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心 签每个人一生中都有一本“大写”的书。写，因为我们知道那本大写的书并不存在，存在着的，永远只是众书们。在那里，有一个不是由主体构想出来的世界、远在成为统一的意义前就破碎了的虚构世界。写，也不仅是知道用某种辩的尽义务式的否定也无法将未被写者与未被读者从无底深渊中拯救出来的那种命运。我们，被这世界“已写得太多”压迫着自我而悲叹。这正是大写的书的缺席。
──德里达那年鲁迅在北京大学的教员预备室里发呆，一个青年默默地走进室内在他桌上放下一包书，没有眼神的交接，匆匆走了。鲁迅打开，简朴的“浅草”二字映入他的眼瞳。
《浅草》以其略为粗糙的纸质沉默地注视着鲁迅的脸穿透那个年代，民国。
相隔数十余年以后我在千禧年的夏天走进可能是当年鲁迅坐着休息的那间房子，拿着一本上世纪中叶出版的破旧《野草》坐在可能当年鲁迅坐着看《浅草》的位置上，心弦拨动，已然看不到鲁迅眼中的北京以及北京当年内心世界里的浅草，野草，与荒野。
童年时候，家乡长满了的野草，数十年来暗自惨淡在记忆里，在赤道线一座无名的小镇上。这是我写作诞生的地方，在马来半岛一处父亲亡故后、而异亲残弱不堪的国度。
我出生的地域和时代让我成为异乡人，流放于和平的世以及满种族悼亡的生活。
在马来半岛的东海岸，赤红的九重葛以热带的阳光开出杜鹃花海，无处不在，村村落落蔓延在城边小镇的路上。那时我想成为一棵合欢树，静听森林的声音。在生活深处的休闲处听一种叫寂静的声音，看红桉柳树的紫红色花瓣舞动手指般的三叉长尾，旋涡式地往下飘落在老家故居后面的小河流，漂到赤道的，天涯。
那年我刚从云南丽江石板小街和小女友漫步了整个春季的时光回到家乡。从云之南的古镇里那几条通街都是千篇一律的商业小店爿铺解脱出来，飞越北回归线转到河内小住数日绕了一小圈路线回到热带小镇。在雷雨交加过后的夜晚，小镇上空的星光如古代迷宫烛火，如我满眼的曼陀罗花，自天而降如雨，如星。
第三种航行。这是我中年以后寻找的小生活。不同于小确幸，不同于小天地，不同的，后半生的航行。
这些年我所走过的地方，遍布的大小城镇都是有待破解的方格字谜的小我国度，译码的钥匙落在路上的行者手中。都市的生活变得也变得局限，我的日子感觉就是在德里达的书写现象学中体验文字如何在第三种航行中成为生活。
在我的生活现象学中，现代城市空间就像是德里达笔下一种纯透明度的实体与表意空间的，载体。揭示出，现代生活现象学中可直通作家、学者、凡夫俗女的顺／逆势疗法之旅程，割裂彼此自我的内心世界，永无止境。
不论是用德里达式或鲁迅式的诗语言不论感或知的诗意，书写的语言注定要历尽兴衰悲欢的冲刷，净化，而后千疮百孔。
十余年前我加入离婚单身族群的生活，成为手握家族巫师纸牌的代言人，等待着打出，的筹码。然而，至今我前次抛掷远方的骰子仍在回旋转动，还没有揭示出我的底牌。
十余年来的生活我靠着一种非洲提夫族传授的支撑。
我常常在深夜里静坐，想把自己修炼成一个有能力噬食心灵的巫师，渴望拥有能够领悟功名爱欲的，无名。
这是我的灵囚地。
这是杜灵的现代魔法篇。我活在世俗魔法的力量，开始世俗魔咒的精神之旅。
十年，我在等待一场灵雨季节的到来，了悟爱的本也了悟心的本和本的心。爱的悟，是我四十岁以后的生活主题之一。万众悟，万心悟爱，我们或许才能有所谓的真爱。爱中，完美没有位置，永恒也没有。爱也许是我们的欠缺之心。我们怎么爱，我们就是怎样的人。
我们是怎样的人，我们就怎么的爱。
我们有怎样的内心世界，我们就有怎样的爱欲人生。悟之爱，包括我爱的人也包括我不爱的人，包括安逸也包括狂暴包括冷漠。也许这是中年岁月里无法回避的，生活景观。见我，也是你的见者。
心的荒原、夏日的河、热带家乡小镇的后院，流淌过我的童年。我在深春的夜晚甜睡。夏日如小河流水，随波追逐，痴迷的慈悲之情，促使我把婚姻和爱，当作现代生活里一种惩罚心灵的巫术。
当事业稳定之后当生活稳定之后当金钱不再成为问题之后，似乎仍然有某种巨大的力量从体内深处催化我，召唤我，要我再去发掘更强大的灵自我。
追寻，现代人开展当代都市精神生活的核心。领略过作家所面对的孤独，也领略过存活于作者与文本世界中的世纪繁华，我把世俗生活中熟悉的人与物都隔绝了。
我这里的写作，有时候只是为了探寻乌托邦中的黑色乐园，用德里达的话说就是为了成为有别于自身的那个叫作意义的主题，而自身却在召唤中成了等待被说被写被铭刻出的、布满神情的雕像。
这些年我仿是文字的化身，是等待作者救赎的文字族裔。我笔下的诗属于青春天堂中神灵的启示，等待灵的到来。
我安于等待灵的到来。仿似回到年轻时候一心想要与之成为恋人那般的一种特有的心情，一心想要寻找到理想的爱欲文本。我的精神知音德里达，只有他知晓文字嗜好族裔的这种矛盾苦痛也只有他知晓文字在恋爱时所面临着的失落的危险同时知道我心中那些永恒遗失的情爱故事。
在文字中我的写作本身有时是一种自行建构的新兴隐喻群体。
新兴隐喻群体，我连同新兴的言语，在自身的文本隐喻中时刻渴望着要让自己和他人吃惊。这种时代式的惊叹，如果需要轻描淡写地比喻，该就像鲁迅的某些文字是五四一代的隐喻那般，如今却已会再为之惊叹了。
德里达对于像我这样的读者而言，他是作者同时也是一个无法读懂我辈文字的一个异族读者。这正是某种书写的，时代隐喻。我们在写作中消亡，也在阅读中诞生。
在写作中我想象和德里达这般的作家一起试探酒神的思想极限，也一起像狂人般渴望破坏文字与命运的隐喻。
穿越地平线后，十年雨季终于结束，灵囚地里我们继续等待雨季，异乡学人的犬儒梦典，以及学术娼妓和知识分子的黑暗诗句，追忆起十八岁的生日和刚刚过去的廿世纪的诗人节，而七月，我们的故居还在漂泊的路上，碾过城市中心，一步跨出便是天涯，在的时光中，我们倾诉……在阅读中，在长久的倾听中，尼采的追求仍然令我神往：我们是神话中理想国度的人。那是遥远的地方，然而任何人都找不到一条到达那里的道路。越过北方、冰雪和死亡——就是我们的生命、我们的幸福（和爱）的所在地。
——尼采
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