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音像图像与意义(英美现代艺术史论)(精)/艺术史文丛沈语冰
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目录:001 鸣 谢001 导 论027 章 罗杰·弗莱与形式主义097 第二章 格林伯格的现代主义理论133 第三章 施坦伯格的现代图像学研究179 第四章 迈耶·夏皮罗与精神分析253 第五章 T. J. 克拉克和艺术社会史301 第六章 乔纳森·克拉里的视觉考古学353 注 释379 参考书目393 插图目录395 索 引
沈语冰,复旦大学特聘教授,复旦大学哲学学院博士生导师,兼浙江大学世界艺术研究中心主任。著有《20世纪艺术批评》,并获第四届人文社科科研成果二等奖。独立或合作译有《塞尚及其画风的发展》等12部,其中《现代生活的画像:马奈及其追随者艺术中的巴黎》获第八届“AAC艺术中国年度影响力”年度艺术类出版物提名奖。因“长期致力于系统翻译介绍西方现当代艺术理论,为中国艺术研究做出重大贡献,丰富了中文世界的学术视野”,获第二届当代艺术思想论坛艺术理论奖。
由此可见,将弗莱理解为一个为“艺术而艺术”的“唯形式主义者”是多么错误。在国内学界(不独是美学界),一个根深蒂固的错误观念就是:形式主义(在中国长期的政治话语中,它早已成为一个臭名昭著的贬义词)就是主张形式高于内容,甚至根本无视内容;形式主义者则是资产阶级等级制的维护者,他们提倡艺术脱离生活,脱离大众;形式主义就是“为艺术而艺术”,而“为艺术而艺术”就是无视艺术作为意识形态对社会的影响力。弗莱的例子表明,实情殊非如此。如果说弗莱确实认为,在艺术中,形式是比内容(主题内容)更重要的表达元素,那么,他深深地介入1纪末到20世纪上半叶的英国社会生活诸领域的一生事业表明,一个形式主义者与一个社会改革者,并不必然就是自相矛盾的。
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