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  • 全新20世纪山西戏曲音乐多声形态研究陈甜9787104047599
  • 正版
    • 作者: 陈甜著 | 陈甜编 | 陈甜译 | 陈甜绘
    • 出版社: 中国戏剧出版社
    • 出版时间:2019-01-01
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    • 作者: 陈甜著| 陈甜编| 陈甜译| 陈甜绘
    • 出版社:中国戏剧出版社
    • 出版时间:2019-01-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:280千字
    • 页数:250
    • 开本:16开
    • ISBN:9787104047599
    • 版权提供:中国戏剧出版社
    • 作者:陈甜
    • 著:陈甜
    • 装帧:精装
    • 印次:1
    • 定价:78.00
    • ISBN:9787104047599
    • 出版社:中国戏剧出版社
    • 开本:16开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2019-01-01
    • 页数:250
    • 外部编号:1201831791
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无


    中文摘要
    Abstract
    绪论
    一、课题来源及选题的目的与意义
    二、多声形态的界定及论域研究述评
    三、资料来源及研究视角与方法
    四、课题创新之处及不足与展望
    章 中国传统戏曲音乐多声形态概述
    节 戏曲音乐渊源历史述略
    第二节 戏曲音乐多声形态构成溯源
    一、戏曲唱腔中的对唱、合唱与重唱
    二、戏曲伴奏乐队中器乐的重奏、合奏
    第三节 传统戏曲音乐的多声形态类型
    一、紧凑流畅——接应型多声织体
    二、烘托陪衬——主调型多声织体
    三、加花装饰——支声型多声织体
    四、鲜明对比——复调型多声织体
    五、立体丰富——综合型多声织体
    第二章 20世纪山西传统戏曲音乐的多声形态类型
    节 唱腔之间构成的多声形态
    一、唱腔之间松散式接应型对唱与重唱
    二、唱腔之间密集式接应型对唱与伴唱
    第二节 唱腔与伴奏之间构成的多声形态
    一、唱腔与主奏之间接应型多声
    二、唱腔与主奏之间支声型多声
    三、唱腔与主奏之间复调型多声
    四、唱腔与锣鼓之间主调型多声
    第三节 器乐之间构成的多声形态
    一、主奏与锣鼓之间衬托式主调型多声
    二、锣鼓之间对比式复调型多声
    三、主奏与锣鼓之间衬托式主调型和对比式复调型的综合
    第三章 20世纪山西戏曲音乐多声创腔技法的衍变
    节 新中国成立以前四大梆子的多声创腔技法
    一、伴奏乐器的多声音效
    二、伴奏手法的多声作思
    第二节 新中国成立以后四大梆子多声创腔技法的中西融合
    一、专业音乐工作者的介入
    二、重唱、伴唱与合唱中接应型、主调型与复调型的综合
    三、配乐中支声型与复调型的综合
    四、支声型与复调型综合的人物主题音乐
    五、支声型与复调型综合的中西乐器混合乐队
    第四章 20世纪山西戏曲音乐多声形态衍变的成因
    节 清后期至民国梆子腔对山西戏曲音乐的影响
    一、晋东南区域——上落子
    二、晋南区域——眉户、乐乐腔
    三、晋北区域——晋北道情、晋北大秧歌、耍孩儿
    四、晋中区域——汾孝秧歌
    第二节 抗战时期山西戏曲音乐对西洋乐器的借鉴
    一、抗战根据地剧团/剧社对西洋乐器的少量应用
    二、抗战时期山西戏曲音乐对西洋乐器小提琴广泛应用的历史铺垫
    第三节 新中国成立后山西戏曲音乐的繁荣与发展
    一、唱腔编创形式的改变
    二、戏曲乐队西洋乐器的加入
    第四节 “”十年山西戏曲音乐的历史转折
    一、以主题音乐为主的创作手法
    二、新演唱形式和器乐曲的广泛应用
    三、戏曲乐队编制的逐步扩 第五节 改革开放二十年山西戏曲音乐的回归与重构
    一、传统戏的复苏与回归
    二、现代戏的普及与重构
    结语
    参考文献
    附录A 戏曲音乐中的多声结构形态
    附录B 山西戏曲音乐研究论著索引(1952-2017)
    附录C 相关资料表格统计
    附录D 山西戏曲音乐唱腔改革经典剧目选段
    后记

    陈甜,1979年生,员,艺术学博士,师从山西师范大学博士生导师车文明教授。现任山西师范大学音乐学院副教授,硕士生导师,主要致力于声乐及中国传统音乐的研究。

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