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全新20世纪山西戏曲音乐多声形态研究陈甜9787104047599
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序 中文摘要 Abstract 绪论 一、课题来源及选题的目的与意义 二、多声形态的界定及论域研究述评 三、资料来源及研究视角与方法 四、课题创新之处及不足与展望 章 中国传统戏曲音乐多声形态概述 节 戏曲音乐渊源历史述略 第二节 戏曲音乐多声形态构成溯源 一、戏曲唱腔中的对唱、合唱与重唱 二、戏曲伴奏乐队中器乐的重奏、合奏 第三节 传统戏曲音乐的多声形态类型 一、紧凑流畅——接应型多声织体 二、烘托陪衬——主调型多声织体 三、加花装饰——支声型多声织体 四、鲜明对比——复调型多声织体 五、立体丰富——综合型多声织体 第二章 20世纪山西传统戏曲音乐的多声形态类型 节 唱腔之间构成的多声形态 一、唱腔之间松散式接应型对唱与重唱 二、唱腔之间密集式接应型对唱与伴唱 第二节 唱腔与伴奏之间构成的多声形态 一、唱腔与主奏之间接应型多声 二、唱腔与主奏之间支声型多声 三、唱腔与主奏之间复调型多声 四、唱腔与锣鼓之间主调型多声 第三节 器乐之间构成的多声形态 一、主奏与锣鼓之间衬托式主调型多声 二、锣鼓之间对比式复调型多声 三、主奏与锣鼓之间衬托式主调型和对比式复调型的综合 第三章 20世纪山西戏曲音乐多声创腔技法的衍变 节 新中国成立以前四大梆子的多声创腔技法 一、伴奏乐器的多声音效 二、伴奏手法的多声作思 第二节 新中国成立以后四大梆子多声创腔技法的中西融合 一、专业音乐工作者的介入 二、重唱、伴唱与合唱中接应型、主调型与复调型的综合 三、配乐中支声型与复调型的综合 四、支声型与复调型综合的人物主题音乐 五、支声型与复调型综合的中西乐器混合乐队 第四章 20世纪山西戏曲音乐多声形态衍变的成因 节 清后期至民国梆子腔对山西戏曲音乐的影响 一、晋东南区域——上落子 二、晋南区域——眉户、乐乐腔 三、晋北区域——晋北道情、晋北大秧歌、耍孩儿 四、晋中区域——汾孝秧歌 第二节 抗战时期山西戏曲音乐对西洋乐器的借鉴 一、抗战根据地剧团/剧社对西洋乐器的少量应用 二、抗战时期山西戏曲音乐对西洋乐器小提琴广泛应用的历史铺垫 第三节 新中国成立后山西戏曲音乐的繁荣与发展 一、唱腔编创形式的改变 二、戏曲乐队西洋乐器的加入 第四节 “”十年山西戏曲音乐的历史转折 一、以主题音乐为主的创作手法 二、新演唱形式和器乐曲的广泛应用 三、戏曲乐队编制的逐步扩 第五节 改革开放二十年山西戏曲音乐的回归与重构 一、传统戏的复苏与回归 二、现代戏的普及与重构 结语 参考文献 附录A 戏曲音乐中的多声结构形态 附录B 山西戏曲音乐研究论著索引(1952-2017) 附录C 相关资料表格统计 附录D 山西戏曲音乐唱腔改革经典剧目选段 后记
陈甜,1979年生,员,艺术学博士,师从山西师范大学博士生导师车文明教授。现任山西师范大学音乐学院副教授,硕士生导师,主要致力于声乐及中国传统音乐的研究。
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