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序
引言
一、质朴、率真的史前绘画
1．率真、质朴的岩画
2．富有装饰的彩陶绘画
二、神秘、威严的先秦绘画
1．神秘威严、富丽典雅的青铜器纹样
2．战国帛画
三、雄浑大气的秦汉绘画
1．壁画
2．画像石
3．画像砖
4．帛画
四、融台中外、绚丽多彩的魏晋南北朝绘画
1．石窟壁画
2．墓室壁画
3．重要画家及作品
五、画雨中齐备、全面发展的隋唐绘画
1．人物画
2．山水画
3．花鸟画
4．墓室壁画
5．石窟壁画
六、承前启后的五代绘画
1．山水画
2．花鸟画
3．人物画
七、全面繁荣的宋代及辽金绘画
1．山水画
2．花鸟画
3．人物画
4．风俗画
5．文入画
八、文人画进一步发展的元代绘画
1．山水画
2．花鸟画
3．人物画
4．壁画
九、画派纷呈的明代绘画
1．山水画
2．花鸟画
3．人物画
十、守旧与创新并存的清代绘画
1．山水画
2．花鸟画
3．人物画
结束语
附录(中国历史年代表)
中国史前绘画起源于旧石器时代晚期的岩画。在新石器时代又出现了彩陶。其上的装饰纹样亦具有绘画质，另外此时兽骨片及玉器上刻画的动物等图像或纹饰，均反映了先民们对自然及自身的认识，以及他们的审美意识。这些绘画虽然手法稚拙，却是一种绘画艺术语言，作为中国画的萌芽，具有重要意义。
1．率真、质朴的岩画中国画的起源应该追溯到岩画。岩画是人类早的绘画，至今少也1.5万年的历史。远古时期的先民们用坚硬的石器和颜料，后来又用金属工具，在岩石或崖壁表面，用雕凿或涂绘的方式，制作出不同的图像，主表原始人的狩猎生活及其社会文化生活。
中国是世界上出现岩画早的之一，也是早记录岩画的。早在北魏时期，著名地理学家郦道元就在其著作《水经注》中对岩画作过记载。中国岩画分布广泛，按题材内容和绘制手法，大致可分为：①北方草原岩画，多表现草原民族的狩猎生活及原始崇拜与信仰，绘制手法以雕凿为主，风格稚拙、粗狂；②东南沿海岩画，多描绘与海洋及农业有关的物象，并有大量的符号刻画，多以凹线条为之，手法简约；③西南高原岩画，内容多为狩猎、舞蹈、战争场景，多以红颜料绘制，形象简练而姿态生动。这些岩画有规模较大者，如新疆呼图壁岩画，在长约14米、高约9米的石壁上刻有大大小小300多个人物和动物，表现了生殖崇拜及对种族繁衍的祈望；广西花山岩画，在高30多米的崖壁上集中描绘了1900多幅图像，包括人物、动物和器物3类，为中国已知规模景十的岩画。
彩陶即彩色陶器，是用赤铁矿粉和氧化锰做颜料，使用类似毛笔的工具，在器物胚胎的表面上描绘图案，入窑经900～1050℃火烧后在器物橙红的底色上，呈现出黑、红、白等色彩的图像纹样。
彩陶历史久远，在公元前5000年前后已有了彩陶的雏形，但典型的却出现在新石器时代的仰韶文化和马家窑文化中。仰韶文化彩陶主要分为：①半坡类型。彩陶的特征是在器物的内底与外表，饰以人面鱼纹、鱼纹、鱼
鸟结合纹，还有蛙、鹿及几何纹等。其中以人面鱼纹精彩，它被描绘成鱼
与人面相结合的图像，虽然对其含义有不同解释，如有人认为是图腾的象征
，但它所反映出来的审美因素却是不言而喻的。②庙底沟类型。早期彩陶以鸟纹图像为主，以后主要是植物纹与几何纹。河南临汝发现一件晚期的彩陶缸，绘有鸟衔鱼的图像，鸟长喙叼一条大鱼，高脚，眼大有神，通体白色，应是鹳的形象，其旁立有一件长斧，有某种象征意义。该画以平涂画法为主，鸟的眼睛、鱼用黑线勾出，线条有力，较好地表现了鹳鸟的形象及神态，可谓是史前绘画的代表作。
马家窑文化彩陶分3种类型：①马家窑类型。彩陶以漩涡纹、波浪纹
具时代特点，器物的外表满饰旋转、起伏的图案，富有强烈的运动感。其
著名的一件具有绘画意义的作品是1973年在青海大通出土的舞蹈纹彩陶盆，在盆内壁分3组画了15个手拉手的人物，正在水边跳舞，人物形象呈剪影式，舞姿优美，是一件珍贵的绘画艺术品。②半山类型。彩陶图案以锯齿螺旋纹、波浪纹、锯齿纹为精彩，有人物、蛙、鱼等纹样。③马厂类型。彩陶纹饰以同心圆、菱形、人形蛙为主。
彩陶作为原始先民们使用的器具，其丰富的造型和装饰纹样，反映了当时人们的生活方式和对自然的认识以及审美意识。
二神秘、威严的先秦绘画先秦指的是中国历秦代以前的夏、商、西周及春秋、战国时代。此时的绘画注重实用，主要应用于建筑壁画、车服旗章纹样以及青铜器、漆玉器等器物上的纹饰，即装饰的图案是此时绘画的主要特征，至战国晚期
出现了独立的绘画——帛画。
1．神秘威严、富丽典雅的青铜器纹样青铜器由锡、铜、铅3种金属熔合而成，是能代表商周时期美术成就，并具有时代特征的人工造物。青铜器约在公元前1900年前就已出现，其后出现了青铜礼器爵、聋等器物。商代后期以至西周、春秋、战国时期，青铜器获得迅展，工艺技术有了极大提高，出现了许多著名器物。
青铜器的周身大都饰有丰富、精美的图案装饰，它们具有绘画质，是了解当时绘画艺术的重要资料。商代中后期至西周早期流行饕餮纹(也称作兽面纹)、夔纹、鸟纹、象纹、虎纹、蝉纹及龟、蛇、鱼等动物形象的图像纹样，以及云雷纹、乳钉纹、涡纹等几何形纹饰。其中饕餮纹是以牛、虎、
羊等动物形象抽象而成，具有神秘威严色彩的动物形象。春秋战国时期的图案纹样神秘威严的气氛减少，现实生活的图像增多，装饰纹样出现了蟠虺纹、蟠螭纹及波浪纹、贝纹、叶纹等，装饰手法出现了二方连续或四方连续图案。
青铜器纹样有绘画的是战国时期的宴乐渔猎攻战纹壶周身上的图像纹样。此壶共3件，一件藏北京故宫博物院，另两件分别出土于四川成都百花潭和陕西凤翔高王寺。以成都百花潭出土者为例，其身饰有4列图像，自上而下分别是：①正在演习箭的贵族、操作庖厨的仆役、采集桑叶的男女；②正在宴饮观赏乐舞和举行弋活动的贵族；③情景激烈的水陆攻战场面；④贵族的狩猎场面。画面中的人物呈剪影式，造型准确，动作姿态生动，注意穿插组合，构图较为优美，说明当时绘画已经相当进步。
2．战国帛画能够代表先秦时期绘画发展水平的是战国帛画。帛是丝织品的统称，顾名思义，帛画就是画在丝织品上的画。战国帛画是真正意义上的绘画，目前发现有两幅：一幅是1949年出土于湖南长沙陈家大山楚墓，画面纵31厘米，横22．5厘米。画有一长裙曳地的贵族妇女侧身左向伫立，双手合十；人物头部上方画一硕大的凤鸟，引颈张喙，双爪腾踏，展翅翘羽，呈左向飞翔状；人物的对面即画面左边为一自而上躯扭曲腾空上升的龙。另一幅是1973年出土于长沙子弹库楚墓，画面纵37．5厘米，横28厘米。画一贵族男子侧身左立，高冠长袍，腰佩长剑，手执缰绳，驾一舟形长龙，乘风而行；其上华盖飘穗，其下鲤鱼潜游，龙尾立一鹤，呈仰天引颈状。这两幅帛画带有肖像画质，且描绘的是龙凤引导主人飞翔腾空，因此其主题应是引魂升天。
在造型手法上，两幅帛画以线条为主，画中人物比例适当，造型准确，形象亦颇生动。其中贵妇的细腰被认为是楚王好细腰的形象反映，具有时代信息，而龙、凤、鹤、鱼等动物形象的造型亦准确并各具特征，说明作者具有较高的造型能力。画中线条的运用熟练而严谨，其线细如游丝，绵长而圆劲，舒展飞扬，富有表现力。除线条外，帛画还在某些局部使用了渲染和着
色，更好地表达了作品的主题。战国帛画在中国绘画具有重要意义，以线为主的描绘手段，成为后来中国画的基本造型手法，而渲染的使用亦在其后的绘画中得到沿用并逐渐丰富。战国帛画可以说是中国画的滥觞。
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