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  • 全新绘事九章张秋波9787547617755
  • 正版
    • 作者: 张秋波著 | 张秋波编 | 张秋波译 | 张秋波绘
    • 出版社: 上海远东出版社
    • 出版时间:2021-12-01
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    • 作者: 张秋波著| 张秋波编| 张秋波译| 张秋波绘
    • 出版社:上海远东出版社
    • 出版时间:2021-12-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:87000
    • 页数:191
    • 开本:32开
    • ISBN:9787547617755
    • 版权提供:上海远东出版社
    • 作者:张秋波
    • 著:张秋波
    • 装帧:平装
    • 印次:1
    • 定价:58.00
    • ISBN:9787547617755
    • 出版社:上海远东出版社
    • 开本:32开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2021-12-01
    • 页数:191
    • 外部编号:1202586779
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无


    前言
    章 学画起步
    一 学画三步曲
    二 从师之道
    三 眼高手低
    四 审美观念
    五 用笔八字
    六 用墨用色
    七 画好树石
    八 兰竹功夫
    九 繁与简
    十 勤于思考
    第二章 大胆落笔
    一 相反相成
    二 一气呵成
    三 临摹之法
    四 工笔意写,意笔工写
    五 大胆落笔,细心收拾
    六 黑白至上
    七 对比法则
    八 写与制
    九 突破常法
    十 似与不似
    第三章 技法异同
    一 枯湿相济
    二 千古一线
    三 笔墨入画,色彩不跳
    四 技法异同
    五 凡画宜毛
    六 气韵、气息、气势
    七 谨慎与放松
    八 画满八分
    九 查找缺点
    十 谨防习气
    第四章 笔力笔法
    一 笔力
    二 浓重与浅淡
    三 求精不求全
    四 大气与小气
    五 有法与无法
    六 不经意时得神韵
    七 图式和笔墨
    八 中间过渡
    九 厚实与空灵
    十 写形与变形
    第五章 厚积薄发
    一 妙于用松
    二 构图要义
    三 厚积薄发
    四 笔墨之生与熟
    五 成功率与偶然
    六 大画求势,小画求趣
    七 奇险求平
    八 以书入画
    九 写生
    十 源于生活
    第六章 悟灵
    一 画忌六气
    二 功夫在画外
    三 传统与创新
    四 欲速则不达
    五 悟
    六 灵感
    七 迁想妙得
    八 清气即雅
    九 理论与实践
    十 比较见优劣
    第七章 美的创造
    一 赞扬与批评
    二 进步与退步
    三 中国画的特征
    四 中国画与科学
    五 艺术与技术
    六 专业与业余
    七 书奴、画奴
    八 行画之通病
    九 美的创造
    十 文人情结
    第八章 优劣品评
    一 文人画之得失
    二 古今优劣
    三 名实之间
    四 名家作品
    五 画家成名
    六 人品与画品
    七 画家的书法
    八 慎重题跋
    九 风格面貌
    十 画认识,画见解
    第九章 作品赏析
    一 江山如画
    二 评论家与画家
    三 画派、画风
    四 国画与围墙
    五 论画之病
    六 论画之美
    七 画始于趣
    八 作品鉴赏
    九 价格与价值
    十 现状与前景
    后记

    张秋波(又名张溪),上海知名花鸟画家,二美术师,上海市美术家协会会员,上海书画院终身画师。师从钱行健先生,曾先后于上海、香港举办个人画展,注重绘画理论的深入研究。已出版《张秋波花鸟画集》《张秋波花鸟作品集》。

    三 传统与创新
    传统与创新,这是个老话题。半个多世纪以来, 国画界,尤其是理论家们讨论得很多,但有一个观点 能为大多数人所接受,即传统不能丢,创新很重要。 对这个问题,我有三点认识。
    ,传统是宝库,当珍之惜之。中国画从隋唐 到明清,历时1200多年,留下了无数弥足珍贵的经 典佳作,也积累了丰富的创作经验,是后人取之 不尽的学习借鉴之宝贵财富。就花鸟画而言,两宋的 写实翎毛,元人的墨梅墨竹,明清徐渭、八大山人、 吴昌硕的大写意花卉,都是学习花鸟画的范本。 当代花鸟画大家,大都从这些作品中吸取营养,受到 启发,从而脱颖而出。因此,学习花鸟画初始,应多 临宋元的作品和这些大家的写意作品,以打牢基础。
    第二,学习传统,主要是学习前人的笔墨技法传统的内涵,当然不只是笔墨和技法,还有理论以及 古人的学识修养、绘画经验等。但我认为,笔墨和技 法是古人学识修养和理论经验在作品中直接的反映, 是学习者看得见、比较易学的。
    第三,不要被传统的技法所束缚。学习传统,可 以有选择地学,选一些基本技法和精彩的部分临习。 古代和近现代名家林立,派系众多,不可能也不必要 都学。传统是个无底洞,几辈子也学不完。因此,学 传统,在思想上不能被传统的东西所束缚,以防掉进 去跳不出来。
    第四,创作画作贵在创新。绘画创作是一种艺术 活动,不同于一般商品生产。一般商品可以仿制、重 复、雷同,而艺术品则贵在创新,要有别于他人, 才有价值。所谓创新,就是要有自己的绘画语 言,在构图造型、用笔用墨,乃至取材、立意等方面 与众不同,有新的东西。

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