导 论 汉语“诗美”的构成、特与传承
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001
章 中国现代新诗诗人对唐宋诗词“诗美”之发掘
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013
节 中国现代新诗诗人与唐宋诗词
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014
第二节 宋诗派的赓续:初期白话诗派之唐宋诗词观
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054
第三节 含蓄蕴藉之美的发现
———象征派、新月派、现代派的唐宋诗词观
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066
第二章 中国现代新诗对唐宋诗词“诗美”之传承
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096
节 唐宋诗词“诗美”之承袭
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096
第二节 “化古”与“化洋”:唐宋诗词“诗美”的转化
———兼谈与西方诗歌资源之融合
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125
第三章 意象之传承
———中国现代新诗意象与唐宋诗词
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156
节 明白具体:初期白话诗派意象与唐宋诗词
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157
第二节 含蓄蕴藉:新月派、象征派新诗意象与唐宋诗词
/169
第三节 从“意境化”到“知化”
———现代派新诗意象与唐宋诗词
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196
001
目 录第四章 意境的理论自觉与艺术传承
———中国现代新诗意境与唐宋诗词
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240
节 “意境”说的兴盛及其形态
———中国现代新诗诗人的 “意境”观念
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241
第二节 意象设置与意境生成
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255
第三节 意与境、有我与无我、动与静
/280
第四节 意境与诗风
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295
第五章 声韵美之借鉴与传承
———中国现代新诗声韵与唐宋诗词
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309
节 声、韵、调艺术之借鉴与传承
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311
第二节 声韵与音乐之离合
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332
第三节 用韵艺术之借鉴与传承
/351
第六章 体式的传承与建构
———中国现代新诗体式与唐宋诗词
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389
节 “胡适之体”:唐宋诗词之现代版与西诗之汉译版
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390
第二节 诗形的传承与建构
———中国现代格律体新诗与唐宋诗词
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408
第三节 “商籁体”与唐宋诗词之融合
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421
第七章 诗语与修辞之传承与变异
———中国现代新诗语言、修辞与唐宋诗词
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447
节 “作诗如说话”:初期白话诗派新诗语言与唐宋白话诗词
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448
第二节 现代汉语、古代汉语之同一与异质
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458
002
中国现代新诗诗美建构与唐宋诗词第三节 借鉴与变异
———中国现代新诗语言与唐宋诗词
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469
第四节 修辞策略之转化与变异
———中国现代新诗修辞与唐宋诗词
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487
主要参考文献
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507
后 记
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521
【书摘与插画】
导 论
汉语 “诗美”的构成、
特与传承
既然汉语诗歌 “元”审美结构是由言、意、物三者的互动所形成的
审美结构,那么,这三者显然包含着诗歌的主题、意象、语境等综合
因素以及音韵、句式、修辞等形式层面的因素,无论是中国古典诗学中
“诗言志”还是 “诗缘情”,都是基于以上各因素来论说汉语诗歌之功能
及特征的。因此,考察汉语诗美结构的流变,实际上就是考察以上诸因
素的萌芽、形成、发展、完善以及这些因素的组合过程。
一、“诗美”的构成要素
综观汉语诗歌发展史,其审美结构诸构成因素之形成时间各不一
样。比如押韵,王力 《汉语诗律学》将之划分为三大阶段: “唐以前为
期,在此时期中,完全依照口语而押韵。唐以后至五四运动以前为
第二期。在此时期中,除了词曲及俗文学之外,韵文的押韵,必须依照
韵书,不能专以口语为标准。五四运动以后为第三期。在此时期中,除
了旧体诗之外,又回到期的风气,完全以口语为标准。”① 这种划
分虽然以是有韵书作为依据,并且只提到押韵,实际上,汉语诗歌
审美结构中诸构成要素的流变也莫不如此。唐钺在其 《国故新探》
中认为,汉语的 “非散文”文体包括了 “六件构成要素”,即 “一整:
前后句所含的字数相等;二俪:奇偶两句的意义要相平行;三叶:奇偶
两句中的字的平仄声要依次相对;四韵:句脚的字要在同一韵中;五
谐:全篇中一切字音的平仄或平上去入都有一定规律;六度:每句及全
篇的字固定”。