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- 商品参数
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- 作者:
中村不折著
- 出版社:浙江人民美术出版社
- ISBN:9785410094048
- 版权提供:浙江人民美术出版社
店铺公告
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商品基本信息,请以下列介绍为准 |
商品名称: | 中国绘画史 |
作者: | 中村不折 (作者), 小鹿青云 (作者), 郭虚中 (译者)
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市场价: | 20元 |
ISBN号: | 9787534035999 |
出版社: | 浙江人民美术出版社 |
商品类型: | 图书 |
其他参考信息(以实物为准) |
装帧:平装 | 开本:32开 | 语种:简体中文 |
出版时间:2013年10月1日
| 版次:1 | 页数:160页 |
印刷时间:2013年10月1日
| 印次: | 字数: |
主编推荐 |
《中国绘画史》成书于1913年,后由郭虚中译述,1937年由正中书局出版。《中国绘画史》是 部以中国绘画史冠名的著作,它立足于中国史的绘画史知识介绍,在日本颇受欢迎,曾多次重印,直接启发了民国时期绘画史教材的编纂和写作。 |
内容简介 |
本书系日本学人中村不折,小鹿青云所著中国绘画的通史性著作,是开一代风气的卓越工作。中村不折,小鹿青云皆为日本著名美术家,其学术造诣高超,故所荐《中国绘画史》一经出版便被介绍入中国。此次将该书重新标点,以简体字出版,以便读者。 |
作者简介 |
日本美术家兼文物收藏家。他年轻时学习油画,曾留学法国;回日本后又从真壁云卿学习南画。1895年,他在中日中获得一册《淳化阁法帖》,自此对收集中国书画文物产生浓厚兴趣. |
目录 |
绪论 文化发育的两个地点——东西画别的原因——时代区划——上世的画风——亚细亚的画法——中世的画风——山水画的格式——近世的画风——历史风俗花鸟画的勃兴第一篇上世期 第一章上代的绘画 文字的发明——画之祖——十二服章——尧舜时代——夏殷周时代——春秋战国时代——论画的嚆矢——与外国的交涉——烈裔 第二章汉代的绘画 汉之治世——文教艺术的复兴——图画鉴赏的嚆矢——前汉的绘画——毛延寿——画院的滥觞——后汉的绘画——佛教之传来——佛画的嚆矢——听事壁画——写景之初——画赞之初——孝子堂及武氏祠的石刻画——汉代绘画 结论 第三章六朝的绘画 第一节六朝文化概观 六朝转瞬的兴亡——佛教道教的隆盛——自由艺术的萌芽——山水画的渊源——宗教画——佛教寺院的一大美术研究所——道释画 第二节魏晋时代的绘画 曹弗兴——佛画的规范——汉人之南迁——山水画发展的途径——名迹的搜集——六朝的三大家——佛画的鼻祖卫协——顾恺之——一笔画的创始——戴氏一家 第三节南北朝时代的绘画 南北文化的差异——南北画风之别——陆探微——一笔画的创始——绘画的材料——赋彩的新制——文人画的先踪——绘画的鉴赏——谢赫——画六法——官榻的设立——毛惠远一家——《山水松石格》——禅宗之传来——印度壁画之输入——法隆寺金堂的壁画——建康一乘寺的凹凸面——西域画风的影响 …… 第二篇中世期 第三篇近世期 |
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文摘 |
居采的画风是传他父亲的手法,以勾勒的老硬、填彩的浓厚为胜,花竹、翎毛皆得天真,至怪石山景,则往往过于其父。其画法成图画院的程式,当时较量艺术者,大抵都以黄氏一家的体制去评定优劣,遂开院体画之端。然黄筌的笔迹,未有画院的习气,笔墨老硬,无柔媚之态,多作水墨;及至居窠,以朝夕亲近朝廷的富贵,故勾勒、填彩的手法,专得庄丽富贵之趣,便大成院体的画式,后世称为黄氏体。其徒夏侯延、李怀衮、李吉等,都是黄筌以后的此道名手。李吉最得院体之妙。 当时徐熙之孙徐崇嗣,在院外创没骨写生的画法,加以传其祖父的轻淡野逸的手法,大有与黄氏一派对峙之观,所谓徐氏体者即是。徐熙之有徐崇嗣,犹黄筌之有黄居案,皆能振其家声。崇嗣长于连枝花鸟,画果实坠地之状,备得形似。徐熙以来,其徒亦多,如唐希雅一家,乃受其风化之重者。宋初,黄筌父子早被召入图画院,徐氏一家则永留院外,自然地两派相对抗。明人把唐以降的山水画别为南北二大系统,于日本以为黄氏体用于画院,犹如山水的北宗派;徐氏体成于院外,犹如南宗派之多发展于院外。 ![]()
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中国绘画史/中村不折 小鹿青云
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