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全新动画编剧凌纾 著9787502791445
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章 在那个乱雪迷人眼的白色黄昏——动画剧本的本节 乌篷船里老前辈打了个响彻江面的特大喷嚏——动画片的一剧之本第二节 拖着长辫子的道台大人,无法申请——劝画剧本的“法无定法”第三节 如果哪个男人对我这样伸手,天涯海角也随他去了——劝画剧本与流行文化第四节 当蝴蝶落在辩机肩头——动画剧本的创造思维(上)第五节 风车与吉诃德,谁在旋转?——动画剧本的创造思维(下)第六节 你回过头,灿烂的夕阳在眼中闪耀——动画剧本的美术特第七节 舍甫琴科陵墓上空的月亮——动画剧本的形式第二章 善良的师被窗外景象惊得目瞪口呆——动画剧本的主题节 教堂的丧钟为整个伦敦和所有的村子而鸣——主题的深刻与独特第二节 小的话让寺院里一切都乱了——主题的隐蔽、多义与类型化第三章 一片朦胧的白色在河水中飘然而逝——动画剧本的人物节 千年虽过,黑白二色依然让我迷醉——动画剧本人物的重要第二节 功夫没到那份上,别往华山论剑——动画剧本的主角和配角第三节 妖精市场里,魔鬼芯片成奇货——动画剧本人物的行为动机第四节 要是她给我带个男人回来……——动画剧本如何塑造人物第四章 天书无字,因为它是用心去悟的——动画剧本的动作与节 月圆之夜,狐精与天书无缘——动画剧本的情境与困境第二节 木乃伊归来,人不知何处去?——动画剧本的动作与反动作第三节 塞纳河左岸,咖啡馆依旧鳞次栉比——动画剧本的矛盾第五章 火焰大法对准坟地里徘徊的美丽幽灵——动画剧本的情节节 人造人拷问炼金术士:为什么生我?——动画剧本的情节线第二节 舞动在G弦上的精灵——动画剧本的细节第三节 我不知道你的眼睛对我做了什么——动画剧本的情节模式(上)第四节 普罗第是谁?我们认识吗?——动画剧本的情节模式(下)第六章 异类画家作品,荣幸地挂在加索画室——动画剧本的结构节 都是一支铅笔惹的祸——什么是动画剧本的结构第二节 在闪电和冷风中,海水天崩地裂般分开——动画剧本的“波浪”和节奏第三节 我在黑暗中照亮你的生命,用这戒指——动画剧本的“开端”第四节 我爱你,但你不属于我——动画剧本的“发展”和“高潮”第五节 的倒影在湖上画出梦一般的光环——动画剧本的“结局”第六节 面对威胁,她毅然跳进深崖下冰冷的急流——动画剧本的悬念第七节 幻觉产生的地方就是真实,爱情并未走远——动画剧本结构的类型第八节 挑剔的观众,只爱陌生人——动画系列片的结构第九节 河水干涸,泥沙中埋着半条沉船——动画短片的结构第十节 马莱死了,毫无疑问地死了——动画长片的序幕第七章 吸着烟管的女巫,冷冷地转动一只眼珠——动画剧本的语言节 阴森的魔堡,孤零零地屹立在电闪雷鸣中——动画剧本对话的重要第二节 老虎说梦话:我要吃肉排,带血的——动画剧本对话的要点第三节 在那个时代,野马可以自由自在地奔腾——动画剧本的旁白和独白第八章 窗外飘进来的阳光,给她的脸抹上一片灿烂——动画剧本的改编节 法国梧桐茂密的枝叶如花般从眼前闪过——动画剧本改编的选材第二节 一把锋利的钝刀,砍向心爱的仇人——动画剧本改编的前期准备第三节 缥缈的肥皂泡将大象与河马送上天空——动画剧本改编的方法第九章 命中注定我是个寂寞的魔王——动画编剧的电影思维节 共工凶恶的眼睛,由绿转变为红——动画编剧与画面第二节 那一张张可怕的外星魔族面孔……——动画编剧与镜头运动第三节 是谁想出这么个古怪而又神秘的字眼?——动画编剧与蒙太奇第十章 迷路的女孩在凄清的街角瑟瑟发抖——动画编剧应有的文艺修养节 白金汉宫地下王国的阴谋——动画编剧与文学第二节 薄如蝉翼的轻纱将她们烘托得如此之美——动画编剧与戏剧、电影和美术附录一 乔治·普罗蒂“三十六种剧情模式”附录二 推理小说规则:“诺克斯十戒”和“范·丹二十准则”后记
凌纾, 于广州美术学院。1964年进入上海美术电影制片厂。先后担任美术设计、编剧、导演。一编剧。主要美术片剧本有:影院片:《白雪公主和青蛙王子》(中德合拍);系列片:《阿凡提》《邋遢大王奇遇记》《十二生肖与十二妖魔》《魔鬼芯片》《精卫填海》《西游记》(合作)、《熊猫京京》(合作)、《太空饭店》(合作)等。艺术短片:《西瓜炮》《猴子捞月》《阿凡提种金子》《女娲补天》(合作)、《鳄鱼、巫婆与小姑娘》《崂山》(合作)、《蚱蜢与蜗牛》《百鸟衣》《眉间尺》《妖树与松鼠》《森林里的金月亮》《日月潭》《海力布》《猴子钓鱼》《松鼠理发师》《梦幻花》《恐龙蛋》《孤独的小猪》《小怪物》《童话城》《生日》《小恐龙》《金苹果》《空中花园》《月亮探险》《车祸》等。其中《猴子捞月》获加拿大渥太华靠前动画节一等奖,保加利亚靠前喜剧电影节很好短片奖;《神医》获美国芝加哥靠前儿童电影节动画短片一等奖;《女娲补天》获法国圣罗马靠前电影节特别奖。另有多部作品获中国电影金鸡奖、奖、美猴奖。导演美术片《眉间尺》。著作《动画编剧》。
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