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  • 全新巴厘岛音乐莉萨·戈尔德9787549958184
  • 正版
    • 作者: 莉萨·戈尔德著 | 莉萨·戈尔德编 | 莉萨·戈尔德译 | 莉萨·戈尔德绘
    • 出版社: 江苏凤凰教育出版社
    • 出版时间:2019-08-01
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    • 作者: 莉萨·戈尔德著| 莉萨·戈尔德编| 莉萨·戈尔德译| 莉萨·戈尔德绘
    • 出版社:江苏凤凰教育出版社
    • 出版时间:2019-08-01
    • 版次:1
    • 页数:228
    • 开本:16开
    • ISBN:9787549958184
    • 版权提供:江苏凤凰教育出版社
    • 作者:莉萨·戈尔德
    • 著:莉萨·戈尔德
    • 装帧:平装
    • 印次:暂无
    • 定价:40.00
    • ISBN:9787549958184
    • 出版社:江苏教育出版社
    • 开本:16开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2019-08-01
    • 页数:228
    • 外部编号:1201526593
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    中文版主编序
    英文版主编序
    前言
    Ⅰ 巴厘岛仪式的声音景观:声音的同时
    地点、时间与环境
    供奉的表演
    欧达兰(Odalan:寺庙仪典)与雷姆(Ramé:完整而热闹的活动)
    空间定位
    时间的循环
    宏大的时光岁月:故事与历史
    文化旅游业
    三个思考:历史时期,神圣的程度与表演艺术的空间定位
    包罗万象的阿达特(Adat:传统)
    在庭院内部的神圣空间——杰罗安(Jeroan):古老时期“供奉”表演的风格
    庭院中部的仪式空间爪巴登加(Jaba Tengah)——中期的风格
    庭院外更为世俗的空间爪巴(Jaba)——新的创造和娱乐
    结语
    Ⅱ 乐器:材料,调音与音色
    铜锣的强大力量
    调音与音色
    成对调音的声波:甘美兰生活的气息
    调音体系,音阶与记谱
    甘美兰铜锣克比亚:具有爆发音的20世纪的风格
    甘美兰音乐中的乐器家族
    铜锣
    音乐中的时间循环:标志分支节拍的铜锣
    键式乐器(金属排琴)
    的金属排琴类型
    低音金属排琴
    冈瑟家族
    排锣
    雷永
    特罗姆朋
    旋律的层次
    鼓:乐队的声音指挥者
    铜钹(钹)
    结语
    Ⅲ 交互连锁与层次:合奏中的音乐角色
    甘美兰瑟卡哈(Sekaha)的音乐社会团体
    甘美兰的多层织体:同时的旋律
    博格克(Pokok:基本旋律)
    公众的精细演奏:用交互连锁部分填充f所有声音的休止处(克特堪,kotekan)
    冈瑟克特堪:泊罗斯(Polos)和桑斯赫(Sangsih)
    单音克特堪
    切分类型的克特堪
    克特堪类型的扩展与缩减
    雷永线条轮廓:旋律的交互连锁与敲击的重音
    雷永与特罗姆朋(Trompong)的对比
    领奏者,演奏信号与合奏的互动
    嘎雅(gaya,魅力姿态)
    结语:应用多层旋律的结合
    Ⅳ 故事的世界:传统巴厘岛剧场中音乐、舞蹈与戏剧的整合
    在当下表演过去
    古老时期的类型:宗教乐队
    中期历史的类型:爪哇印度教的遗产
    新时期的类型:源于中期与古老时期的自由分化
    完整的理念:重回雷姆
    巴厘岛传统戏剧中的预设与习俗
    一个“故事”的概念:表演的口头与默记口创能力
    潘基(Panji)系列
    抽象与亲和度
    中介者的角色
    戏剧风格
    畦扬库立(wayang kulit,皮影戏)
    达朗(Dalang)
    表演的过程
    塔克苏(Taksu):神圣的灵感和“焦点的转换”
    结语
    Ⅴ 巴厘戏剧表演中富有特色的人物角色、动作和铜锣(Gong)结构
    美学和特色类型:精致(Haius)和粗犷(Keras)
    舞蹈中的男、和雌雄同体风格
    舞蹈戏剧托朋(Topeng)
    角色
    舞托朋(Topeng)戏剧的表演
    自由的编舞
    女舞雷贡(Legong)
    自由与固定相对照的编舞
    舞托朋(TOPENG)和雷贡(LEGONG)中的舞蹈和音乐元素
    动作语汇
    阿格姆(Agem)
    昂塞勒(Angsel):舞蹈和音乐的结合
    分支节拍描绘戏剧的场面和情味
    (Batel)
    欧曼(Omang)
    巴旁(Bapang)
    嘉宝长格尔(Gabor Longgor)
    贡拉克(Gilak)
    甘美兰巴拉干珠尔(balaganjur)
    听两首舞作品
    克格(Kecak)
    结语
    Ⅵ 铜锣克比亚(Gong Kebyar)大型形式和它的前身
    “古典的”三维形式
    三个对比的乐章
    基尼曼(Gineman):自由节拍前奏曲
    听一个完整的片段:斯诺欧曼拉丁让(Sinom Ladrang)的三位一体形式
    铜锣克比亚的克里斯巴人(Kebyar Kreasi Baru)结构和铜锣克比
    亚形式的革新(新的创造)
    铜锣克比亚的形式:循环和线
    新的织体
    铜锣克比亚(kebyar)经过句:嘎雅(Gava)的一种展示
    铜锣克比亚(Kebyar)风格,基尼曼(Gineman):葛根的然(Gegenderan)
    “爪亚瑟玛拉(Jaya Semara)”(“胜利的神圣的爱暖之神”)
    形式的变形和革新
    巴厘岛艺术节锕锣克比亚(GongKebyar)的竞赛
    21世纪初的克里斯巴人(Kreasi Baru)的发展趋势
    孔特姆坡热容(Kontemporer)
    结语:在快速变化世界中的传统艺术
    艺术工作室集体工作室——桑嘎日(Sanggar)
    Ⅶ 结语:在火葬仪式重三个主题
    专用术语表
    参考文献
    资料来源
    附赠CD目录

    莉萨·戈尔德是科罗拉多大学音乐人类学和巴厘音乐的访问教授,加州大学伯克利分校和密西根大学的音乐人类学和甘美兰音乐讲师。从1970年至今,她已经从许多风格不同的甘美兰表演者那里研究了大量甘美兰形式,并在巴厘岛开展了大量的田野调查。她是甘美兰谢卡加亚(Sekar' Jaya)、纱丽月光(Sari Raras)和影子舞戏剧公司的一位表演家。
    于晓晶,女,音乐教育学博士,南京晓庄学院音乐学院副教授,中音乐协会会员,中国世界民族音乐学会会员。研究方向:音乐教育哲学、音乐人类学与多元文化音乐教育。
    郑隽逸,女,南京艺术学院东方音乐方向博士生,江苏常州工学院音乐系讲师。研究方向:东方音乐、音乐教育、音乐文献翻译。

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