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音像君是人间惆怅客:齐白石京华烟云录张涛 著
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一、五四来了二、花甲新人三、铁拐李四、摩登老头五、夸我很难六、桃花源七、废墟八、红豆生九、别了,1920十、生意经十一、跨车胡同的蜗牛十二、张园何处寻十三、暮鼓晨钟法源寺十四、有酒何须身后名后记
张涛,甘肃人,中央美术学院副教授。对齐白石研究,一贯且专注,出版有专著《草头露与陌上花:齐白石北漂三部曲》、合著《齐白石师友六记》等。
齐白石很憋屈。1919年的盛夏时节,热热闹闹的五四运动刚刚过去。罗家伦、傅斯年这些青涩的北大学子,还在街头激情四地摇旗呐喊。北大校长蔡元培则为抗议,加之听闻有刺杀他的流言漫布,于是留下一句意味深长的“吾倦矣,‘杀君马者道旁儿’也。‘民亦劳止,汔可小休’。我愿意小休矣”1,黯然神伤离京南归。齐白石还不太理解学生为什么每天充满激情地走上街头四处游行。铺天盖地而来的“”“主义”“科学”“民主”的口号,似乎只是来自另外一个世界的陌生语言,陈独秀、、胡适这些在政学两界如雷贯耳的时代弄潮儿,对于齐白石来说,也只不过是北京城里大小报刊上的油印名字而已。这是齐白石第三次到北京,也是他正式北漂的开始。1903年次来是私教加旅游;1917年第二次来是逃难加挣钱;1919年,是实在没办法,白石心里苦啊。湖南家乡兵荒马乱匪患不断,已然没有挣扎求生活的回旋余地。本来已经混到小布尔乔亚式的田园生活美滋滋了。谁想天公不作美,已经五十七岁的齐白石还要狼狈逃难。老人家甚至很绝望地认为都是自己画笔惹的祸:军声到处便凄凉,说道湘潭作战场。一笑相逢当此际,明朝何处著诗狂。自夸足迹图画工,南北东西尺幅通。却怪笔端泄造化,被人题作夺山翁。2当然,他想多了。但是有些事,他没想到,却被结结实实地熏到了。1919年春暖花开的人间四月天里,齐白石风尘仆仆地再次来到了北京。一个月后,震惊中外的五四运动就爆发了。四个月后,齐白石就做出了自己艺术生涯中重要的一个决定:衰年变法!而且决心不小:“始知余画犹过于形似,无超凡之趣,决定从今大变。人欲骂之,余勿听也;人欲誉之,余勿喜也。”3一副谁都别劝我,谁劝跟谁急的不成功便成仁的气势。齐白石有诗言及“十载关门始变更”,“十载”为齐白石定居北京后的十年,即1919年左右至1928年间。(当然,老人家往往将自己的北漂岁月按照1917年算起。)经过十年时间的苦苦摸索,齐白石的画风大变。当时的画坛,山水画流行的是清初“四王”那种工整平实、一板一眼、讲究章法布局的画风,人物画大体还是延续清末改琦、费丹旭之类尖脸单眼皮弱柳扶风状的蛇精造型,当然,海上任熊、任伯年一类只是异数。花鸟画则以吴昌硕大写意画风为新潮。篆刻依旧属丁、黄二家传派兴盛不衰。齐白石几乎是以一己之力,通过衰年变法,在这些领域统统打上了自己的风格烙印。就在齐白石决定定居北京开始鬻画生涯的第二年——1920年5月,中国北方日后影响的国画社团,以“精研古法博采新知”为宗旨的中国画学研究会成立。同年6月,北大的校内社团画法研究会会刊《绘学杂志》创刊。陈师曾试图为传统文人画正名的《文人画的价值》,发表于1921年1月1日出版的《绘学杂志》第2期。1922年,陈师曾携齐白石画作于日本展览售卖情况良好4,齐白石一举在北京画界站稳脚跟。不可否认的是,没有市场的接纳与认可,齐白石延续十年的变法,很可能会半途天折。努力很重要,可是没有运气和机遇,有时候再努力,也就只是个努力。P4-6
提到齐白石,几个关键词必然弹出:不错“北漂”,人民艺术家,草虫,鱼虾……大数据时代,标签化的处理方式无疑能快速勾勒描述对象的大致状貌,却无可避免地有所偏颇。 所以,齐白石,何止这些。 如果粗略地将齐白石比作一幅中国画,其尺幅之硕及墨色之丰盛,比拟。他的身影,不仅出现在民国艺术圈、文学圈,还涉及政界、军界,甚至跨界影视,一生高低起伏,“五出五归”,历经驳杂。其中漫溢开的掌故逸事,也不断有写作者去开掘与品读,留下的著述汗牛充栋。所有这些相加,未必等于一个完整的齐白石。层层叠叠的故纸堆缝隙里藏匿着的隐秘线索,需要有慧心之人去发现,去研究。 《君是人间惆怅客:齐白石京华烟云录》是张涛近期新写就的齐白石普及研究型传记作品,一如故往的迷人、爽利、真诚,直击人心。齐白石复杂的人生图层和枝枝蔓蔓的史料,地被他规训于笔下,乖巧迷人。全书十四个篇章,洋洋二十万言,隔着民国时期特有的泛黄颗粒滤镜,写尽齐白石京华生活所包含的圆融与棱角、不易与辉煌、韬晦与张扬、自我与超然。
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