正版 五朵厂花 邱贵平 中国文史出版社 9787520520010 书籍

大力女神艾兰花／1
堕落天使迟美丽／46
悲情仙子吴小玉／77
光明圣母杜兰朵／124
放浪妖姬涂小丫／197

邱贵平，中国作协会员，鲁迅文学院第29届中青年高级研讨班学员。作品在《十月》《中国作家》《北京文学》《芙蓉》《长篇小说选刊》《中篇小说选刊》《中华文学选刊》《小说选刊》《小说月报》发表和转载；发表长篇小说《五朵厂花》《普希金时代》，出版长篇小说《大陆新娘》《红道》。曾获首届全国青年产业工人文学大奖长篇小说一等奖，福建省百花文艺奖二等奖，福建省优秀文学作品一等奖，首届福建省长篇小说双年榜提名奖，首届林语堂小说奖，山东省第三届网络文学大赛一等奖。《五朵厂花》全文刊发2011年第2期《十月·长篇小说》、2013年第2期《长篇小说选刊》全文转载，并获首届“全国青年产业工人文学大奖”长篇小说一等奖。

《小说选刊》副主编顾建平：
这样民间色彩的、生活气息的、幽默俏皮的、宽容悲悯的文字，在我多年的文学编辑生涯中也难得一见。我不大情愿称它为小说，我宁愿相信它是真实故事，作者就是当年水泥厂的小秀才，他用爱慕的眼光注视着这几位漂亮女工。当她们年华老去花容失色，他怀着爱与惆怅，用笔墨描画她们曾有的花样年华，一唱而三叹，低徊不已。
◎著名小说家、鲁迅文学奖得主胡学文：
邱贵平的文字是温柔之刀，看似随意，其实暗藏力量与机锋。他的小说有一种这个世界稀缺的朴拙之美，是有生命力的写作。在其笔下，人物是原生态的，跃然纸上，几乎可触，在文学画廊的形象日趋枯瘪的今天，邱贵平的写作无疑具有重要意义。
◎著名小说家冉正万：
邱贵平对自己的讲述充满热情，他的小说因此具有宜人的温度。他让我们相信传统，相信生活。厂花们的工厂，是一个时代的挽歌，在邱贵平的幽默和浩叹中，我读出了一个作家的使命感。
◎《福建文学》副主编、评论家石华鹏：
首先，这个小说是丰富的。人物形象的丰满和人物经历的命运感，是这个小说留给我的深刻印象。艾兰花执著而善良、吴小玉虚荣而真挚、迟美丽堕落而纯真、杜兰朵不幸而脱俗、涂小丫反叛而忠贞，这些水火不容的词汇如此紧密地“团结”在每一个人身上，构成了她们与众不同的形象，毫无疑问，这是忠诚于人物内心真实的一种写法，自我的悖论和性格的冲突同时存在于每个个体之内，这无关道德，也无关伦理，这是人的丰富。邱贵平写出了这种丰富。
其次，这个小说是深情的。所谓的深情，我指的是邱贵平的表达，以及作者对人物抱有的态度。邱贵平有一句名言，叫“大人物写进历史，小人物写进小说”，此话被我时常引用。尽管这些厂花因为美貌要比别人是非多，承受关注多，但她们平常得被人忽略的名字说明她们仍属“小人物”，曾经躲在她们身后偷看、与她们同在水泥厂天空下抛洒汗水的邱贵平，也是“小人物”，“小人物”写“小人物”，邱贵平懂得她们，理解她们，与她们心心相映。
再者，这个小说是拒绝遗忘的：对过去，对这些下岗厂花们走过的历程，不应该遗忘，哪怕这个时代完全抛弃了她们，遗忘了她们，我们都不应该遗忘，至少这部小说不会。因为她们的个人命运是与这个国家的政治经济环境紧密捆绑在一起的，在风雨飘摇的时代变迁中，她们的人生起起落落、荣荣辱辱，如果说一个人是一个时代的话，那么小说写的五个人，便是这个大时代。很欣慰，邱贵平写出了他对这个时代拒绝遗忘的想法。
由此，我感觉，邱贵平是一个被忽略了的小说家，当然忽略与重视无关紧要，这是很多小说家常有的命运，紧要的，或者说幸运的是，他写出了这部《五朵厂花》——这样一部可以让人放下其他事情，安静坐下来好好享受的小说。

◎魏耀武（华中师范大学文学院博士生）王海燕（文学评论家，湖北文理学院副教授）：
《五朵厂花》以来自底层的的视角，幽默诙谐的语言，丰富粗鄙的生活细节记录了上世纪*后三十年南方某县国营水泥厂五位漂亮女工的人生沉浮，以她们的恋爱、婚姻和家庭悲喜剧再现了风云变幻的时代中一代产业工人的命运起伏和精神轨迹。显赫一时的国营水泥厂在世纪末的市场经济大潮中分崩离析，走向倒闭，五位青春勃发的漂亮女工在粗粝的人生风雨中容颜老去，命运坎坷。英雄末路，美人迟暮，小说中的“厂”与“花”相互隐喻，彼此指涉，小说在历史凭吊与人生回望的悲剧氛围种显露了作者丰厚坚实的人生体验与严肃深沉的历史意识。
小说由彼此独立而又互相连接的五个人物故事组成，五个故事独立成篇，故事线索彼此独立，阅读可以从其中任何一部分开始。“完美的艺术作品，即是说形式完全适合于内容的作品，从理论上说还没有诞生。”“花开五朵，各表一枝”的小说结构具有一定的冒险性，“因为这样结构单一、每部分相对独立的结构方法，会削弱故事的复杂性，会削减小说整体的吸引力，如果哪一个人物写得不吸引人，读者将不会翻开下一个人物。”[2]不过，由于作者丰富的生活体验，也由于作者驾驭故事的能力，五位“厂花”的故事各自都有精彩之处，绝不互相雷同。
美国的文学理论家韦勒克有些说，任何文学作品的梗概都是可笑的。尽管这种说法有些*，但确有其道理，如果没有细节的支撑，小说将会是干瘪的僵尸。这部小说*吸引人的地方在于丰富生动的细节和标志性的时代记忆，这首先得益于他来自民间的语言和悉心真切的生活体验。小说的语言具有民间的狂欢气息，如C金刚的一段话：“涂文保，你这只癞蛤蟆真是撞上了狗屎运，吃了天鹅肉，还生出一只小天鹅。不过，涂文保，老子要提醒你，我儿子小的时候，卵泡被你捏肿了，我儿子的卵泡要是有个三长两短，找不到老婆，或者找到老婆下不了崽，涂老丫就得做我的儿媳妇。”小说的叙述语言也同样鲜活，如“艾兰花没有闭月羞花沉鱼落雁之貌，却有异军突起之乳和肥硕结实之臀，令人神魂颠倒的是，她的眉心长着一颗鲜艳欲滴的美人痣。没有这颗痣，艾兰花是一个通俗的女人；有了这颗痣，艾兰花则是一个脱俗的美人。”无论是人物的对话语言还是故事的叙述语言，都显示出了民间原生态的的勃勃生机。
细节是小说的肌质，这部小说的细节在民间与时代两个维度上显示了作者讲述故事的能力。迟美丽制服八大金刚的情节，别具一格的自行车婚礼仪式，刘金龙吓退其他竞争者的小计谋，八大金刚喝酒吹牛的情景，让人忍俊不禁，也具有扑面而来的时代气息。“这些细到针眼的细节，显微镜般把人物个性和时代特色反映得纤毫毕现”。文本化的历史不总是以细节的方式呈现，但不借助生动的细节我们就无法触摸到历史的体温，当宏大的历史在时间之流中慢慢隐去，留下的往往是那些生动的具有时代标记的片段，借助于被岁月淘洗过的残片，我们虽然无法拼凑出完整的历史，但是总能借助它们感受到曾经的气息和脉动。
小说以五朵“厂花”的爱恨情仇、命运起伏记录了一个变动的时代。在1990年代以来急剧推进的现代化进程中，小型国有企业被置于时代的风口浪尖之上，在“抓大放小”“下岗分流”的历史表述中，千千万万的产业工人无法被表述，他们的个人命运、朋友家庭、精神世界在新一轮的社会分层中如何被拨动，又走向何方，这些悲欢离合的故事在宏大的历史叙事中被冷静地擦除。
邱贵平说：“大人物写进历史，小人物写进小说”，优秀的小说家不仅是时代的记录者，也是人类内在精神和灵魂的探险者。在这个意义上，小说中的历史比其他文本化的历史更加鲜活生动，也更加切近人作为一个精神存在的本体。当红颜老去，青春不再，围绕在她们周围的纷扰和喧嚣在岁月中尘埃落定，渐行渐远。她们个人的命运总是和她们所属的工厂的命运血脉相连，即使在*私人化的情欲世界中也是如此，因此，可以说五位厂花集体隐喻了曾经辉煌显赫的国营工厂。
《五朵厂花》写出了一个变动的大时代中五个小人物的悲哭与欢歌，卑微与崇高，世俗与超脱，也以此写出了一代产业工人世纪末的命运史和精神史。
◎小说家李师江：
邱贵平很有语言的天才。他是野路子写法，没有文人的迂腐气息，行文干净，而且语言很有力量，这正是我所期待的文学朋友。我一直以为语言是*基本的，没有良好的表达，就谈不上写作，汉语小说正是通过汉语来表现艺术魅力的。多年来，我看多了各种装腔作势哗众取宠的语言，所以对干净的语言情有独钟。出于我自己的感觉，我觉得邱贵平能拥有这种表达能力应该是少见的，因为从语言中可以看出，邱贵平是脑子极为活络的那种写手，应该是学什么像什么的，而他居然没有去学习流行的抒情式的文人腔调，这真是非常难得的。

“闺房重地，闲人免进”共五十二画，仿佛五十二把飞刀，刀刀飞向刘金龙，而“闲人”那九把飞刀则直扎他的心窝。刘金龙的心在淌血，血在燃烧。刘金龙咬紧牙关攥紧拳头，步履沉重地回到家里，找来一块硬纸壳，写下一个大大的“忍”字挂在床头。“忍”字的两边，写着两行小字：小不忍则乱大谋，忍无可忍也要忍。“忍”字的四个点，被他用油漆描成红色。那时候，文身刺字之类的传统手艺尚未在小县城恢复，否则，刘金龙一定会在手背文上一个醒目的“忍”字。