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音像数字演出中的屏幕文化陈如华
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章概述节以屏幕为主体时代背景下的数字演出14第二节数字演出中的屏幕文化是当今国际共同的课题16第三节数字演出中屏幕文化的研究价值19第四节研究框架21第二章数字演出节数字演出:以计算机技术为的演出第二节数字演出之特征:数字化、综合、跨界25第三节从数字演出之历史变迁中窥探屏幕27第三章屏幕文化节“屏幕”与“文化”46第二节“屏幕文化”的理论基础48第三节“屏幕文化”的概念界定与构建方式49第四章屏幕材料与成像设备的演变节早期:中西方剧场中早期的“屏幕”50第二节光学时代:开启舞台“屏幕”视觉传播旅程52第三节光景时代:探索舞台“屏幕”投影技术发展55第四节时代:步入舞台“屏幕”媒介融合阶段63第五节数字时代:形成舞台“屏幕”多样化形式65第五章数字演出中“屏幕”的形态理论节“屏幕”的本体特征:以未来主义为理论背景83第二节“屏幕”的技术特征:以控制论和后人文主义为基石88第三节“屏幕”的存在形式:数字化的虚构在场92第六章实践集成创新节编导战略创新100第二节演员表演创新108第三节影像形态创新120第四节软件技术创新132第七章屏幕文化在数字演出中的意义、危机与展望节研究屏幕文化对数字演出的意义145第二节数字演出中屏幕文化面临的危机153第三节展望数字演出中的屏幕文化157参考文献161附录Ⅰ167附录Ⅱ173
陈如华上海戏剧学院舞台美术系设计专业教师、戏剧与影视学博士(舞台设计与新媒体研究方向)、课程思政教学名师、上海师范大学天华学院数字媒体艺术专业主任、澳门科技大学访问学者、中国奥地利文化交流访问学者、上海市文教结合项目“中国传统艺术与数字媒体展演集成创新工作室”负责人、上海舞台美术学会会员与理事。原创《“尘”系列》代表作:多媒体现代舞《尘垠际》、多媒体舞剧《尘香疏影》、多媒体当代舞剧《尘缘如梦》、沉浸式3d走秀《尘韵丝竹》。舞台设计与多媒体设计作品:话剧《铸魂达玛拉》、越剧《山海情深》、杂技剧《七彩宝莲灯》、音乐剧《草原之子—廷》等。
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