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  • 正版 电影给了我什么 唐棣 江苏文艺 9787559409119 书籍
  • 新华书店旗下自营,正版全新
    • 作者: 唐棣著 | 唐棣编 | 唐棣译 | 唐棣绘
    • 出版社: 江苏文艺出版社
    • 出版时间:2017-08-01
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    • 作者: 唐棣著| 唐棣编| 唐棣译| 唐棣绘
    • 出版社:江苏文艺出版社
    • 出版时间:2017-08-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2017-08-01
    • ISBN:9787559409119
    • 版权提供:江苏文艺出版社
    • 作者:唐棣
    • 著:唐棣
    • 装帧:暂无
    • 印次:1
    • 定价:35.00
    • ISBN:9787559409119
    • 出版社:江苏文艺
    • 开本:暂无
    • 印刷时间:2017-08-01
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2017-08-01
    • 页数:暂无
    • 外部编号:10001789
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    尽在电影中—关于李安的电影
    落地的麦粒不死—米开朗基罗?6?1弗兰马汀诺与乔治?6?1巴勒菲比较谈
    从人物走向电影
    城市之光
    战争电影启示录
    附录一:来自七个世界的讯息
    附录二:十部关于寂静的电影
    附录三:个人影史十佳—为网“名人荐片”栏目而列
    附录四:个人邪典电影十佳—为“后窗电影”而列
    附录五:电影(影像)创作年表


    唐棣,电影导演、作家。2003年开始创作小说,并为《南方周末》《新知》《外滩画报》等报刊撰写文化随笔。2014年被日本《火锅子》杂志列为“华语文学人物”之一。主要作品有随笔集《只要想起那些后悔的事》、小说集《西瓜长在天边上》等。 2008年起兼做编导工作,执导电影短片十余部,曾获“新星星艺术节”年度实验新人奖。摄影作品亦多次入选各类当代艺术展。2015年,处女作电影《满洲里来的人》受邀参加香港国际影展。

    编剧与“工业”我一直不是编剧身份“没有好剧本不投资,没有稿酬编剧不动手”是我所接触的电影行里最常见的僵局,这涉及了投资人和制片人,制片人与编剧两组关系。近些年,我们在各种场合听的最多的呼吁是“工业啊,工业”!可是,一个正常工业体系下的状况一定是投资人为全局买单,制片人为剧本买单。国内电影人奔走呼号的“工业”追求,一方面是技术达标,更重要的是谋求规范的保障。做电影需要热情,热情也常常被拿来践踏,所以每个想做电影的人时刻要面对“中国特色”的工业——制片人往往是不出钱的业内人士,制片人瞪着
    眼睛,渴望“自己的眼光”获得投资人连同自己和自己找来的剧本一起买单。其实,开头那句话两边看似
    有理,再想则是一个先有鸡先有蛋的问题。
    其实,制片人和投资人属于“工业”上游,大部分国内的制片人纯粹找投资,不涉及创作。编剧在这个莫名其妙的流水线上处于中下游。挂不挂名的事暂
    且不谈,劳动付出之后尾款大部分人拿不到,甚至开
    机(涉及尾款),很多编剧并不知情。据说,这样的事在好莱坞很少发生,因为那是一个正常的、冷静的工业。
    一个剧本的最小单位是一个点子,一套结构。“创意”在我们的版权法里没有保护,当然对于创作来说,也很难界定。创意容易重复,于是每年都会有一
    些翻拍。这是名正言顺地取巧。还有一些力主原创,很多电影圈的官司都是打这个,你说没有借鉴,他说有借鉴,很多时候我们都可以找出比他们都久远的多的例子,这就是一个转圈官司。全世界都有这个问题。
    以我所见,说回到创意在剧本与投资之间的种种惊险。现在,电影发展这么好,制片人和投资人在剧作层面,需要的首先是一个创意,其次才是剧本细节
    。任何时候,专业编剧创作剧本都是简单而愉快的。
    在我看来,孰好孰坏在于是否提供出好创意,或者好架构。比如,导演哈内克曾说过:“创作剧本真正工作不是在写戏,而是创造出整体的架构。”大家揣着
    明白装糊涂,才让国内电影圈处处僵局。作为制片人在整个融资阶段,扮演的是拿剧本找投资的人,连接作者与资方。既然僵局出现,,只能证明投资人与制片人判断不同,最好的方式就是编剧赶紧写新剧本,制片人应该换一个新投资人。这对双方都没有坏处,因为唯一的体力脑力付出者是编剧(当然,制片人也
    在为剧本四处跑)。剧本好坏不谈,编剧付出具体的时间和精力。有时,编剧拿出最大能力,依然得不到资方“好”的评价。一个剧本的初稿基本的气息在那里,修改无法师剧本有质变,且最可能离编剧的初衷越来越远。
    之前,有个大牌艺人的经纪人跟我说,他曾拿三个你觉得好的剧本给艺人看。飞机时间足够看完。三

    《电影给了我什么》讲述了唐棣从一个落魄、激烈、反抗、贫穷的文学青年一步一步成长为一位院线导演的经历,而其中摄影是关键的平台,以文字影像的基础,唐棣在三四年之内拍摄了大量的短片,从技术、美学、实践等等角度做好了充分的准备,而随着短片作品在电影节上的获奖,拍摄长片的机会也随之而来。整个过程历时11年,这对非专业出身的影像爱好者而言,即使一种鼓励,也是一种考验:能否承受如此长时间的辛劳和无名。

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