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  • 正版 西方写实绘画 吴甲丰 文化艺术出版社 9787503926501 书籍
  • 新华书店旗下自营,正版全新
    • 作者: 吴甲丰著 | 吴甲丰编 | 吴甲丰译 | 吴甲丰绘
    • 出版社: 北京文化艺术出版社
    • 出版时间:2005-02-01
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    • 作者: 吴甲丰著| 吴甲丰编| 吴甲丰译| 吴甲丰绘
    • 出版社:北京文化艺术出版社
    • 出版时间:2005-02-01
    • 版次:1
    • 印次:1次
    • 字数:200.0
    • 页数:304
    • 开本:16开
    • ISBN:9787503926501
    • 版权提供:北京文化艺术出版社
    • 作者:吴甲丰
    • 著:吴甲丰
    • 装帧:平装
    • 印次:1次
    • 定价:62.00
    • ISBN:9787503926501
    • 出版社:文化艺术出版社
    • 开本:16开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2005-02-01
    • 页数:304
    • 外部编号:1227888
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    自序 引言 上篇 西方写实绘画与摄影术的比较研究 1.从西方画家的“绘画观”谈起 2.西方写实绘画与摄影原理的一致性 3.“暗箱”:照相机的前身 4.摄影术:艺术与科学交叉的产物 5.摄影术的问世引起了巨大的波澜 6.摄影术对于西方写实绘画的影响 7.20世纪的一些情况(上) 8.20世纪的一些情况(下) 9.“照相写实主义” 10.写实绘画与摄影之共同的心理基础 附:西方油画概述中篇 辨写实绘画与摄影术之异,兼论写实绘画诸特征 1.视知觉功能与照相机功能之比较 2.格式塔心理学派论视知觉 附:韦太默的视知觉“组合原则”大意 3.阿恩海姆论写实绘画与照相的区别 4.释“写实绘画”一词的涵义 5.从风景画考察与实绘画的特征 6.人物画 7.人体画与“变形” 8.素描问题 9.色彩问题 10.绘画的“参照框架”(上) 11.绘画的“参照框架”(下) 附:“胸有成竹”和“胸无成竹” 12.速写之美(上) 13.速写之美(下) 14.“艺术家说真话,照相说谎话” 17.艺术照相和照相艺术 18.《摄影构图学》述评下篇 续论写实绘画诸特征 1.评流俗相传的“模仿论” 2.西方写实绘画的核心是“焦点透视法” 3.再释“写实绘画”的涵义,兼谈“玻璃屏观念” 4.评阿恩海姆对于“玻璃屏观念”的看法 5.透视法和画家的“意匠” 6.对于“形式美”的探索 7.融理入情 8.德拉克罗瓦论画(上) 9.德拉克罗瓦论画(下) 10.《蒙娜丽莎》的启示(上) 11.《蒙娜丽莎》的启示(下) 12.皮格玛利昂的启示 13.结束语后记

    吴甲丰(1916——1997),著名美术史论学家,原中国艺术研究院美术研究所研究员。
    研究生部教授,1917年生于浙江省海宁县硖石镇,1932年考入上海美术专科学校西画系,学习油画并随傅雷先生学习西洋美术史,抗日战争爆发后,曾从事抗日宣传工作后历任中学教师、杂志

    本书是西方写实绘画与摄影术的比较研究,但是绘画,而摄影术只是作为一个“参照系”。论述的内容饱含三条记事本线索。,将人的“视觉景象”与“照相机景象”作比较。第二,将一切采取写实手法的绘画(不计艺术价值的高低)与照相作比较。第三,以上述两种比较为基础,论述西方写实绘画(尤其是艺术价值很高的名作)中容易被人忽视的特点。总之,通过衡量写实绘画与摄影术两者的异同得失,重新认识西方写实绘画在艺苑中的特殊地位,也将重新评量其真正的艺术价值。 西方写实绘画与摄影术的关系十分紧密,对于这个课题,西方也有一些专门论著,但为数不多(并且往往不从美术史、美学的观点论述)。至于大量的美术通史,对于摄影术往往只偶一提及,而没有以较多的篇幅作深入的探讨。“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,对此不深责。笔者是个东方人,从东方瞻望西方,或许反而看得比较清楚。因此试撰此文,或可作为一个“外篇”,略补西方美术史之不足吧。

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