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  • 正版新书]中国古代戏曲王烨9787504486189
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    • 作者: 王烨著 | 王烨编 | 王烨译 | 王烨绘
    • 出版社: 中国商业出版社
    • 出版时间:2015-08-01
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    • 作者: 王烨著| 王烨编| 王烨译| 王烨绘
    • 出版社:中国商业出版社
    • 出版时间:2015-08-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2015-08-01
    • 字数:200千字
    • 页数:182
    • 开本:16开
    • ISBN:9787504486189
    • 版权提供:中国商业出版社
    • 作者:王烨
    • 著:王烨
    • 装帧:暂无
    • 印次:1
    • 定价:25
    • ISBN:9787504486189
    • 出版社:中国商业出版社
    • 开本:16开
    • 印刷时间:2015-08-01
    • 语种:中文
    • 出版时间:2015-08-01
    • 页数:182
    • 外部编号:京白库13515
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    章 戏曲的孕育时期
    节 源远流长的戏曲艺术
    古代戏曲概述
    古代戏曲的发展与演变
    第二节 先秦——魏晋时期的歌舞百戏
    先秦时期的歌舞
    傩舞和巫舞
    秦汉时期的百戏
    晋南北朝百戏
    第三节 唐代的歌舞戏
    唐代的歌舞参军戏
    唐代的歌舞戏
    唐代的参军戏
    唐代的说唱艺术
    唐代歌舞戏的汇融
    第二章 戏曲的形成时期
    节 宋代大曲与诸宫调
    宋代曲 宋金诸宫调
    宋杂剧和金院本
    第二节 宋元的南戏
    认识南戏
    早的南戏剧本《张协状元》
    《宦门子弟错立身》
    高明的《琵琶记》
    “荆刘拜杀”四大传奇
    南戏的剧本形式
    南戏的舞台演出
    第三章 古代戏曲的巅嶂时期
    节 元杂剧的兴盛
    元杂剧的产生
    元杂剧的表现形式
    元杂剧的基本构成
    元杂剧的兴盛
    第二节 元杂剧的经典作品
    杂剧作家之冠:关汉卿及其作品
    集大成者:王实甫的《西厢记》
    独成一家:马致远及其作品
    震撼人心之作:纪君祥的《赵氏孤儿》
    第四章 明清传奇与昆弋争雄
    节 明时期的传奇
    缓慢发展的明前期
    代表作品《绣襦记》
    明后期创作的繁荣
    李开先的《宝剑记》
    梁辰鱼的《浣纱记》
    《鸣凤记》
    沈璟的《义侠记》
    汤显祖的“临川四梦”
    孟称舜的《娇红记》
    第二节 清代前期的传奇
    清代传奇简说
    李玉的《清忠谱》
    洪升的《长生殿》
    孔尚任的《桃花扇》
    第三节 传奇的剧本形式和舞台表演
    传奇的剧本形式
    传奇的声腔剧种
    传奇的戏班和剧场
    传奇的角色行当
    传奇的服饰与化装
    传奇的布景与道具
    第四节 昆弋争雄时代
    戏曲的不同声腔
    昆弋声腔之争
    传奇与昆曲的衰败
    第五章 地方戏与京剧
    节 京剧的形成与发展
    京剧的孕育
    京剧的形成
    京剧的发展
    京剧发展的原因
    第二节 地方戏与京剧的剧本创作
    剧本创作的繁荣
    剧本的思想内容
    剧本的艺术形式
    清末的戏曲良动
    王国维的贡献
    第六章 少数民族戏曲
    节 古老悠久的藏剧
    藏剧的起源
    藏剧的形成
    藏剧的剧目
    藏剧的舞台艺术
    第二节 白族高亢激昂吹吹腔
    吹吹腔的形成
    吹吹腔的剧目
    吹吹腔的舞台艺术
    第三节 喜闻乐见的侗戏
    侗戏的形成
    侗戏的剧目
    侗戏的舞台艺术
    第四节 丰富多彩的壮族戏曲
    壮族师公戏
    广西壮剧
    富宁壮剧和广南壮剧
    壮剧的演出
    第五节 独具特色的傣剧
    傣剧的形成
    傣剧的剧目
    傣剧的舞台艺术
    参考书目

    孔尚任(1648—1718年),字聘之,又字季重,号东堂,别号岸堂,自署云亭山人,山东曲阜人,孔子第64代孙。
    《桃花扇》的内容是借复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事,来反映南明弘光王朝覆亡的历史。侯方域题诗宫扇赠李香君,一见钟情。魏忠贤余孽马士英、阮大铖欲与侯结交,得知此事后,通过画家杨文脱表示愿代出资成全二人婚事。李香君怒斥马、阮,侯在李的激励下,也对此事加以拒绝。阮大铖因此怀恨在心。这时武昌总兵左良玉移兵南京,侯方域修书劝阻,阮大铖反诬侯是左良玉的内应,侯方域
    被迫投奔在扬州督师的史可法。李自成攻陷北京,阮大铖等人迎立福王,并对复社文人进行迫害,准备强逼李香君嫁给漕抚田仰为妾,李香君坚决不从,矢志守楼,倒地撞头时,血溅侯方域所赠宫扇,杨文脱在宫扇血痕上画成桃花图,李香君于是将桃花扇寄与侯方域。清兵南下,攻破南京,李香君、侯方域先后避难于栖霞山,二人在祭坛相遇,张以国恨、家恨之言点醒他们,二人双双人道,全剧在一派悲歌声中结束。
    孔尚任截取南明王朝从建立到覆亡这段历史作为创作题材,描写朝政得失,文人聚散,借男女主人公的悲欢离合,写兴亡。《桃花扇》的思想意义在于,明朝灭亡以后,孔尚任个以戏曲的形式,展现了明末复杂的社会矛盾和民族矛盾,评价了南明的历史,艺术地总结了这一段历史的教训。作者暴露了南明小朝廷的昏庸和腐败,揭露了上层统治阶级及各军事首领间的矛盾,刻画了阮大铖、马士英等迫害清议派和无辜百姓的投降主义者的丑恶面目。对于史可法的矢志抗清,李香君关心危亡、嫉恶如仇,以及柳敬亭等民间艺人不做顺民的气节,作者都持
    肯定和赞扬的态度。对男主角侯方域,作者则既同情他的遭遇,又写出他格中软弱的一面,对复社文人“调嘴文章,当不得厮杀”,以及留恋歌舞等亦颇有微讽。当然,从孔尚任的出身和曾经为官一时的经历看,他是正统的封建文人,所以,虽然他没有站在农民的对立面,去歪曲、丑化农民起义军,但当剧情触及到明朝覆亡的历史背景时,他忍不住要大骂李白成是“流贼”、“豺虎”,并对崇祯的自缢大唱挽歌。这是他的思想局限所在。
    从《桃花扇》的戏剧结构看,孔尚任巧妙地以侯李爱情为贯穿全剧的主要线索,细针密线,连环生发。以侯方域为由头,可牵出史可法、江北四镇,及左良玉;以香君为由头,则可牵出以南京为中心的诸色人等和诸种事件。在环环相扣的情节发展中,一柄宫扇又是一个绾合全剧主要情节的道具,从侯方域赠扇订盟开始,到张裂扇掷地止,它包含着不平凡的意义,喻示着主人公的悲欢离合。正像孑L尚任在《桃花扇小识》中所说的:“桃花扇何奇乎?其不奇而奇者,扇面之桃花也;桃花者,美人之血痕也。血痕者,守贞待字,碎首淋漓不肯辱于权奸者也;权奸者,魏阉之余孽也;余孽者,进声色,罗货利,结复仇,隳三之帝基者也。”这把扇子不仅绾合着主要情节,也将层层深入的主题意蕴一点点展开了。这正是孔尚任的匠心所在。
    在这样一个紧凑的结构中,作者塑造了上自帝王将相,下至艺人的不下二三十个人物形象,这些人物有主有次,有褒有贬,但在孔尚任笔下,其格
    却各不相同。比如,同是奸,马士英有权有势,喜爱别人奉承,贪鄙而无才略;阮大铖则狡诈阴险,善于出谋划策。对不同的人物,作者也采用了不同的表现手法,有的点染成趣,有的行实的白描,有的则采用夸张的手法,不同表现手法的运用,对于人物的个化是很有益处的。
    《桃花扇》的语言既有戏剧的表演又有文采,作者写了许多强烈抒情和个化的曲词,其宾白也严肃详备,这在古代传奇作品中是罕有的。《桃花扇》的思想成就和艺术成就,使它成为明清传奇的压卷之作。
    由于这出演义南明兴亡故事的传奇出现在明亡后仅仅50年的戏曲舞台上,观众中不乏明朝的故臣遗老
    ,《桃花扇》很能唤起他们的之痛,再加上作者有着进步的历史观和娴熟的艺术手法,使这个戏曲脱稿后,即风行一时。但由于《桃花扇》表现的民族意识过于强烈、直接,随着清廷对文化专制统治的加强,此剧便很少演出了。在昆曲传统剧目中,仅存《访翠》、《眠香》二折。
    P102-104

    王烨编著的这本《中国古代戏曲》是中国传统民俗文化艺术系列丛书之一。全书共分六章,分别介绍了戏曲的孕育时期、形成时期、巅嶂时期,明清传奇与昆弋争雄,地方戏与京剧,少数民族戏曲。全书知识、文化、可读都很强。读罢此书,喜欢中国古代戏曲的读者大致能掌握这一领域的知识了。

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