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音像哲学-美学视野中的西方和声演进何宽钊
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序前言章神笼罩下的中世纪音程和声节“相似”视野中的音程和声一、“相似”知识型——音程和声的结构基础二、从奥尔加农到经文歌:仿效、类推与附加三、新艺术:协调、适合与交感第二节中世纪音程和声的社会文化反思一、对中世纪社会文化的再认识二、复调因何而生?——信仰、习俗、理三重要素的整合三、音乐的和谐与上帝之声四、13世纪经文歌与哥特形式意志五、新艺术:文艺复兴的先导与形式主义的滥觞第三节音程和声蕴涵的理精神一、和谐的形上学传统及音程和声蕴涵的数理逻辑二、从抽象理到经验理三、音程和声中经验理的逐渐生长四、经验理的增长与经院哲学的发展第二章文艺复兴人神对话系统中的调式和声节调式和声的结构特征一、调式和声的基本概念二、主调与复调的并存三、音程的衰落与和弦的兴盛四、变音:调式的聚拢五、中的确立六、不协和音的处理第二节调式和声与文艺复兴精神一、文艺复兴的文化土壤:人神对话与“美”意识的兴起二、15世纪音乐:意大利为什么不是者?三、主调意识中的古典“回归”及感扬四、世俗调式对教会调式的浸染并五、生命的冲创与神的和谐第三节人文主义思潮下的理精神第三章过渡时期的巴洛克和声节《堂吉诃德》——“相似”知识型的衰落与表征知识型的登场第二节巴洛克和声:相似与表征的纠缠一、从牧歌到数字低音——虚幻的相似与内在的确定二、调和声的初显与调式和声的余音三、秩序与等级——复合层中的半音和声四、古二部曲式——调布局与格栅式秩序第三节巴洛克和声的美学基质一、力与运动:科学与艺术的共享思维二、心灵的运动,炙热的情感三、巴洛克音乐中的崇高与调和声第四节理与非理织的巴洛克和声一、理主义背景下的拉莫和声理论二、哥特形式意志的衰退与孤峰巴赫的养成三、从非理走向理及对位理与和声理的融合第四章启蒙主义麾下的古典调和声节古典调和声的结构特征一、“表征”知识型——古典调和声的配置密码二、同一-差异模式中的大小调主调音乐三、自然音体系的配置逻辑四、半音体系的配置逻辑五、和弦外音的配置逻辑与平行五、八度的禁律六、古典奏鸣曲的调配置逻辑第二节古典调和声的审美反思一、启蒙运动与艺术二、古典调和声的“素朴”之美三、古典调和声与古典奏呜曲式的审美内涵四、古典调和声与贝多芬交响曲中的崇高精神第三节古典调和声与启蒙理一、启蒙精神与古典和声规范二、明晰简洁的和声结构与和声理的强化三、严格确定的逻辑规范与中心突出的等级模式四、古典调和声的辩精神五、古典调和声中感与理完美平衡的内在动因第五章浪漫主义主潮中的1纪和声节“现代”知识型视野中的浪漫主义和声一、“现代”知识型——1纪知识的结构基础二、变和弦——纵向和弦结构的厚度三、变格进行、调式交替——横向和声序进的深度掘进第二节浪漫主义和声的文化一美学阐释一、浪漫主义与“人”的诞生二、对“非思”(无意识)的开掘三、自由的绽放四、怀旧及思乡情结第三节歌剧《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲与终曲的和声的哲学-美学阐释一、基于“现代”知识型视野的和声结构解析二、“前奏曲与终曲”的和声风格与叔本华的意志哲学第四节世纪之交德彪西印象主义和声与色彩及直觉一、功能的濒临瓦解二、色彩与直觉第五节崇高的削弱及瓦解第六节理与非理的织一、理与非理织的哲学-美思二、浪漫主义和声中理的松动三、瓦格纳和德彪西和声中的非理倾向四、和声理论中的科学理及哲学理第六章众声喧哗的20世纪现代和声节弥散的星丛与否定的表现——勋伯格无调音中音高关系的哲学-美学运思一、阿多诺:同一的坍塌与弥散的星丛二、勋伯格无调音的“阿多诺”式审视三、感的流放与否定的表现第二节20世纪西方现代和声的审美现代分析一、启蒙现代与审美现代二、从普遍主义到个人主义三、从有限建构到扩张四、从关系确到自我确五、从功能主流到非功能主流六、“灵韵”的衰退与“震惊”的凸显七、形式主义与感的八、精英主义与有限的生产场第三节20世纪和声中的理与非理一、十二音和声中理与非理的二律背反二、传统调的消解与二元对立的三、申克简化还原音乐分析理论中的现实学意义四、兴德米特调习题中的科学实精神五、库尔特和声理论中的心理学倾向结语一、西方和声的历史——人的精神发展的历史二、走向音乐学分析参考文献一、直接引用文献二、主要参考文献三、英文参考文献附录:总体、连续还是间断、偶然——对文艺复兴音乐中两个问题的历史哲学分析后记
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