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正版新书]夏君/棒棰岛金苹果文艺丛书总主编:滕贞甫978755051126
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苦乐人生
为你而来
行者篇:一路艰辛,一路风景
启蒙者
艺考之路
冷板凳和大熔炉
第一个角色
严师指路
与四凤结缘
泰斗领我走出“饥饿海峡”
一部戏使我获得“女强人”的美誉
在响雷暴雨中前行
在《父亲》的大家庭里成长
感恩篇:怎一个谢字了得
成长的摇篮生活的家园
妈妈,我想对您说
女儿,妈妈不是不爱你
播种篇:人生的另一个舞台
做传道授业的有心人
做文化惠民的志愿者
结语
慧眼识珠
乘风破浪继续向前
夏君印象
准确深刻、富有创意的形象创造
——谈夏君演《雷雨》中的蘩漪
浅析夏君的舞台创造
夏君让蘩漪雷雨般爆发
剖析毫厘透视灵魂
——谈夏君的表演功力
搬着石头上山的人
——夏君表演艺术印象
声朗朗吐纳五味心语情切切演绎七彩人生
——浅谈夏君的话剧表演艺术
春华秋实
超越自我探求表演新思维
——扮演蘩漪的点滴
梅花精神,永映中华
作品展示
艺术年表
行者篇:一路艰辛,一路风景启蒙者我是如何走上艺术道路的?有人说从事艺术的入主要靠天赋。如果要说所谓的天赋,那得先从我的父亲谈起,因为他是我美梦成真的引路人,我的启蒙者。
父亲是胶东半岛牟平人。当年家境还算殷实,父亲在山东老家读过私塾,念过小学,1947年参军,后来当了大连市民政局干部。他会拉胡琴,并经常在《大连日报》上以笔名“夏天”发表报道和文章,堪称高产通讯员,在大连市民政史上是值得提及的角色。
早在山东老家的村里,父亲就是个文娱积极分子,拉二胡,唱京剧,有时还演地方戏和文明戏(又称新剧,中国早期话剧),加上在烟台念过书,受过城市文明和进步思潮的熏染,在农村算得上是个文化人。陈毅在山东招兵时父亲就参加了解放军,随部队进驻了上海。他在部队文工团搞过戏剧和歌曲创作,曾创作过小话剧,写过歌词,编写过《如何简易识简谱》的小册子。他还自学拉小提琴,是文工团小提琴演奏员兼乐队指挥。听父亲说,当时长影乐团的总指挥尹升山就是他的老师。在师文工团,他还和铁牛、仲星火等人一起工作过。
应该说,我在姐弟五人中更多地继承了父亲身上的文艺细胞。而父亲也把他的理想和对未竟事业的希冀放在了我的身上。严格意义上讲,是父亲把我带进舞台,让我一发不可收地喜欢上了舞台这一方天地。
儿时的记}乙至今鲜活。那三层小楼下的大空地,就是观众席;临时用小桌、木板搭建的小舞台,就是我理想驰骋的天地……父亲经常教我唱《洪湖赤卫队》的主题曲《洪湖水浪打浪》,以及《红梅赞》《听妈妈讲那过去的事情》等歌,还不时用二胡伴奏。父亲很严厉,我唱不好或不用心时,挨揍也是常有的事。
父亲母亲非常好客,周末家里常会聚一些朋友。
父亲要我唱歌,在客人面前清唱一段,以博大人的欢乐。我最乐意的是,唱好了,客人连连夸奖,父亲脸上会呈现出有成就感和十分欣慰的样子,偶尔还会奖励我一根两分钱的冰棍。最不乐意的是,一有客人来就要唱。烦了的时候,我就特意唱走调,让父亲难堪。耍弄这样的小伎俩,必会换来客人走后挨板子的结果。我的手掌被打得生疼,母亲便来护着我,可打总是免不掉的。
邻居都知道我爱唱爱跳,那阵子我也算是个人物。很小的时候我就不怯场,敢于当众表现,在父亲的调教下,我也变得善于表现。当时我就是因为唱歌表演而受到父亲宠爱的,他总让姐姐和妹妹多千一些家务活,我为此沾沾自喜,在姐妹们面前颇有些自傲。
我家住在大连人民广场附近的一幢日式建筑的三层楼上。每逢夏季来临,广场附近便成为一个小小的欢乐港湾,街坊邻居自发地用小板凳和破长条椅支起了一个简陋的小舞台。夜幕降临,华灯初上,邻居们纷纷举家前来占据最好的位置,一场便民惠民的演出就要开始了。父亲担任总导演兼琴师。母亲则做一些类似剧务、舞台监督兼服务员的工作,她时而催场,时而用大水壶跑前跑后地为大家的大茶缸子里续水。
父亲先咳嗽一声,接着琴声一响,表演就算开始了。
我走在临时搭建的颤颤悠悠的小舞台上,给大家鞠一
个躬,就唱起了“洪湖水啊浪打浪”“花篮的花儿香,听我来唱一唱”“手拿碟儿敲起来”等那个年代最
流行的歌曲,并一首接一首不停地演唱。掌声、叫好声一次比一次响,路人驻足围观,场面越来越大。后来,小舞台搬到附近胡同里一座独立的敞开式庭院里,那里就成了那条街上名副其实的“民众音乐剧场”。那时的周末只休息一天,每逢休息日人们便早早吃完了晚饭,占据了最好的位置,等待欣赏这个没有经过任何装饰的小舞台上的“演唱”,演员就是“夏家的五姐弟”。每到这时,整个庭院就洋溢着祥和与温馨、欢乐而惬意的氛围。这台“小晚会”够丰富多彩的了,有独唱、二重唱、京胡独奏、小提琴独奏和二胡演奏,还有京剧选段。最精彩的当属压轴戏现代京剧《沙家浜》选段——《智斗》,我扮演阿庆嫂,弟
弟扮演刁德一,父亲扮演胡传魁,我们一下子就把晚会推向了高潮……我居然成了小巷舞台上的“角儿”。
5岁时父亲开始对我进行较为正规的训练,教我识简谱、唱歌。为了让我练好歌,父亲还特意准备了一把小木尺,如果我唱错了或偷懒耍滑了,他就用小木尺打我的手心,以作惩戒。那一下子足以让我刻骨铭心。为了练好《南泥湾》,我也不知挨了多少打,为这事,一向善解人意、从不和父亲吵嘴的母亲竟气势汹汹地和父亲吵起架来。后来父亲又让我学琴,反正学的样数越多,我挨打的次数也越多,以至于每天吃晚饭的时候一见父亲放下碗拎起二胡,我的身子就抖作一团。
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话剧人是清贫的,在严寒中排练,在酷暑中演出,走基层,进校园,到农村,下海岛。梅花精神是夏君不懈的精神动力,它让夏君在现实中坚守,在困惑中探索,用行动传播戏剧艺术,用精神培养戏剧群体。滕贞甫主编的《夏君》溯了传主为话剧全心全意努力奋斗的一生,并介绍了她的许多著名作品。
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