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全新书艺辩思想研究杨晓萍9787560555607
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章 绪论一、书艺辩思想的地位——书艺之“根”二、书艺实践中的辩思想特征——实用理与直觉三、古代书艺辩理论的特征——意象描述与片段感悟四、书艺辩思想研究的现代转化——系统化、理化与具体化第二章 书本体中的辩思想节 “阳舒阴惨,本乎天地之心”的阴阳论一、“技进乎道”的本体论二、“肇于自然”的宇宙生成论三、“生生”的生命节奏四、书法形势产生的根本五、刚柔相济、阴阳调和的平衡六、浑浑沌沌的整体化合七、阳刚之气与阴柔之美八、此消彼长、物极必反的发展观第二节 “立象尽意”的意象说一、肇于自然的意象二、探文墨之妙有的意象三、澄心体悟、通会化合的感直观四、效法物象的形象感,变化生动的生命精神,与字体形式的同构五、以意为本,冲破形、象的与“心手两忘”的自由化境第三节 书法不同层面的“再现”与“表现”一、与世界的关系问题二、媒介问题中的“再现”与“表现”第三章 书法作品中的辩思想节 形式的相反相生一、二元的对立统一二、多元的复杂三、“阴阳合和”的构成方式四、系统互生的浑然整体第二节 有意味的形式一、形式意味的传达途径与转化机制二、宇宙情调与生命节奏三、主体情与意理第三节 形式与内容的化合一、韵外之致——与蕴含的统一二、神采——形神的相对与笔墨技巧神采飞扬的相待三、意境——“层深创构”的渐次澄明第四章 书法风格中的辩思想节 相对相待的风格类型一、工巧与稚拙二、秀美与雄浑三、妍媚与高古四、典雅与野怪五、含蓄与狂放六、冲和与激厉七、沉稳与飘逸八、端严与潇洒第二节 书法“中和”的多重内涵一、“中和”之“无过无不及”:一种狭隘化的理解二、“中和”之“中”与“和”的分化:一种宽泛化的理解第三节 书法风格发展的“物极必反”规律及其复杂一、巧妍与丑拙的历史发展二、巧妍与丑拙相对统一的内涵三、巧妍与丑拙发展的规律及其复杂第五章 书法创作中的辩思想节 书法创作条件“五乖五合”的趋向与复杂一、书法创作客观条件乖合作用的趋向与复杂二、书法创作主观条件乖合作用的趋向与复杂三、书法创作主客观条件乖合作用的复杂关系及转化理路第二节 守“常”知“变”的书法创新理路与创作层次一、书法传统“常”与“变”的内涵二、书法创新理路三、书法创作的三个层次及辩发展第三节 “笔墨当随时代”与“自立成家”的偏重与融合一、时代精神的折与不能契合时的自我表达二、时代精神与强烈个的完美融合铸就时代典范第四节 “无意于佳乃佳”的自由洒脱与理积淀一、自由洒脱二、理积淀第五节 “心手相忘”中的潜意识与显意识一、“心手相忘”的潜意识特征与作用机制二、“心手相忘”的显意识培养与召唤方式第六章 书法欣赏中的辩思想节 书法欣赏的主观与客观一、书法欣赏主体自身视域的主观二、书法欣赏标准与作品的客观第二节 书法欣赏中的感直观与理品评一、书法欣赏的感直观二、书法欣赏的理品评第三节 书法欣赏中的意象通感一、视觉的通感二、听觉的通感三、味觉的通感四、触觉的通感五、嗅觉的通感
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