音像中华图像文化史·家具图式卷邵晓峰

目录CONTENTS
导 论 001
章 传统家具与中国图像 009
节 传统家具的概念 010
第二节 中国图像的概念 012
第三节 家具与视觉形式 014
一、家具与图像造型语言 014
二、家具与图像表现色彩 016
三、家具与图像形制章法 018
四、家具与图像意蕴 020
小 结 021
第二章 家具与视觉图式 0
节 家具造型与视觉图式 024
一、低型家具的视觉呈现 024
二、过渡期家具的视觉呈现 028
三、高型家具的视觉呈现 030
第二节 家具纹饰与视觉图式 034
第三节 家具视图与视觉图式 040
一、中国传统图像中采用的视图 040
二、斜俯透视 042
、“透视” 045
四、焦点透视 048
小 结 051
第三章 家具图式的生产场域 053
节 家具图式的表现载体 054
一、家具图式与墙壁 054
二、家具图式与绢帛宣纸 055
三、家具图式与工艺品 057
第二节 家具图式的工具与手段 058
第三节 家具图式的功能 062
一、家具图式的装饰功能 062
二、家具图式的教育功能 062
三、家具图式的辅宣教功能 063
四、家具图式对于家具发展史研究的功能 064
第四节 家具图式的生产者 066
小 结 069
第四章 家具图式的构成场域 071
节 《燕几图》中的家具图像构成 072
一、燕几与黄伯思《燕几图》 072
二、《燕几图》中的家具图像构成 073
三、《燕几图》的图式价值 081
第二节 《蝶几图》《匡几图》的家具图像构成 084
一、《蝶几图》的家具图像构成 084
二、《匡几图》的家具图像构成 090
三、一脉相承的七巧桌 093
第三节 《鲁班经》中的家具图像构成 096
一、鲁班与《鲁班经》 096
二、《鲁班经》中的家具图像构成 098
三、《鲁班经》对于研究明式家具图式的价值 114
第四节 《牡丹亭》插图中的家具图像构成 118
一、汤显祖与《牡丹亭》 118
二、《牡丹亭》插图中的家具图像构成 119
三、《牡丹亭》插图中的家具图式的研究价值 127
第五节 《广东五常酸枝家私》中的家具图像构成 128
一、广式家具起源与《广东五常酸枝家私》 128
二、《广东五常酸枝家私》中的家具图像构成 129
小 结 139
第五章 家具图式的社会场域 141
节 汉代画像中家具图式的社会传播 142
一、汉代画像中的家具图式 142
二、汉代画像中的家具图式与建筑 143
三、汉代画像石中的家具图式与礼仪 145
四、汉代画像石中的家具图式与生活 147
五、汉代画像石中的家具图式与娱乐 148
六、汉代画像石中的家具图式与信仰 152
第二节 敦煌壁画中家具图式的社会传播 154
一、低坐家具图式的延续 157
二、本土家具图式的发展 160
三、高坐家具图式的融入 165
四、外来家具图式的汉化 183
五、敦煌壁画中的家具图式价值 195
第三节 宋代院画中家具图式的社会传播 198
一、宋代院画与院画中的家具图式 198
二、宋代院画中家具图式与建筑 199
三、宋代院画中家具图式与宗教 202
四、宋代院画中家具图式与文人 204
五、宋代院画中家具图式与民俗 206
六、宋代院画中家具图式与社会市场 208
第四节 明清版画中家具图式的社会传播 210
一、明清版画与版画中的家具图式特征 210
二、明清版画中的家具图式与建筑 211
三、明清版画中家具图式与宗教 213
四、明清版画中家具图式与文人 214
五、明清版画中家具图式与民俗 217
六、明清版画中的家具图式与市场 220
小 结 222
第六章 图像中的家具（上） 225
节 汉代画像中的特色家具 226
一、概述 226
二、席 227
三、几 227
四、案 229
五、俎 2
六、低坐家具图式的精神价值 2
第二节 中国早的椅子图像辨析 4
第三节 敦煌壁画中的特色家具 240
一、斜靠背床 240
二、单扶手椅 240
三、“吧台”凳 241
四、扬场高凳 242
五、六足莲花长凳 243
六、八字腿高案 244
七、八足桌 245
八、“镇妖镜”架 245
九、鼓架、钟架 246
十、灯架 247
十、平架 248
第四节 宣化辽墓壁画中的家具 250
一、关于宣化辽墓壁画 250
二、宣化辽墓壁画中的桌子 252
三、宣化辽墓壁画中的箱、盒 265
第五节 《宋代帝后像》中的皇室家具 272
一、关于《宋代帝后像》 272
二、《宋代帝后像》中的皇室家具 273
三、多元风格的认识 289
小 结 290
第七章 图像中的家具（下） 293
节 《清明上河图》中的市井家具 294
一、关于《清明上河图》 294
二、《清明上河图》中的市井家具 294
三、《清明上河图》对于研究家具图式的意义 307
第二节 《韩熙载夜宴图》中的宋代文人家具 308
一、《韩熙载夜宴图》断代研究状况 308
二、对比《琉璃堂人物图》等画中的家具 310
三、《韩熙载夜宴图》中的文人家具 313
四、对比《清明上河图》中的家具 320
五、佐高坐普及时期的宋代史料 320
六、宋代文人家具与审美思想 3
第三节 《五山十刹图》中的宋代家具 326
一、由王安石嫁女谈宋代的发展 326
二、《五山十刹图》中的南宋家具 328
三、《五山十刹图》的图像史价值 337
第四节 《竹院品古》中的明代文人家具 338
一、仇英与《竹园品古》 338
二、《竹院品古》中的明代文人家具 340
三、明代文人士大夫与明式家具 348
第五节 《雍亲王题书堂深居图屏》中的清代宫廷家具 352
一、关于《雍亲王题书堂深居图屏》 352
二、《雍亲王题书堂深居图屏》十二幅组画描述 353
三、《雍亲王题书堂深居图屏》中的宫廷家具解读 357
四、雍正皇帝与雍正朝宫廷家具 373
小 结 376
第八章 家具上的图像（上） 379
节 家具上的图像总论 380
一、家具上的图像类型 380
二、家具上的图像概述 380
三、家具上的图像关系 386
第二节 战楚地具上漆画 388
一、战楚地具上漆画在图像的地位 388
二、战楚地具上漆画 389
三、楚地家具上的漆画的意象之美 394
第三节 屏风上的绢、纸画 396
一、中国传统屏风概述 396
二、屏风和绢、纸画的关系 397
三、绘画用绢、纸的发展 398
四、绢、纸画的特色 398
五、屏风上绢、纸画的题材和种类 399
六、屏风上绢、纸画实例解析 400
小 结 405
第九章 家具上的图像（下） 407
节 家具上的“石画” 408
一、“石画”的概念 408
二、“石画”被装饰于中传统具上原因 408
三、关于家具上“石画”的历史记载 411
四、实例详解 412
五、家具上的“石画”的审美意义 418
第二节 家具上的瓷画 420
一、瓷画的发展历程 420
二、家具上的瓷画 421
三、实例解析 422
第三节 家具上的“雕画” 426
一、“雕画”的概念 426
二、“雕画”的表现形式 429
三、“雕画”的传统工艺 430
四、“雕画”的题材和风格 431
五、实例解析 431
小 结 442
结束语 444
参考文献 452
致 谢 462
后 记 464

作者：邵晓峰，南京林业大学艺术学院教授、博士生导师、美术与设计研究中心主任，江苏省收藏家协会古典家具委员会副主任兼秘书长、江苏省徐悲鸿研究会副主任兼秘书长、南京市青年美术家协会，多年潜心研究宋代家具。
主编：韩丛耀，1956年10月生，江苏新沂人。南京大学新闻传播学院传播学系副主任、教授，硕士导师，从事图像传播领域的研究与教学工作。代表成果有：《图像：一种后符号学的再发现》（专著，南京大学出版社,2008年版）、《图像传播学》（专著，台湾威仕曼文化公司，2006年版）、《新闻摄影学》（教材）、《瞬间论——HCB的话里话外》（）等。

章传统家具与中国图像研究中国早期传统家具主要是借于图像展开的，竟家具实物在实际长期的使用过程中较难保存，因此二维图像在记录三维家具造型与结构特征方有重要价值。关于中具与视觉形式的关系主要是围绕家具与图像的造型语言、表现色彩、形制章法以及意蕴进行的，图像的以上形式要素对于表现家具均有独值，并体现了不同特色。
节 传统家具的概念家具一词在中国古代文献上的早使用见于《晋书·王述传》1，当时主要就家中的各类器具而言。随着时代的发展，家具后来逐渐转变为主要指家庭生活中的各种木制用具。今天，它的概念已不再仅仅局限于家庭生活和木材，随着人们社会活动范围的扩大和对多种家具用材的开发，在许多公共空间和广场等室外场所陈设家具已司空见惯，而钢、铁、塑料和人造板材等更已成为现当代家具生产中的重要材料。今天总的来看，家具的概念大致可以表述为人们在日常生活中用来坐、卧、倚靠、支承身体、陈放、贮存物品和分隔室内外空间的使用品和陈设品。在日常生活的衣食住行中，它主要属于住的范畴，它和服饰、饮食、交通一样，体现了人们的民族传统和风俗习惯，具有鲜明的时代特征，故它在人类生活中的重要是不言而喻的。

中华家具文化源远流长，祖先们的劳动创造，逐步形成了一段段各具风格特色的独特形式。对历代家具的研究，会使我们从一个侧面了解当时的生产发展、生活习俗、思想感情以及审美情趣。