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音像器中有道张静 著
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古典诗美的方解析(代序)绪论一 研究对象二 研究现状三 研究步骤四 创新点章 诗法的概念与辨析节 “诗法”的概念、内涵与发展一 “诗法”概念的来源与发展二 诗法内涵的广义与狭义第二节 诗法与其临近概念的辨析一 诗法与诗律的先后关系二 诗法与诗格的离合变化三 诗法与诗话的分工协作四 诗法与句法的差异与重叠五 诗法与诗学的异同辨析第二章 诗法名目与诗法体系节 “诗法名目”的理论价值一 何谓诗法名目二 诗法名目的构成三 诗法名目所包含的理论意义第二节 古典诗法体系的现代建构一 针对诗法狭义内容展开二 字法、句法、章法的传统建构三 针对诗歌构成的客观层面四 将种种修辞方法具体对待五 针对诗歌创作的整体层面与主观层面第三章 结体法节 三五七言体一 诗句字数可以决定结体方式二 “三五七言体”与“宝塔诗”三 “三五七言体”的起源与发展四 “三五七言体”的审美内涵五 “三五七言体”的运用与地位第二节 嵌字体一 诗中嵌字现象二 嵌字体的始创高峰与主要类型三 嵌字体人名诗与其相关类型的辨析四 嵌字体的语言特征五 嵌字体的创作心态六 嵌字体的审美内涵七 嵌字体的固有缺陷与地位第四章 命意法节 翻案法一 何谓翻案二 翻案法的类型分析三 翻案诗的历代梳理四 对翻案法泛化的辨析五 翻案诗的艺术魅力六 翻案法之弊第二节 生煞回薄势一 此法的初来源二 “生煞回薄”之涵义三 “生煞回薄势”的具体操作手法四 “生煞回薄势”的美学价值五 余论附:古代灾害诗歌的立意构思之法一 直呈伤痛与苦难二 凸显伤痛的美学价值三 注入悲悯情怀四 运用卒章 显志法第五章 声法节 换字对句法一 “换字对句法”的历史梳理二 “拗体”的法则与界定三 “换字对句法”的审美意蕴四 “换字对句法”的评价与使用第二节 葫芦格、辘轳格与进退格一 三种韵法的内涵与诗例二 三种韵法的发展历程三 特殊用韵法:借韵四 特殊用韵法的审美内涵五 关于特殊用韵法的质疑与使用第六章 字法节 束丽常格一 “束丽常格”的历史梳理二 “束丽常格”与相关语言手法的辨析三 “束丽常格”与“省语反训”“反言省‘乎’字”的辨析四 “束丽常格”的审美内涵第二节 歇后格一 歇后格的涵义二 “歇后格”的古今使用三 “歇后格”与缩脚语的辨析四 “歇后格”的产生原因五 “歇后格”的审美内涵第三节 掉字法一 命名为“掉字法”的合理二 “掉字法”与“双拟对”的辨析三 “掉字法”的审美内涵附:古典诗歌重复用字法面面观一 形形色色的重复用字法二 重复用字法的特点与运用三 重复用字法的审美内蕴第七章 句法节 十字句一 “十字句”的源流梳理二 十字句的语言分析三 “十字句”的审美内涵第二节 折腰句一 作为诗句节 奏问题的折腰句二 “折腰句”与“折腰体”的辨析三 折腰句的语言分析四 折腰句的审美内蕴第三节 缩银法一 缩银法的来源与形成二 缩银法的五种类型三 缩银法的本质:简妙四 缩银法与相关诗法的辨析五 缩银法的审美内蕴第八章 章法节 一篇血脉条贯体一 唐宋时代对这一诗法的认识与发展二 元明诗法著作中多样化的命名三 相反的章法:“四意格”与“联环文藻”四 “一篇血脉条贯体”的审美内蕴五 这一诗法可能的艺术缺陷:轻浮第二节 偷春格与蜂腰格一 偷春格二 蜂腰格三 的对仗章法四 “偷春格”与“蜂腰格”的美学内蕴五 各种对仗章法的运用第九章 古典诗法的特征与总论节 必然的存在与合理的态度一 从道器论到“神”与“形”二 构成和谐形式的需要:技巧三 当技巧被总结成固定的方法四 诗法与诗才需良互动五 诗法与妙悟并非矛盾六 诗法本无所谓死活第二节 器中有道:古典诗法审美内涵综论一 反映艺术的本质特征与功能二 符合艺术美的基本内容三 对应人生存发展的基本需要四 从复古中寻找支持与力量五 在接受过程中召唤读者的参与参考文献后记
张静,女,山东威海人。北京师范大学文学博士,北京语言大学中国语言文学博士后。现为防灾科技学院人文社科系副教授。主要研究中国诗学。专著有《北宋书序文研究》(中国社会科学出版社2014年版)。合著有《权德舆诗文编年校注》(全国很好古籍图书一等奖)、《唐诗排行榜》、《中国古代文学史》、《宋才子传笺》《河北文学通史》等。发表核心期刊多篇。
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