【出版说明】 木心的九堂文学课，陈丹青的五册原始笔记
【 讲 】 谈自己的作品 （1993.3.7）
同步阅读：《即兴判断》代序、《塔下读书处》
【 第二讲 】 再谈萨特，兼自己的作品 （1993.3.21）
同步阅读：《九月初九》
【 第三讲 】 续谈萨特，兼自己的作品 （1993.4.4）
同步阅读：《S. 巴哈的咳嗽曲》、《散文一集》序、《明天不散步了》
【 第四讲 】 谈加缪，兼自己的作品 （1993.4.18）
同步阅读：《明天不散步了》、《童年随之而去》
【 第五讲 】 续谈存在主义，兼自己的作品 （1993.5.9）
同步阅读：《哥伦比亚的倒影》
【 第六讲 】 谈法国新小说派，兼自己的作品 （1993.5.16）
同步阅读：《哥伦比亚的倒影》、《末班车的乘客》
【 第七讲 】 谈访谈 （1993.6.13）
同步阅读：《仲夏开轩》
【 第八讲 】 再谈新小说，兼自己的作品 （1993.6.20）
同步阅读：《遗狂篇》
【 第九讲 】 谈《素履之往》 （1993.9.11）
同步阅读：自序、《庖鱼及宾》、《朱绂方来》
【 后记 】 总算还原了《文学回忆录》全貌 / 陈丹青
木心（1927—2011），本名孙璞，原籍浙江，上海美术专科学校，1982年定居纽约，晚年归根故里乌镇，被海内外华人视为深解东西方艺术传统的精英和传奇人物。
生前定稿出版有文集13种著作，即散文小说系列6种《哥伦比亚的倒影》《琼美卡随想录》《温莎墓园日记》《即兴判断》《素履之往》《爱默生家的恶客》，诗歌系列6种《西班牙三棵树》《我纷纷的情欲》《诗经演》《巴珑》《伪所罗门书》《云雀叫了整》（引发刷屏的小诗《从前慢》即来自《云雀》），包括答问录1种《鱼丽之宴》。逝世后，另有“世界文学史讲座”整理成书《文学回忆录》（即听课学生陈丹青笔记），及作为《文学回忆录》补遗的《木心谈木心》。陈丹青说，《文学回忆录》布满木心始终不渝的名姓，而他如数家珍的文学圣家族，接近不知道怎样持久地影响了这个人。
不止文学。英国制作大型文献纪录片《世界文明》（20世纪以来的公众艺术教育电视片经典），中国部分，拟拍摄宋元以降的山水画。这部影片将探讨逾千年的中国山水画之路，摄制组为此来到乌镇的木心美术馆，拟将画家木心作为千年历程纪录片的“一个开场的故事”，以诠释艺术的力量。
陈丹青，木心美术馆馆长，1953年生，原籍上海，中央美术学院。完整记录1989—1994年纽约“世界文学史讲座”的听课学生，以木心为“师尊”。木心说，“优选的学生，是激起老师灵感的学生。丹青是激起我灵感的朋友”。绘画之外，主讲有“看理想”系列视频《局部》，著有《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《草草集》《纽约琐记》《外国音乐在外国》《无知的游历》《谈话的泥沼》《笑谈大先生》等书。
（金高今天重返书院。
）今天，破例，讲文学写作——讲我自己的作品。
三个比喻：画家，画，你们看到的是的效果。
有说是把画家画画全过程拍下来的，我就是说这写作过程。其次，舞台、后台，我把我的后台公开。再其次，过去的音乐家，自己演奏自己的作品。肖邦演奏自己的作品，。
今天算是木心文学作品
演奏会。
不卑不亢地谈。许多艺术上不允许讲的话，我在课堂上讲——我们相处十年了，开课四年了，其实很少有机会我来讲自己写作的过程。从来没有深谈过。
说得一点：这是不公开的。杀手的拳，老师不教的一写作的秘密。对你们写作有好处。前几年的课，是补药，现在吃的，是药。好处，是你们已经铺了一些底。
是尝试。可以松口气。
我每次要备课三天，两万字，有事忙不过来，这样穿插可以调和。
众人打开木心的书（台湾版）。
今天讲《即兴判断》里的“代序”和《塔下读书处》。
前一篇是答客问，后一
篇是讲别人。诸位将来都会遇到这种事——讲下去，你们会知道写作有那么一点奥妙。
“代序”，在音乐上类似
序曲。有时可以取巧，用另一篇文章“代序”，很老练，用不到直接来写序。
凡问答，采访，不能太老实。要弄清对方意图。这篇访谈，事先知道是对许多作家的采访，包括问哪些问题。我要知道说给谁听——要刺谁。
发表后，别人的“答”也
都发表了，正好给我骂到。
我不愿和他们混在一起，所以单独取出作代序。
《即兴判断》代序丁卯春寒，雪夕远客见
访，酬答问，不觉肆意妄言
——谓我何求，谓我心忧，岂予好辩哉。鲜有良朋，贶也永叹，悠悠缪斯，微神之躬，胡为乎泥中。
——阅录稿后识先要来个“招式”，不宜用问答语，宜用文言（“阅录稿后识”。“识”，音同“志”。而且不能写“木心阅稿后识”，要去名字。从前人家多用自己名字，不必要）——“丁卯春寒，雪夕远客见
访”，是文言的美。“不觉肆意妄言”，是退开，是谦虚。
“谓我何求，谓我心忧”，《诗经》的典故，简化了。
“岂予好辩哉”是孟子的话，意思是我好辩吗？不得已也。难道是我好辩吗？这样，就把“肆意妄言”解了。
“鲜有良朋，贶也永叹”（“贶”，音同“况”，赐的意思），取《诗经》，意思是少有朋友和我长叹长谈了。
“微神之躬，胡为乎泥中”，《诗经》句，意思是“若不是为了你的缘故，我不会在泥中打滚”——若非为了艺术，我不会在泥中打滚。
今文，古文，把它焊接起来，那疤痕是很好看的。
鲁迅时代，否认古文，但鲁
迅古文底子好，用起来还是舒服。
这么一段序中之序，说老实话：搭架子。搭给人家看。懂事的人知道，“来者不善”，不好对付。
要有学问的。
问：您对作品的与否的看法如何？
答：作品，必然成名，而历一路过来的不朽之作，当时大抵未交“运”。成名与成功很难兼
得，通常是两回事，成名不一定成功，成功不就此成名。
书，也有确实可称成功的。如果并非成功，只是交了“适逢其会”的好运，那么，后来自有结果：一时成起来的大名，缩小了，没了。
各国各族的书市，总有各种热门的东西，无可厚非，在当时，厚者是非不了的——值得省视的是：书标示着那个范围的文化水准，一般都着眼于谁写了书，其实问题不在作者而在读者，所以问题很、
访者的问，你要想想，他问的是什么意思，什
么心态（问，一定要别人问，左手挠右手，不痒，要别人挠，才舒服）。
答，是讲实话。平平实实讲。
答到第二段，转个弯，口气很安静：“一时成起来的大名，缩小了，没了。”第三段，“各种热门的东西”，开始讲“东西”，用白话文了。几句，讲本质，钉子敲下去。
不是俏皮话，是真话——注意：凡是个问题，要
用点力气。
问：您喜欢的中文的文学刊物是哪些？
答：正在寻找中。
P3－6
今天算是“木心文学作品演奏会”——1993 年3月7日，在纽约“世界文学史讲座”上，木心说：“今天，破例，讲文学写作——讲我自己的作品。三个比喻：画家，画，你们看到的是的效果。有说是把画家画画全过程拍下来的，我就是说这写作过程。其次，舞台、后台，我把我的后台公开。再其次，过去的音乐家，自己演奏自己的作品。肖邦演奏自己的作品，优选。今天算是木心文学作品演奏会。” 《文学回忆录》全貌还原×抢先发售布面精装——《木心谈木心》书中附印的听课笔记本照片，由“听课学生”陈丹青提供。他为此书撰写的后记，附于书尾，便于读者了解当初隐去此书内容、如今决定公布的原委。陈丹青说，“《文学回忆录》九十多课抽去两万多字，便有九堂课的内容骤然减半（其中，两堂课全时讲述木心的作品）。为了版面的齐整均衡，我还得煞费苦心，将九堂课上半节谈论的内容（萨特呀、加缪呀、新小说派呀）挪移、衔接、拼合，既经压缩，课目的数序也随之篡改而减少。诸位明鉴：《文学回忆录》下册，便是这样地被我挖去一块……”全貌还原出版之后，今抢先发售布面精装，由设计师陆智昌担纲。
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