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音像造访现当代艺术:蓬皮杜藏品中的伟大杰作蓬皮杜艺术中心
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莫里斯·德·弗拉芒克6—《红树风光》,1906 年拉乌尔·杜菲8—《旗帜飘扬的街道》,1906 年乔治·布拉克10—《埃斯塔克》,1906 年14—《大》,1907—1908 年亨利·马蒂斯12—《奢华1 号》,[1907 年]32—《有金鱼缸的室内》,[1914 年]104—《穿罗马尼亚衬衫的少女》,1940 年113—《国王的悲伤》,1952 年114—《蓝色2 号》,1952 年巴勃罗·加索16—《吉他手》,1910 年52—《小丑》,19 年106—《晨歌》,1942 年瓦西里·康定斯基19—《即兴14 号》,1910 年31—《红点之画》,1914 年康斯坦丁·布朗库西21—《沉睡的缪斯》,1910 年64—《无尽之柱3 号》,[ 早于1928 年]费尔南·莱热22—《婚礼》,1911—1912 年62—《手帽组合》,1927 年89—《双鹦组合》,1935—1939 年路易吉·鲁索洛25—《汽车动力》,[1912—1913 年]弗朗西斯·皮卡比亚27—《乌德尼》,1913 年雷蒙·杜尚- 维隆29—《巨马》,1914/1976 年索尼娅·德劳内35—《棱镜》,1914 年乔治·德·基里科36—《纪尧姆·阿波利奈尔的肖像》,1914 年卡西米尔·马列维奇39—《(黑色)十字架》,1915 年马塞尔·杜尚41—《泉》,1917/1964 年马克·夏加尔42—《高举酒杯的双人像》,1917 年96—《飞跃埃菲尔铁塔的情侣》,1938—1939 年阿梅代奥·莫迪利亚尼44—《黛迪(奥黛特·海登)的肖像》,[1918 年]拉乌尔·豪斯曼46—《机械头颅》,[1919 年]安德烈·布勒东49—《安德烈·布勒东工作室之墙》,[1922—1966 年]·恩斯特50—《乌布大帝》,19 年曼·雷54—《安格尔的小提琴》,1924 年让·阿普56—《女士》,1927 年胡安·米罗58—《午睡》,1925 年134、135—《蓝色1 号》《蓝色2 号》《蓝色3 号》,1961 年奥托·迪克斯60—《记者西尔维亚·冯·哈登的肖像》,1926 年亚历山大·考尔德66—《约瑟芬·贝克4 号》,[1928 年]98—《鱼骨》,1939 年亚历山大·罗钦科69—《阶梯》,1930 年保罗·克利70—《韵律节奏》,1930 年萨尔瓦多·达利72—《威廉·泰尔》,1930 年路易斯·布埃75—《黄金时代》,1930 年朱利奥·冈萨雷斯76—《深入》,1930 年皮埃尔·博纳尔78—《浴缸边的》,1931 年103—《窗外种有含羞草的工作室》,1939/1946 年乔治·鲁奥80—《受伤的小丑》,1932 年阿尔贝托·贾科梅蒂83—《被割喉的女人》,1933/1940 年126—《威尼斯女士5 号》,1956/1957 年巴尔蒂斯84—《爱丽丝》,1933 年汉斯·贝尔默87—《洋娃娃》,1935—1936 年皮特·蒙德里安90—《构图2 号:红、蓝、白》,1937 年勒内·马格里特92—《夏日阶梯》,1938 年弗里达·卡罗94—《相框》,[1938 年]库尔特·施威特斯101—《i 之点,我身之标》,1939 年让·杜布菲108—《略带杏色的多泰尔肖像画》,1947 年160—《冬日花园》,1968—1970 年杰克逊·波洛克111—《滴画(黑、白、黄、红之上的银色)》,1948 年威廉·德·库宁116—《女士》,[1952 年]尼古拉斯·德·斯塔埃尔118—《屋顶》,1952 年马克·吕布120—《信步埃菲尔》,1953 年让·丁格利122—《自动机械雕塑装置》,1954 年勒·柯布西耶125—《柏林—蒂尔加滕住宅单元》,约1955—1960 年本129—《本的杂货店》,1958—1973 年伊夫·克莱因131—《蓝色时代的人体测量(ANT 82)》,1960 年贾斯培·琼斯132—《数字5》,1960 年雷蒙德·海恩斯136—《睡莲》,1961 年塞·托姆布雷138—《阿喀琉斯哀悼帕特罗克洛斯之死》,1962 年阿尔曼141—《肖邦的滑铁卢》,1962 年塞萨尔142—《压缩汽车零件“里卡尔”》,1962 年安迪·沃霍尔145—《十位莉兹》,1963 年妮基·德·圣法勒146—《新娘》,1963 年皮埃尔·苏拉热148—《画,260×202 厘米,1963 年6 月19 日》,1963 年马歇尔·雷斯150—《日本制造—大宫女》,1964 年·罗科152—《无题(黑色方块及红色方块)》,1964 年弗朗西斯·培根155—《房间里的三个人》,1964 年路易丝·布尔乔亚156—《堆积1 号》,1968 年巴尼特·纽曼159—《耶利哥城》,1968—1969 年雅科夫·阿加姆162—《为乔治·蓬皮杜总统所的丽舍宫私人套房前厅布置》,1974 年丹·弗莱文164—《献给塔特林的“纪念碑”》,1974—1975 年维克托·瓦萨雷里166—《向乔治·蓬皮杜致敬》,1976 年奥 兰168—《艺术家之吻·自动贩卖机2 号》,1977/2009 年乔治·巴塞利兹171—《来自奥尔莫的女孩2 号》,1981 年皮埃尔·阿列钦斯基173—《未曾察觉的过往》,1981 年格哈德·里希特174—《六月(527)》,1983 年马丁·帕尔177—《新布莱顿》,1983—1985 年约瑟夫·博伊斯179—《困境》,1985 年丹尼尔·布伦180—《小屋6 号:棋盘格》,1985/1989/1990/1993/2001/2003/2012/2013 年让·维182—《东京歌剧院》,1986 年让·皮埃尔·雷诺185—《零集装箱》,1988 年安妮特·梅萨热186—《我的誓言》,1989 年克里斯蒂安·波尔坦斯基188—《忆所》,1990 年维托·阿肯锡191—《开放式贝壳避难所》,1990 年菲利普·斯塔克192—《W.W. 高脚凳》,1990 年安德烈亚斯·古尔斯基195—《99 美分》,1999 年泽维尔·维扬196—《犀牛》,1999—2000 年布鲁斯·瑙曼199—《绘制工作室2 号:色彩变化与图像跳跃版(约翰·凯奇有戏)》,2001 年彼得·多伊格201—《一前》,2001 年杰夫·沃尔203—《掷刀》,2008 年安尼施·卡普尔204—《无题》,2008 年
蓬皮杜艺术中心为法的国化和艺术中心,是除古典艺术的卢浮宫、古典到现代过渡艺术的奥赛博物馆之外巴黎必看的现代艺术中心,其藏品和其建筑本身都是伟大的现代艺术品。艺术中心于法国已故总统蓬皮杜任内的1969年决定修建,1977年建成开馆,包括工业创造中心、大众知识图书馆、现代艺术馆、广场地下音乐和声学研究所等。馆内藏品众多,集中突出“现代”二字,专门介绍20世纪以来的西方各种造型艺术,涉及立体派、抽象派、超现实主义、结构派、概念艺术等各种流派的约2000件作品。
蓬皮杜艺术中心为法的国化和艺术中心,是除古典艺术的卢浮宫、古典到现代过渡艺术的奥赛博物馆之外巴黎阅读的现代艺术中心,其藏品和其建筑本身都是伟大的现代艺术品
莫里斯·德·弗拉芒克1876年,生于法国巴黎1958年,逝于法国吕埃拉加代利埃1901年,伯恩海姆(BerheimJeune)画廊1举行的“凡·高作品回顾展”(TheVanGoghretrospective)极大地影响了莫里斯·德·弗拉芒克(MauricedeVlaminck)的创作风格。自1904年起,弗拉芒克开始追求纯色彩的表现,即直接从颜料管中挤出鲜艳浓郁的颜料,来点亮他野兽般激荡。1905年,当弗拉芒克、德兰(Derain)2、亨利·马蒂斯(HenriMatisse)等人的作品在秋季沙龙(Salond'Automne)同时展出时,艺术评论家路易斯·沃克斯(LouisVauxcelles)将其评论为“野兽”,“野兽派”(Fauvism)也由此诞生。他们以色彩创造空间、构图造型,而线透视、景深结构则早已被他们浓烈的颜料挥洒得不知踪。在《红树风光》(LesArbresrouges)中,我们依稀能联想到塞尚(Cézanne)的笔触。垂直的树干为画面营造出有力的节奏感,更使画面走向抽象的几何化。前景中树的黑色轮廓与树干的红和周围的绿这些单色色块并置碰撞,而背景律动着的蓝色也让画面借由色彩的冷暖、浓淡等对比,营造出二维平面上的空间感和光影。
20 世纪是艺术高产的时代,绘画、雕塑、建筑、装置、摄影及电影佳作般涌现。作为世界丰富的艺术馆藏地之,今的蓬皮杜艺术中心借由此书将带领我们一探世界艺术之斑斓。 本书精选蓬皮杜艺术中心藏品中的代表作品,使沉迷于艺术的你不仅能一览现当代艺术名作,更拥有了一次回访时代的契机,造访历史、重识名家、再解名作,与以往被误读的先锋观念“握手言和”。一件件具有里程碑意义的艺术杰作,让你以洞察之眼探究生机盎然的心灵世界,热情拥抱现当代艺术瑰宝。
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