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讲 艺术的科学主义化——印象派
一 印象派概论
二 马奈的外光派——印象派的起源
三 莫奈的刹那的印象派——印象派的完成
第二讲 外光描写的群画家——印象派画风与画家
一 光的诗人
二 风景写生
三 现代生活表现
第三讲 外光描写的科学的实——点彩派即新印象派
一 新印象派的原理
二 理论的实化——点描主义，分割主义
三 新印象派诸画家
第四讲 主观主义化的艺术——后期印象派
一 近西洋绘画上的大
二 再现的艺术与表现的艺术
三 塞尚艺术的哲学的解释——贝尔的艺术论
四 主观艺术运动——后期印象派与野兽派
第五讲 新时代四大画家——后期印象派四家
第二家 凡·高
第三家 高更
第四家 亨利·卢梭
附录一：新旧译名对照表
附录二：本书所涉主要画家年表
校订记
丰子恺（1898—1975）中国现代漫画家、散文家、美术教育家和音乐教育家、翻译家，是一位多方面卓有成就的艺术家，曾任上海市人民代表、全国政协委员、中国美术家协会上海分会、上海文联副、上海中国画院院长等职，是现代中国美术事业的开辟者和奠基人，被誉为“现代中国艺术的艺术家”“中国现代漫画的鼻祖”。
他绘画、音乐师从李叔同，国文求教夏丏尊，先后出版的书法和画集、散文著作、美术理论和音乐理论著作等达160部以上。他的漫画幽默又富含哲理，散文清秀玄妙，泰戈尔、朱光潜、朱自清、郁达夫、巴金、叶圣陶、林清玄、林语堂等对其文章与漫画赞誉有加。著有《子恺漫画》《护生画集》《西洋美术史》《缘缘堂随笔》等。
一 印象派概论千八七十印象派的出现，在艺术上划分一新时期。其主要的原由，是民众势力的勃兴。即在bourgeoisdemocracy（资产阶级民主）的时代，民众的思想与生活的状态与前大异。因之其对于艺术的态度、思想，与要求也大为变更。例如在这时代精神之下，人们都不欢喜大规模的、虚空的装饰画，而欢喜描写切身的日常生活的绘画，即现代的唯物主义的表现。不欢喜庞大的、重的，而欢喜轻快的、淡泊的、可亲近的描写。不欢喜作为技巧、人物的夸张的表现，而欢喜自然物的照样的描写。这一点，米勒（Millet）与库尔贝早已见到，但到印象派而更了。印象派的发生，有种种的近因与远因。例如日本画，及西班牙的委拉斯开兹（Velázquez）的绘画，对于印象派的创生有很大的影响。一八五七年，曼彻斯特地方开展览会的时候，陈列西班牙画家委拉斯开兹的作品甚多。他的画风与当时的英吉利、法兰西的绘画大不相同，就给当时的艺术以很大的刺戟1。然影响更大的，是日本的绘画，尤其是版画。日本的美术在十八世纪的路易第十四世的时代已输入法国。到了一八六七年巴黎世界博览会的时候，日本出品的版画甚多。法国人看了，惊为西洋所未见的画风，极口称赞。许多青年画家叹美这东洋画的不思议的表现，就研究北斋、广重、歌麿2的作品，大受其暗示。印象派的萌芽，在这时候吸收了不少的养分。
然印象派的起源，早已发生。巴黎的青年画家的团体的运动，在一八五九年间早已有强大的力与热。后来他们举库尔贝为中心，发起反对Academy（学院）的运动，组织急进的团体。印象派始祖马奈就是当时的团体中的一人。他们群集于巴黎的巴蒂尼奥勒（Batignolles）街的咖啡店里，常作艺术上的讨论（故印象派又称巴蒂尼奥勒派）。马奈的印象主义的公表的作品，便是一八六三年陈列于落选者沙龙（SalondesRefusés）的《草地上的午餐》（一名《水浴》，见拙编《西洋美术史》）。其明年，又发表Olympia（《奥林匹亚》）。这等画虽然被虐待，受一般人的非难，然马奈等的团体运动愈加扩大，莫奈（Monet）、沙罗（Pissarro）等画家渐次加入。
一八七〇年，他们就公布这样的宣言：“走出人工的光线的画室！舍弃画廊的调子与褐色的颜料！到明快的日光中来描画！”故印象派的前段，有“外光派”的名称。然“印象派”的名称，则始见于后四年的一八七四年，且全是偶然而来的。一八七四年四月十五日，他们在纳达尔（Nadar）地方开自作展览会。出品的同人，有沙罗、莫奈、西斯莱（Sisley）、雷诺阿（Renoir）、塞尚、德加（Degas）等。莫奈的绘画中，有一幅题名曰《印象·日出》（Impression,soleillevant），描写破朝雾而出的太阳的光，用轻妙的笔法、澄明的色调，充分表出“空气”的感觉，为从来未见的自然观照与表现。故能牵惹观者的注意。因这画的题名为“印象”，人们就讹称他们的画风为“印象派”。四月二十五日有一个叫作LouisLeroy（路易·勒鲁瓦）的人，在报纸上作一段嘲笑的批评，题曰《印象派展览》。自此以后，印象派的名称渐为世人所知，终于传诵于一切人之口。于是被呼作印象派的画家，自己也就袭用这名称。为十纪画界一大转机的印象派的名称，从偶然中得来，从嘲笑中产生，也是一件奇事。
然而他们的一派，不能以“印象”二字为其共通的理论。概括地论究起他们的倾向的理论来，可以这样分别：即印象派初是外光主义（pleinairism），后来是刹那的印象主义，这里面又可分为动体与静体，自然描写派与人体描写派。即马奈是外光派，莫奈出自外光，然所描刹那的印象居多。马奈晚年也有刹那印象的倾向。把这刹那的印象作动的表现的是德加；作静的表现，而偏于人体描写方面的，是雷诺阿；偏于自然描写方面的，是西斯莱与沙罗。为便宜上可这样分述，然也没有一定的界限。
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