拉克勒斯，希腊伟大的英雄

材料与技术 中空浇铸真人大小的青铜像

问题与对策 波利克里托斯的雕像方案

艺术与社会 赫格索墓碑

材料与技术 白地画

材料与技术 科林斯式柱头

问题与对策 希波丹姆斯的理想城市规划

地图 5-1 古希腊

概貌

伊特鲁里亚

塔尔奎尼亚的彩绘墓葬

伊特鲁里亚和伊特鲁里亚人

早期伊特鲁里亚艺术

晚期伊特鲁里亚艺术

宗教与神话 伊特鲁里亚与希腊、罗马神灵及英雄名称对照表

文献资料 罗马的伊特鲁里亚艺术家

艺术与社会 伊特鲁里亚女子的“厚颜无耻

问题与对策 “死者之城”中的死者居所

地图 6-1 伊特鲁里亚时期的意大利

概貌

罗马帝国

罗马艺术与历史的虚构

罗马，世界之都

共和国时期

庞贝与维苏威火山周围的城市

帝国早期

帝国盛期

帝国晚期

艺术与社会 罗马世界重要人物名录

建筑基础知识 古罗马混凝土结构

艺术与社会 罗马人的祖先肖像

艺术与社会 获释奴隶的艺术

文献资料 亲历维苏威火山爆发

艺术与社会 罗马民居

艺术与社会 罗马肖像作品中的角色扮演

赞助人之声 神圣奥古斯都的功绩

文献资料 维特鲁威的《建筑十书》

文献资料 尼禄的黄金屋

艺术与社会 罗马竞技场的盛大表演

问题与对策 图拉真柱的螺旋形浮雕饰带

问题与对策 古代世界大的穹顶

文献资料 哈德良和大马士革的阿波罗多罗斯

材料与技术 基齐库斯的亚亚和蜡画艺术

问题与对策 四帝肖像

地图 7-1 117年图拉真去世之际的罗马帝国

概貌

古代晚期

罗马人、犹太人和基督徒

古代晚期的世界艺术

从士兵皇帝到“罗马之劫

从“罗马之劫”到查士丁尼

宗教与神话 早期基督教圣徒及其象征

宗教与神话 基督教艺术中的犹太主题

宗教与神话 艺术作品中的耶稣

问题与对策 教堂应该是什么样子？

材料与技术 中世纪彩饰手抄本

材料与技术 象牙雕刻

材料与技术 镶嵌画

问题与对策 描绘精神世界

地图 8-1 古代晚期的地中海世界

概貌

拜占庭

政教合

信奉基督教的罗马帝国

早期拜占庭艺术

中期拜占庭艺术

晚期拜占庭艺术

文献资料 新罗马皇帝

问题与对策 在方形结构上建造穹顶

艺术与社会 圣像画与圣像破坏运动

艺术与社会 生而：佐伊女皇

地图 9-1 565 年查士丁尼去世之际的拜占庭帝国

概貌

伊斯兰世界

伊斯兰教的兴起与扩张

早期伊斯兰艺术

晚期伊斯兰艺术

宗教与神话 穆罕默德与伊斯兰教

艺术与社会 伊斯兰主要王朝

建筑基础知识 清真寺

文献资料 一位威尼斯游客访阿尔罕布拉

文献资料 伟大的锡南与塞利姆二世清真寺

材料与技术 伊斯兰瓷艺

艺术与社会 基督教赞助的伊斯兰艺术

地图 10-1 公元 1500 年前后的伊斯兰世界

概貌

早期中世纪的欧洲

公元 9 世纪法国的大卫诗篇

罗马帝国衰亡之后的欧洲

墨洛温人与盎格鲁 - 撒克逊人 维京人

爱尔兰 - 撒克逊风格的修道院

西哥特人与穆萨拉比艺术

加洛林帝国

奥托帝国

材料与技术 掐丝珐琅

艺术与社会 早期中世纪船葬

艺术与社会 中世纪的书籍

宗教与神话 四福音传道者

宗教与神话 美化上帝之言

艺术与社会 查理曼的复兴罗马帝国

文献资料 查理曼大帝在亚琛的宫廷礼拜堂

宗教与神话 中世纪修道院与本笃会教规

艺术与社会 狄奥法诺：奥托宫廷里的拜占庭公主

地图 11-1 814.年查理曼去世之际的加洛林帝国

概貌

罗马式时期的欧洲

救赎之门

新千年的欧洲文化

法国与西班牙北部

神圣罗马帝国

意大利

诺曼底和英格兰

宗教与神话 圣物崇拜

艺术与社会 法国和西班牙的朝圣之路

文献资料 木制屋顶和石质拱顶

问题与对策 罗马式时期石雕的复兴

文献资料 克莱尔沃的贝尔纳对于回廊雕塑的评论

建筑基础知识 罗马式教堂大门

赞助人之声 震慑信众的欧坦教堂浮雕

宗教与神话 十字军东征

艺术与社会 罗马式时期的伯爵夫人、皇后和修女

材料与技术 刺绣与挂毯

地图 12-1 公元 1100.年前后的西欧

概貌

哥特式时期的欧洲

哥特式时期的“现代建筑

“哥特式

法国

法国以外的法式作品

赞助人之声 叙热修道院院长与圣德尼教堂的重建

建筑基础知识 哥特式肋拱拱顶

艺术与社会 巴黎：中世纪的新兴学术之都

问题与对策 建造盛期哥特式大教堂

材料与技术 彩色玻璃窗

艺术与社会 哥特式时期的书籍制作

地图 13-1 公元 1200.年前后的欧洲

概貌

晚期中世纪的意大利

晚期中世纪还是原始文艺复兴（Proto-Renaissance）？

13 世纪

14 世纪

艺术与社会 意大利艺术家的名字

宗教与神话 宗教大分裂、托钵修会和兄弟会

材料与技术 湿壁画

赞助人之声 艺术家行会、艺术订制和艺术家合同

艺术与社会 文艺复兴时期意大利的艺术训练

地图 14-1 公元 1400.年前后的意大利

概貌

公元 1200 年之前的南亚和东南亚

桑奇大塔

南亚

东南亚

宗教与神话 佛陀，佛教和佛教图像

赞助人之声 阿育王对佛教的支持

建筑基础知识 佛塔

材料与技术 阿旃陀的壁画窟

宗教与神话 印度教和印度教图像

建筑基础知识 印度教神庙

地图 15-1 公元 1200 年之前的南亚和东南亚遗址

概貌

1279 年以前的中国和朝鲜

始皇帝的来世军队

中国

朝鲜

材料与技术 中国的陶器和炻器

材料与技术 商朝的青铜铸造

材料与技术 中国玉器

材料与技术 丝绸和丝绸之路

建筑基础知识 中国木质建筑

艺术家论艺术 谢赫六法

宗教与神话 道教和儒教

材料与技术 中国绘画的材料和形式

赞助人之声 宋徽宗的《瑞鹤图》

宗教与神话 禅宗

地图 16-1 唐代中国

概貌

1333 年之前的日本

佛教的传入

前佛教时期的日本

宗教与神话 神道

文献资料 平安时代宫廷中的女性作家与书法家们

艺术与社会 平安与镰仓时代的艺术工作坊

地图 17-1 1333.年之前的日本

概貌

公元 1300 年以前的美洲土著文化

古代墨西哥的战争与人祭

古代美洲

中美洲

中间地带

南美洲

北美洲

材料与技术 特奥蒂华坎壁画

艺术与社会 中美洲球赛

问题与对策 冥界、太阳和中美洲的金字塔设计

材料与技术 安第斯纺织品

艺术与社会 纳斯卡线画

艺术与社会 蛇丘

地图 18-1 中美洲早期文明遗址

地图 18-2 南美洲安第斯山脉早期文明遗址

地图 18-3 北美洲早期印第安土著文明遗址

概貌

公元 1800 年之前的非洲

贝宁的艺术

史前以及早期文化

11-18 世纪

艺术与社会 非洲艺术的断代以及艺术家作品的归属

艺术与社会 非洲的艺术与人物

艺术与社会 伊费统治者的肖像

问题与对策 埃塞俄比亚拉里贝拉国王的新耶路撒冷

地图 19-1 殖民时期之前的非洲族群和遗址

概貌

晚期中世纪和早期北欧文艺复兴

罗吉耶·凡·德尔·维登和圣路加

15 世纪欧洲北部

勃艮第和佛兰德斯

法国

神圣罗马帝国

材料与技术 蛋彩画和油画

材料与技术 绘画的边框

艺术与社会 佛兰德斯的职业画家

问题与对策 如何印刷书籍

材料与技术 雕版与蚀刻

地图 20-1 1477年的法国、勃艮第公国和神圣罗马帝国

概貌

15 世纪意大利文艺复兴

美第奇家族、波提切利和古典遗产

文艺复兴人文主义

佛罗伦萨

宫廷艺术

艺术家论艺术 洛伦佐·吉贝尔蒂的《评论集》

问题与对策 线性透视法

艺术与社会 复制与模仿：文艺复兴时期的艺术观念

艺术与社会 意大利文艺复兴时期家族礼拜堂的捐赠

艺术家论艺术 莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂的《论建筑》

文献资料 彼得罗·莫塞尼戈总督之墓

艺术与社会 意大利文艺复兴时期的宫廷艺术

地图 21-1 文艺复兴时期的佛罗伦萨

概貌

16 世纪意大利文艺复兴与样式主义

服务于尤利乌斯二世的米开朗基罗

盛期与晚期文艺复兴

样式主义

艺术家论艺术 绘画与雕塑的优劣之争：莱奥纳多和米·开朗基罗的观点

材料与技术 文艺复兴素描

文献资料 乔尔乔·瓦萨里的《大艺术家传》

赞助人之声 特伦特会议

艺术与社会 女性在文艺复兴时期的艺术界

艺术家论艺术 帕尔马·乔瓦尼论提香

问题与对策 如何给教皇留下深刻印象

赞助人之声 费德里科·贡萨加、朱利奥·罗马诺和茶宫

问题与对策 巴西利卡教堂（Basilican Church）的再设计

地图 22-1 文艺复兴和巴洛克时期的罗马

概貌

盛期文艺复兴和样式主义在北欧和西班牙

阿尔布雷希特·丢勒，忧郁的天才

16 世纪的北欧

德国

尼德兰

法国

西班牙

宗教与神话 天主教与新教关于救赎观念的对比

艺术与社会 巫术，疾病，瘟疫及死亡

赞助人之声 弗朗西斯一世，艺术赞助人和收藏者

地图 23-1 16.世纪早期的欧洲

概貌

意大利与西班牙的巴洛克艺术

巴洛克艺术与景观

“巴洛克”艺术与建筑

意大利

西班牙与新西班牙

问题与对策 完成圣彼得大教堂

问题与对策 重新思考教堂的外立面

文献资料 乔瓦尼·彼得罗·贝洛利论安尼巴莱·卡拉奇与卡拉瓦乔

艺术家论艺术 阿特米西亚·真蒂莱斯基书信

问题与对策 如何让天花板消失

赞助人之声 委拉斯贵兹与腓力四世

地图 24-1 梵蒂冈城

概貌

北欧的巴洛克艺术

北欧的巴洛克艺术

北欧的战争与贸易

佛兰德斯

荷兰共和国

法国

英国

艺术家论艺术 鲁本斯谈《抗议战争》

艺术与社会 荷兰共和国的中产阶级赞助人和艺术市场

问题与对策 弗兰斯·哈尔斯的群像

材料与技术 伦勃朗对光影的使用

艺术与社会 荷兰虚空派静物画

艺术与社会 太阳王在凡尔赛的宫殿

艺术家论艺术 普桑为一部绘画专著做的笔记

地图 25-1 1648 年《威斯特伐利亚条约》签订之后的欧洲

概貌

从洛可可到新古典主义： 18 世纪的欧洲与美国

启蒙运动，安杰莉卡·考夫曼与新古典主义

革命的世纪

洛可可

启蒙运动

“自然的”艺术

新古典主义

文献资料 博学的夫人与沙龙文化

艺术与社会 普桑派和鲁本斯派

艺术与社会 德比郡的约瑟夫·赖特及工业革命

文献资料 狄德罗论夏尔丹与布歇

艺术与社会 维热- 勒布伦、拉比耶- 吉亚尔及法国学院

问题与对策 崇高风格肖像

艺术与社会 壮游和城市景观绘画

艺术与社会 赫库兰尼姆古城与庞贝的考古挖掘

文献资料 温克尔曼与古典艺术史

艺术家论艺术 大卫论希腊风格和公共艺术

赞助人之声 托马斯·杰斐逊，赞助人与践行者

概貌

浪漫主义、 现实主义、 摄影： 欧洲与美国，1800 年-1870 年

一场“浪漫”的海上惨剧

政治、工业和艺术革命

拿破仑统治下的艺术

浪漫主义

现实主义

建筑

摄影

赞助人之声 拿破仑的加冕

艺术与社会 艺术、音乐和文学作品中的浪漫主义精神

文献资料 弗里德里希的《雾海之上的漫步者》

艺术家论艺术 约翰·康斯太布尔关于风景画的艺术观点

问题与对策 释放色彩中的激情

艺术家论艺术 托马斯·科尔关于美国风景画的见解

艺术家论艺术 古斯塔夫·库尔贝关于现实主义的看法

材料与技术 石版画

艺术与社会 埃德蒙尼亚·刘易斯，旅居罗马的美籍非裔雕塑家

问题与对策 个公共美术馆

问题与对策 预制件搭建的建筑

材料与技术 达盖尔银版法、卡罗法和湿版摄影技术

地图 27-1 1812 年的拿破仑帝国

地图 27-2 1850 年前后的欧洲

概貌

印象主义、后印象主义、象征主义： 欧洲与美国，1870 年-1900 年

现代主义在女神游乐厅

马克思主义、达尔文主义、现代主义

印象主义

后印象主义

象征主义

雕塑

建筑与装饰艺术

问题与对策 绘制光和色彩的印象

艺术与社会 学术沙龙和独立的艺术展览

艺术家论艺术 雷诺阿的绘画艺术

艺术与社会 日本主义

艺术家论艺术 惠斯勒的“艺术改编曲

艺术与社会 印象派女画家

材料与技术 点彩法和 19 世纪的色彩理论

艺术家论艺术 文森特·凡·高的信

艺术家论艺术 我们从哪里来？

问题与对策 让印象主义坚实并持久

文献资料 阿尔伯特·奥里耶关于象征主义

问题与对策 描绘精神生活

艺术家论艺术 罗丹论艺术和摄影中的运动

艺术与社会 工艺美术运动

问题与对策 座摩天大楼

地图 28-1 1870.年前后的法国，塞纳河沿岸城镇

概貌

现代主义： 欧洲与美国，1900 年-1945 年

打破西方绘画传统

全球剧变和艺术革命

欧洲，1900 年-.1920 年

美国，1900 年-1930 年

欧洲，1920 年到 1945 年

美国和墨西哥，1930 年-1945 年

艺术家论艺术 亨利·马蒂斯论色彩

艺术与社会 20 世纪早期的科学与艺术

艺术与社会 格特鲁德和利奥·斯泰因与前卫艺术

艺术与社会 原始主义和殖民主义

艺术家论艺术 巴勃罗·毕加索谈立体主义

问题与对策 德劳内、俄耳甫斯主义和现代生活的表现

问题与对策 莱热、机器美学和现代生活的表现

艺术家论艺术 未来主义宣言

艺术与社会 军械库展览

艺术与社会 亚伦·道格拉斯和哈莱姆文艺复兴

艺术与社会 美国艺术的女赞助人

艺术家论艺术 艾尔弗雷德·施蒂格利茨关于“直接摄影

艺术家论艺术 弗兰克·劳埃德·赖特的有机建筑

文献资料 安德烈·布勒东《超现实主义宣言》

艺术与社会 堕落艺术

艺术家论艺术 皮特·蒙德里安的新造型主义

艺术家论艺术 布朗库西、赫普沃斯和摩尔的抽象雕塑

艺术家论艺术 瓦尔特·格罗皮乌斯和包豪斯

艺术与社会 雅各布·劳伦斯的《黑人的迁移》

艺术家论艺术 格兰特·伍德的《反抗城市》

艺术家论艺术 迭戈·里维拉，为人民服务的艺术

赞助人之声 作为收藏者和赞助人的现代艺术博物馆

地图 29-1 次世界大战后的欧洲

概貌

现代主义、后现代主义： 欧洲与美国，1945 年-1980 年

现代主义之后： 后现代主义建筑

二战后的后果

绘画、雕塑与摄影

建筑与场域特定艺术

行为艺术、观念艺术与新媒体艺术

艺术家论艺术 让·杜布菲论原生艺术

文献资料 格林伯格主义者与形式主义

艺术家论艺术 杰克逊·波洛克论架上绘画与壁画

艺术家论艺术 海伦·弗兰肯塞勒论色域绘画

艺术家论艺术 大卫·史密斯论户外雕塑

艺术家论艺术 唐纳德·贾德论雕塑与工业材料

艺术与社会 波普艺术与消费文化

艺术家论艺术 罗伊·利希滕斯坦论波普艺术与漫画

艺术家论艺术 詹姆斯·罗森奎斯特论《F-111》

艺术家论艺术 查克·克洛斯论照相写实主义肖像画

艺术家论艺术 朱迪·芝加哥论《晚宴》

问题与对策 罗伯特·文丘里与后现代主义者的复杂性与矛盾性

艺术家论艺术 菲利普·约翰逊论后现代主义建筑

艺术家论艺术 卡罗丽·施内曼论绘画、行为艺术与艺术史

问题与对策 反思艺术：观念艺术

概貌

当代世界艺术

艺术：社会政治信息的体现

今日艺术

个人与群体认同

政治与社会批判

具象与抽象

新媒体

环境艺术与场域特定艺术

建筑

艺术与社会 具有争议的艺术公共基金支持

艺术家论艺术 施林·奈沙论革命后的伊朗

艺术家论艺术 利昂·戈卢布论《雇佣兵》

问题与对策 对于绘画形状的反思

艺术与社会 林缨的《越战将士纪念碑》

艺术与社会 理查德·塞拉的《倾斜的弧》

艺术家论艺术 弗兰克·格里论建筑设计与材料

问题与对策 诺尔曼·福斯特，“腌黄瓜”大厦（Gherkin）与绿色建筑

概貌

南亚与东南亚，1200 年-1980 年

莫卧儿帝国的宫廷绘画

印度

东南亚

赞助人之声 顾特卜宣礼塔与伊斯兰教的胜利

材料与技术 印度细密画

文献资料 阿卜杜勒·哈迈德·拉赫里论泰姬陵

问题与对策 维多利亚车站-宣扬现代化的教堂

地图 32-1 南亚与东南亚，1200.年-1980年

概貌

中国与朝鲜，1279 年-1980 年

紫禁城

中国

朝鲜半岛

材料与技术 中国画上的书法和题字

材料与技术 中国瓷器

问题与对策 设计一座看似未经规划的园林

材料与技术 漆木

地图 33-1 明朝时期的中国

概貌

日本，1333 年-1980 年

浮世江户

室町时代

桃山时代

江户时代

明治与昭和

宗教与神话 禅宗（日本）

文献资料 雪舟等杨

艺术与社会 日本茶道

材料与技术 日本木刻版画

地图 34-1 现代日本

概貌

美洲土著文化，1300 年-1980 年

特拉尔泰库特利，阿兹特克大地女神

中美洲

南美洲

北美洲

宗教与神话 阿兹特克宗教

问题与对策 印加记录-保存与奇普

艺术与社会 美洲土著艺术中的性别角色

艺术与社会 夸夸嘉夸转化面具

地图 35-1 中美洲的米斯特克 - 普埃布拉和阿兹特克文明遗址

地图 35-2 南美洲安第斯山脉印加文明遗址

地图 35-3 北美洲晚期印第安土著文明遗址

概貌

1980 年以前的大洋洲

毛利人的聚会所

南太平洋岛屿文化

澳大利亚和美拉尼西亚

密克罗尼西亚

波利尼西亚

艺术与社会 大洋洲女性的地位

材料与技术 汤加树皮布

艺术与社会 波利尼西亚的文身

地图 36-1 大洋洲

概貌

非洲，1800 年-1980 年

对首领和祖先的崇拜

非洲，1800 年-1980 年

祖先和魂灵

人物和

祭祀和面具舞

服饰与身体艺术

历史叙事

当代艺术

艺术与社会 非洲艺术家和学徒

艺术与社会 非洲艺术生产中的性别角色

艺术与社会 非洲面具舞

艺术与社会 作为面具舞者的曼德女人

地图 37-1 21世纪初的非洲

概貌

精彩书摘

30章 现代主义、后现代主义：欧洲与美国，1945 年—1980 年

《现代主义之后：后现代主义建筑》

同当代的绘画与雕塑一样，后现代主义建筑是20世纪后期建筑重要的发展成果之一。后现代主义建筑师们反对现代主义的先驱格罗皮乌斯（图29-67）、密斯·范·德·罗厄（图29-68）、勒·柯布西耶（图29-69）及其追随者严肃、单调的建筑语汇，取而代之的是，他们拥抱复杂，并将历史建筑元素与高科技新型材料结合在他们的设计中。

由美国新奥尔良建筑师、耶鲁建筑学院院长查尔斯·摩尔（Charles Moore，1925 年—1993 年）（在1965 年—1970 年之间）设计的意大利广场（Pizza d'Italia，图30-1）便是一个非常杰出的例子，它造就了一场过去与现代的意大利之间的对话。意大利广场建造于20 世纪70 年代末，2005 年在遭受卡特里娜飓风严重破坏后进行了重新修缮。意大利广场是一座献给意大利裔美国人的开放式广场，因此，摩尔选择了与意大利历史相关的建筑元素，其意象可以一直追溯到古罗马文化。

意大利广场是一块开放的圆形区域，一截一截交错的柱廊将人们的目光引向整个构图的焦点—“exedra”（外廊间，即古希腊建筑中的开放式座谈间），这块凹进去的区域位于一个突起的平台上，作为一年一度的圣约瑟夫节演讲台（rostrum）。摩尔在广场的人行道上镶嵌了一张意大利地图，将西西里岛放在中心位置，这个岛屿是（新奥尔良的）大多数意大利侨民的原籍所在地。这只意大利“靴子”（意大利地图的大体形状）从西西里岛（广场中心）出发，朝着直达演讲台的台阶（在地图上对应的是阿尔卑斯山）延伸开去。

意大利广场所参考的为直接的历史资料来源于古罗马广场的北门廊（图7-12 和图7-44）和凯旋门（图7-40）。然而，不规则排列的柱廊给设计注入了一丝不稳定性，让人想起样式主义，而比如广场人行道设计（好像穿过大楼，进入大街）所运用的幻觉主义手段则属于巴洛克风格（图24-4）。在这里，古希腊罗马柱式一应俱全，但大多数都被摩尔加以异想天开的大胆改造，如不锈钢柱身与柱头、柱颈（柱身与柱头的连接处）以及门廊外框的霓虹灯装饰使得外廊间和门廊在夜晚五彩斑斓，充满了戏剧性。他甚至提出自己的建筑是参考了中世纪建筑中的飞扶壁而设计出的现代版本。白色与绿灰色的石材交替使用，这些都是在佛罗伦萨、锡耶纳和梵蒂冈（图12-30、图14-13）的建筑中所常见的。这种折中主义在意大利广场中得到的体现，进一步强调了后现代主义建筑的丰富性。

31章 当代世界艺术

《艺术：对社会政治的反映》

虽然电视机、智能手机和互联网地将世界各地的人们更加紧密地联系在了一起，但是相比以往，历史、、民族、宗教和种族冲突也不幸地与当代生活更加紧密地联系起来。当代画家和雕塑家们为了抗议当今重大政治问题和社会问题，通过艺术作品发出了一些说服力的反抗声音，他们利用艺术的能量扩大了这种声音的强度，不管是书面的还是口头上的。

若内·快眼·史密斯（Jaune Quick-to-See Smith，1940 年—）是一位印第安艺术家。她是肖松尼（Shoshone）、撒利希（Salish）和克里（Cree）的部落的后裔，在蒙大拿州的弗莱德洛克保留地（Flatrock Reservation）长大。史密斯的土著血统一直在影响着她的创作。她为印第安艺术家默默无闻的现状而感到深深地担忧，因而筹办了大型艺术展。作为一名艺术家，她的自我认同感同样成为她成熟时期作品的中心主题。

1992 年史密斯创作了许多批评家们所公认的杰作—《贸易（Trade，图31-1），又名《与白人进行土地交易的礼物》（Gifts for Trading Land with White People），这是一幅巨大的绘画。这件作品是为美国庆祝哥伦布发现被欧洲人所称为的“新大陆”的500 典而创作。《贸易》中的复杂拼贴和附加物，让人想起劳申伯格的“组合”作品（combine，图30-25）。而有能量的笔触让人回想起威廉·德·库宁的抽象表现主义绘画（图30-8）。报纸剪报式的作品记录了欧洲人征服美国以及当今生活所面临的—贫穷、酗酒和疾病等社会问题。史密斯通过作品《贸易》歌颂她的美洲土著身份。她将运动队员的带有攻击性的名字（例如勇士、红色人种）的标识腰带等廉价小装饰物作为交易的条件。重叠拼贴的形式和画面中心滴淌着红色颜料的独木舟母题表达的是史密斯的反殖民情怀，象征着历史上美国本土原住民印第安人的流血牺牲。

画作上方表现了一串挂在晾衣绳上的物件：有镶嵌着珠子的腰带、羽毛头饰等印第安工艺品，还有一些橄榄球队，比如克里夫印第安队、亚特兰大勇士队和华盛顿红皮队（这几支球队的名称都与印第安人有密切联系）的纪念品。这些与印第安人有密切联系的高中、大学甚至运动队的名字提醒观众对其口诛笔伐。所有的廉价之物放置在一起有着更深层的意义，如标题所示，史密斯解释说：“用这种愚蠢的廉价之物作为交易土地的条件—我们会对此感到荣耀，你们为什么不这么认为呢？这听起来像是一个坏交易？好的，那是你给我们的交易。

前言/序言

前 言

［ Fred S Kleiner 美］弗雷德·S 克莱纳

介绍《加德纳艺术通史》第15版，我荣幸之至。

1926 年，《加德纳艺术通史》第1版出版的时候，海伦·加德纳（Helen Gardner）不可能想到近一个世纪之后，全世界的教师们依然在教室里使用她编的这部教科书（还出版了中文版）实际上，若她还在世，她已经认不出这部书来了。尽管形式还是传统形式，但很久以前它就已经成为，现在依然是世界上读者多的艺术与建筑史入门读物。我希望师生们一致认为这个新版本不负“加德纳”传统之盛名，甚至能超出他们的超高期待。

第15版有较大改动，也有很多扩充。这一版主要特色是，除了修订各章文本，加入新的研究与方法论进展之外，我还加了几个重要特色部分，同时保留了之前版本的基本形式与范围。包罗万象的“加德纳”依然拥有近1700幅照片、平面图、复原图，几乎都是彩色图片，按照高的清晰度与色彩保真标准印刷而成；有更新修订版地图，另有上百张新图片，其中包括乔纳森·普尔（Jonathan Poore）在 2012年至2014年三次德国与罗马摄影之行期间，专门为《加德纳艺术通史》 拍的一系列质量的新照片（继2011年至2013年类似的法国与托斯卡纳之行后）。第15版还扩充了好评如潮的约翰·伯奇建筑复原图。这些拥有版权的照片、素描为读者们带来了一场独此一家的视觉盛宴。

该版本还增加了复习用的图片说明（插图里每一件艺术作品、每一栋建筑的关键信息总结），在学生们准备考试的时候极其有用。每一章结尾部分依然是叫作“概貌” 的极受欢迎的全页版重点内容，以重点句形式列出了章节中讨论过的每个时期、 每个艺术运动重要的特色。延续之前版本的特色还包括，总结所讨论时代主要艺术和建筑发展的时间轴（为了方便阅读， 再次采用了重点句的形式）； 还有各章的开篇，我们将讨论一幅典型的画作、一件典型的雕塑、一座典型的建筑，配以四幅图片。

带框的资料卡在全书中依然出现。 这些资料卡分八大类， 其中两类是第 15 版里新加的。“建筑基础知识” 为读者了解建筑打下坚实基础。这些讨论是简明扼要的解释，附有素描与图表，涉及设计与建造各大方面。要想了解建筑技术与建筑术语，其中的信息不可或缺。

“材料与技术”解释了自史前到现代的艺术家们使用的各种媒介。材料和技术常常会影响艺术作品的特性，因此，这些讨论包含了一些必要信息，说明很多不朽的作品为什么是这个样子的。“宗教与神话”介绍了过去与现在世界各大宗教的主要元素，以及各个时代各地绘画与雕塑中对于宗教神话主题的再现。

“艺术与社会”反映艺术与建筑的历史、社会、政治、文化、宗教背景，有时会以特定的重要作品为基础讨论更为广阔的主题。

“文献资料”呈现和讨论关键性的历史文献，让人们了解全世界重要的艺术与建筑杰作。所引用的篇章让往昔的声音直接对读者言说，以生动独特的方式让读者了解各种媒介艺术作品的创作。

“艺术家论艺术”中，古往今来的艺术家和建筑师会探讨自己的理论与作品。

第15版中新加的是“赞助人之声”资料卡，强调了那些为艺术作品与建筑出资的人与集体在决定杰作特性方面起的重要作用。还有一些新加的资料卡是为了促使同学们进行批判性思考，思考从旧石器时代至今每一幅画作、每一件雕塑、 每一处建筑的创作过程中涉及的一些决策。这些文章我们称之为“问题与对策”，探讨的是各种各样的形式如何产生以及为什么产生，画家、雕塑家、建筑师遇到的问题，还有他们的解决办法。