《来日可追 上卷》
《来日可追 下卷》
张广天，男，1966年生于上海。作家，音乐家，戏剧家。中央美术学院实验艺术学院教授，“方叙述与表演”导师。曾出版长篇小说《妹方》《既生魄》《南荣家的越》《甘伯记》，出版叙事长诗《玉孤志》和学术著作《手珠记》。他导演的《切·格瓦拉》《圣人孔子》曾成为知识界的思想风标。他的戏剧《基尔凯廓尔药丸》与《野草尖叫蓝靛厂》在欧洲和东亚多国上演，影响了中国以外地区的戏剧观念。他的文学作品和多门类艺术创作独树一帜，以多学科方叙述和抒情，成为他重要的艺术实践。他主张中文写作以文统语的语文运动，对五四以来白话写作进行深刻的反思和批判，强调文学家的任务首要应该注重语文建设。张广天的文字优美、流畅、隽永，视其字而生义，诵其句章而闻乐，优选做到了汉字写作的音形义三位一体。
从亨利路的薇拉阿姨开始，我们似乎看见那隐去身姿的白俄诗人别列列申的影子，还有上世纪80年代穿行在上海梧桐树下的艾伦·金斯堡，弄堂里时不时传出的梵阿林的声音，水镇上的白霜下掩藏的身怀绝技的神医的妙方，放逐于自由与不自由的滩涂之地的天才少年，爱情，错失，不逝之光于暗昧中的见，远方的事物和事物的远方……这一切从异乡、边缘向中心区靠拢，凝结为交织结构的篇章。这泛浮芦苇野气的上海，半个工业，半个商业，几叶古书，青团，模仿洛杉矶过气的明星，说上海以外都是乡下，娇媚的女孩儿从街上走过，的，酒香的猪肉，不伦不类的外滩……这样的上海，就是这样促狭而纠缠我的上海。没有人喜欢我，或者有人喜欢我我不识相的上海。如果加速可以追上过去，那么，慢一点一定更靠近未来。——张广天他是近四十年来先锋文程中旁出的斜枝，有评论说：“张广天的创作，从《妹方》到《既生魄》，如今又到《南荣家的越》，其价值正在于推进了方的叙述尝试，即以文学以外的学科思维来改造文学，用我们习惯而审美疲劳的因果关系以外的思路来观赏、品味故事。上世纪八十年代以来的先锋文学似乎停滞了，但张广天的小说开辟了蹊径，正以新生一代趣味广泛为的新维度引人入胜。”
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