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全新戏剧基础理论研究 论戏剧的形式和意义卢暖9787010705
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前言
绪论 戏剧的文学与剧场
节 戏剧是动作的文学形式:谈戏剧文学与剧场的对立
一、简析文学与艺术的本质和媒介
二、诗的综合与戏剧的综合
三、戏剧一度创造与二度创造的分离
四、歌德的启示:“戏剧”与“舞台剧”的区分
五、戏剧二度创造的自由和独立
第二节 戏剧是“演员演故事”:谈戏剧文学与剧场的统一
一、简析戏剧文学的特及其与“电影文学”的差异
二、戏剧需要“上演”
三、黑格尔美学思想体系中的“动作情节”及其逻辑模式
四、主观与客观的协调:戏剧动作的本质特征
五、三种文学形式的差异与戏剧诗的文学特
章 戏剧动作
节 戏剧动作的本质特:直观、主观、规定
一、谈动作与叙述法:动作的直观表现形式与主客观的统一
二、再谈动作与叙述法:关于历史叙事和内心叙事的广度
三、总论戏剧动作的直观、主观和规定
第二节 戏剧动作的类型和艺术特征
一、戏剧动作的主体与动作分类原则:言语动作和形体动作
二、戏剧的言语动作之一:对白
三、戏剧的言语动作之二:独白
四、戏剧的言语动作之三:旁白
五、简述戏剧形体动作的艺术特征
第二章 戏剧情境
节 从《罗密欧与朱丽叶》的情境设计谈起
第二节 启蒙时代的情境理论与格理论
一、狄德罗的戏剧情境理论及其创作实践
二、戏剧《卡门》剖析:基于情境设计的“格对比”
三、“”情境逻辑之上的人物格和动作
四、情境理论与格理论的统一:莱辛与黑格尔的戏剧理论
第三节 再谈“引人入胜的情境”:《捕风捉影》案例分析
一、《捕风捉影》条线索的设计:克劳第和喜萝的婚恋风波
二、《捕风捉影》第二条线索的设计:班尼迪和丽丝的关系转变
三、形式的共时与内容的历时:情境与近代戏剧理论问题再辨析
第三章 戏剧结构(上)
节 戏剧贯穿的基本创作形态
第二节 《玩偶之家》戏剧的开场建构阶段
一、娜拉与海尔茂的关系
二、娜拉与林丹太太、阮克大夫的朋友关系
三、核心事件的发生与的成型
第三节 《玩偶之家》戏剧的发展激化阶段
一、发展的步:向丈夫求
二、发展的第二步:向朋友求
三、发展的第三步:向敌人求
第四节 《玩偶之家》戏剧的高潮结局阶段
一、的终局:情节主线的结束
二、关系的终局与讨论场面
三、娜拉出走的意义与自由主义悲剧特征
第五节 戏剧贯穿的设计与作品的主题思想
第四章 戏剧结构(下)
节 悬念与观念:谈戏剧情节发展的“指路标”
第二节 “离心力”与“情节一致”问题的哲学辨析《塔尼娅》结构初探
一、《塔尼娅》剧情概述
二、《诗学》中的情节理论与哲学思想——“情节一致”理论辨析
三、理与现实的关系——“情节一致”理论再辨析
第三节 “向心力”与思想观念的具象化:《塔尼娅》结构再探
一、爱情的悲剧:满怀深情的姑娘或与世隔绝的“多余人”
二、人生的正剧:社会劳动与自我价值的重构
三、作品观念的力量:什么是人生的意义
结语 为人民而戏剧
节 戏剧功能问题与布莱希特的戏剧理论
第二节 《伽利略传》的思想与“启蒙诗学”批判
附录一 北京电影学院《戏剧概论》课程阅读书目及文献
附录二 北京电影学院《戏剧概论》课程阅读剧目500种
附录三 中国戏剧专题书目
卢暖,男,1990年4月生于北京。自2008年起就读于中央戏剧学院戏剧文学系,2012年获戏剧学专业(戏剧史论与批评方向)士学,2015年获艺术学理论专业(戏剧学方向)硕士,20侣年获艺术学理论专业(西方戏剧史论方向)博士。现任教于北京电影学院。著有戏剧批评文集《读剧偶拾》,另有多篇戏剧批评和史研究章发表于《人民日报》《戏剧与影视评论》《中华读书报》等刊物。各类著述逾百万字。
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