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正版 中西乐论/匡时大学通识系列 阮弘,林勇主编 上海财经大学出
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前言第一章 中国传统文化与中国民族器乐音乐 一、儒家中和之道与五声调式 (一)儒家思想对中国传统音乐的影响 (二)孔子与《文王操》 (三)中和的音乐形式:五声调式 二、文人与古琴音乐 (一)琴制与琴文化 (二)琴论与琴谱 (三)琴家与琴曲 三、地域文化与民族器乐作品 (一)南北派竹笛音乐作品 (二)地域性与风格性二胡音乐作品 (三)古筝音乐作品的地域性特色 四、盛世唐音与琵琶艺术 (一)唐代的音乐艺术 (二)琵琶音乐艺术的发展 (三)代表作品 五、戏曲与民族器乐音乐 (一)器乐演奏声腔化的运用 (二)经典剧目的移植与改编 六、“和合”的丝竹之声 (一)江南丝竹的艺术特征 (二)江南丝竹同戏曲曲艺的关系 (三)江南丝竹同道教音乐的关系 (四)江南丝竹的代表作品 七、民间音乐的再创造 (一)阿炳的音乐作品 (二)刘明源的板胡音乐作品 (三)任同祥的唢呐音乐作品第二章 西方音乐文化与中国民族器乐音乐 一、外来乐器的汉化与融合 (一)琵琶与《龟兹舞曲》 (二)唢呐与《丝绸之路》 (三)扬琴与《觅》 二、刘天华与二胡艺术新格局 (一)刘天华与国乐改进 (二)刘天华二胡音乐艺术的代表作品 三、兼收并蓄的广东音乐 (一)乐器的“洋为中用” (二)电影配乐 (三)唱片录制 四、民族管弦乐的发展 (一)协奏曲作品 (二)合奏作品 五、西洋乐器民族化的探索 (一)小提琴协奏曲《梁祝》 (二)钢琴协奏曲《黄河》第三章 儒家音乐美学观与戏曲 一、“尽善尽美”的儒家音乐观 二、戏曲的形成与发展 三、戏曲传统经典作品的主题意义 四、舞台表演的程式化 (一)戏曲行当 (二)戏曲表演的艺术手段 (三)戏曲脸谱 (四)曲牌 五、舞台表演的虚拟化第四章 西方宗教音乐 一、圣咏 (一)中世纪之前的基督教音乐 (二)中世纪基督教音乐 (三)格里高利圣咏 二、康塔塔和经文歌 (一)康塔塔 (二)经文歌 三、受难曲 (一)概述 (二)巴赫《马太受难曲》 四、清唱剧 (一)概述 (二)亨德尔《弥赛亚》 (三)海顿《创世纪》 (四)门德尔松《以利亚》 五、安魂曲 (一)概述 (二)莫扎特《安魂曲》 (三)威尔第《安魂曲》 六、弥撒曲 (一)概述 (二)巴赫《b小调弥撒》 (三)莫扎特《c小调(伟大)弥撒》 (四)贝多芬《D大调弥撒》第五章 中西方艺术歌曲的发展 一、艺术歌曲的艺术特征 二、艺术歌曲的兴起 三、西方艺术歌曲的发展及主要流派 (一)德奥艺术歌曲 (二)法国艺术歌曲 (三)俄罗斯艺术歌曲 (四)意大利古典艺术歌曲 四、独具魅力的中国艺术歌曲第六章 西方歌剧与中国歌剧艺术 一、西方歌剧艺术的诞生及早期歌剧的风格特点 (一)法国歌剧 (二)英国歌剧 (三)德国歌剧 二、歌剧的革新与演变(古典主义时期) (一)喜歌剧与正歌剧 (二)格鲁克的歌剧改革 (三)莫扎特的歌剧 (四)贝多芬的歌剧 三、歌剧艺术的多元化发展(浪漫主义时期) (一)美声唱法的黄金时代 (二)浪漫主义中期的歌剧双子星 (三)浪漫主义时期的法国歌剧 (四)真实主义歌剧的兴起 (五)民族乐派的歌剧 (六)浪漫主义晚期的歌剧 四、歌剧艺术与中国文化的碰撞 (一)中国歌剧的萌芽期 (二)中国歌剧的探索期 (三)中国歌剧的形成期 (四)中国歌剧的发展期 (五)中国歌剧发展的文化内涵参考文献
阮弘,博士,上海财经大学人文学院艺术中心主任,国家级非物质文化遗产“江南丝竹”项目上海市代表性传承人。主要研究领域:中国传统乐种。徐润涛,上海财经大学人文学院艺术中心讲师,上海音乐学院声乐歌剧系硕士,师从声乐教育家张仁清教授。主要研究方向为艺术学音乐学。林勇,山东人、本科毕业于山东师范大学音乐系,后考取上海音乐学院硕士研究生,2006年进入上海财经大学人文学院,讲师。主要开设《乐理与欣赏》、《电影音乐赏析》等课程。
本书将中西音乐在不同文化背景下产生的同类音乐形式及其相互影响作为主要内容,将作品赏析与理论深度有机地结合起来。通过音乐作品分析,对音乐的美学思想特征、中国传统音乐与现当代音乐创作与发展等相关问题进行深入探讨。 本书是普通高等院校音乐艺术类通识课程教材,也适用于文艺学相关专业研究生课程教材,也可作为音乐专业类学生的参考书和音乐爱好者的普及读本。
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