目 录
上 编
章 概 述 ………………………………………………………………（
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节 西安鼓乐乐种简介 ……………………………………………（ ）
第二节 西安鼓乐民间社团组织 ………………………………………（
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第三节 西安鼓乐艺师 ……………………………………………（ ）
第四节 西安地区民间铜器社 …………………………………………（ ）
第五节 西安鼓乐社与民间铜器社之关系 ……………………………（ ）
第二章 西安鼓乐研究概况 ………………………………………………（
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节 李石根与西安鼓乐 ……………………………………………（
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第二节 国内外西安鼓乐研究综述 ……………………………………（ ）
第三节 西安鼓乐的形态学研究
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第四节 西安鼓乐专业研究机构
………………………………………（ ）
第三章 西安鼓乐传统表演形式……………………………………………（ ）
节 坐 乐 …………………………………………………………（ ）
第二节 行 乐 …………………………………………………………（ ）
第三节 歌章与念词 ……………………………………………………（ ）
第四章 西安鼓乐器、谱、调、拍 ………………………………………（ ）
节 乐 器 …………………………………………………………（
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第二节 乐 谱 …………………………………………………………（
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第三节 乐 调 …………………………………………………………（
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第四节 板 拍 …………………………………………………………（
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第五章 西安鼓乐曲体结构形式……………………………………………（
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节 单曲体 …………………………………………………………（ ）
第二节 套曲体 …………………………………………………………（
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第三节 其它曲体结构 …………………………………………………（
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第六章 西安鼓乐的流派风格及其
特征…………………………………………………………………（ ）
节 僧派鼓乐的风格特征 …………………………………………（ ）
第二节 道派鼓乐的风格特征 …………………………………………（ ）
第三节 俗派鼓乐的风格特征 …………………………………………（ ）
第七章 西安鼓乐与民俗文化活动…………………………………………（
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节 朝山进香 ………………………………………………………（
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第二节 祈雨斗乐 ………………………………………………………（
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第八章 西安鼓乐“俗语”的应用与辨析…………………………………（
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节 演奏演唱形式中的俗语
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第二节 演奏方法中的俗语 ……………………………………………（
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第三节 曲体结构中的俗语 ……………………………………………（
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第四节 乐器乐谱中的俗语 ……………………………………………（
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第五节 其它形式中的俗语 ……………………………………………（
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下 编
第九章 俗字谱写、读、译方法………………………………………………（ ）
节 俗字谱术语符号解读
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第二节 俗字谱写读译练习 ……………………………………………（
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第十章 鼓札子写、读、译方法………………………………………………（
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节 鼓札子术语符号解读 …………………………………………（ ）
第二节 鼓札子写读译练习 ……………………………………………（ ）
第十一章 歌章、念词读唱练习……………………………………………（
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节 词曲演唱的基本要求
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第二节 歌章、念词练唱 ………………………………………………（
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第三节 歌章、念词中的《开赞》………………………………………（
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第十二章 西安鼓乐曲谱赏析 ……………………………………………（ ）
节
套 曲 ……………………………………………………………（
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一、尺调《双云锣八拍坐乐全套》 西安都城隍庙鼓乐社安来緖等演奏
焦 杰 程天健记谱整理……………（ ）
二、六调《大乐垂杨柳》 西仓鼓乐社大清康熙二十九年六月吉日抄本
余铸传谱 冯亚兰记译……………………（ ）
三、上调《普天乐》 余铸传谱 冯亚兰记译……………………（ ）
四、五调《坐乐中吕粉蝶儿》 大吉昌鼓乐社演奏
李石根记谱整理………（ ）
第二节
散 曲 …………………………………………………………（ ）
一、《满园春》 余铸传谱
元修和记译 ……………………………（ ）
二、《婆罗门引》 余铸传谱 冯亚兰记译 ……………………………（ ）
三、《步步娇》 张存柱传谱
程天健记译 …………………………（ ）
四、《五十眼》 赵庚辰传谱
程天健记译 …………………………（ ）
五、《香山射鼓》 赵庚辰传谱 程天健记译 …………………………（
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六、《铜鼓•歌沙》（选段） 安来緖传谱
程天健记译 ………………（ ）
七、《喜秋天》 余铸传谱 程天健记译 …………………………（ ）
八、《江南春》 余铸传谱 程天健记译 …………………………（ ）
九、《太平令》 余铸传谱 程天健记译 …………………………（ ）
十、《大红锦袍》 余铸传谱 程天健记译……………………………（ ）
十一、《雨霖铃》 余铸传谱 程天健记译 …………………………（ ）
第三节
歌 章 …………………………………………………………（
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一、《满庭芳》 西仓鼓乐社清康熙二十九年抄本余铸传谱冯亚兰译谱
配（元）乔吉同名词………………………………（ ）
二、《鹊踏枝》 大明嘉靖四十四年抄本白道峪教衍和尚藏本冯亚兰译谱
填同名敦煌曲子词 ………………………………（ ）
三、《诉衷情》 余铸传谱冯亚兰译谱 配（宋）陆游同名词
………（ ）
四、《虞美人》 根据余登赢先生大清光绪十三年手抄本程天健译谱
配（宋）黄庭坚同名词……………………………（ ）
五、《遐方怨》 余铸传谱 程天健记译 配（唐）温庭筠同名词………（ ）
第四节 念 词 ……………………………………………………………（
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一、《往南瞧》 何生哲传谱 焦杰记译 ……………………………（ ）
二、《黄帝词》 任兴中韵唱 牛玉冰记谱…………………………（ ）
三、《三国四季花》 何生哲、何永顺演唱牛玉冰记谱…………………（ ）
四、《终南山》 姬富华等念诵 李明忠记谱…………………………（ ）
五、《五云登空》 韩六升韵唱 牛玉冰记谱…………………………（ ）
第五节 鼓札子……………………………………………………………（ ）
一、《大开坛》 安来緖传谱 李石根记译 ………………………（ ）
二、《小开坛》 安来緖传谱 李石根记译 ………………………（ ）
第六节 铜器三联…………………………………………………………（ ）
一、头联“次卡次”……………………………………………………（
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二、二联“得儿郞当”…………………………………………………（
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三、三联“卡次卡”……………………………………………………（
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后 记 ………………………………………………………………………（ ）
附 录 ………………………………………………………………………（ ）
一、西安鼓乐研究论文著述分类目录
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二、西安鼓乐各民间乐社谱（部分）…………………………（
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三、西安鼓乐各民间乐社保留曲目
…………………………………（ ）
四、都城隍庙鼓乐社传人张存柱韵谱资料
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五、西安鼓乐乐谱调名、曲名正误勘
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六、西安地区民俗活动一览表 ………………………………………（
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七、西安鼓乐民间珍藏乐谱选辑 ……………………………………（
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参考文献 ……………………………………………………………………（ ）
程天健，西安音乐学院音乐学系教授、硕士研究生导师。历任西安音乐学院音乐学系中国音乐教研室主任、音乐学系副主任、民族器乐系主任。现任西安音乐学院西北民族音乐研究中心研究员、西安鼓乐研究所所长，中国音乐家协会会员，中国传统音乐学会理事，中国民族管弦乐学会理事、竹笛专业委员会常务理事，陕西省民族管弦乐学会理事、竹笛专业委员会副会长，陕西省文化厅西安鼓乐专家委员会暨西安鼓乐保护工作委员会委员、“非遗”保护工作专家委员会委员，民盟西安音乐学院支部主委。
主要讲授《中国民族音乐概论》《说唱音乐》《民族器乐》《西安鼓乐乐种介绍与读谱译谱》《西安鼓乐实践与理论》等课程。研究方向为民族音乐学、中国传统音乐、西安鼓乐等。发表学术论文数十篇，出版有《长安古乐谱》(合作)、《长安古乐研究论文选集》《中国民族音乐概论》《中国传统音乐普修教程》《行乐舞鼓》《西北民族音乐鉴赏》《西安鼓乐概论》等专著。
两次主持省教委重点科研项目——西安鼓乐研究。专著《中国民族音乐概论》获陕西省高校人文社会科学研究很好成果二等奖，论文《西安鼓乐研究理论综述》获中国艺术研究院、陕西省文化厅颁发的很好论文二等奖。曾随西安鼓乐艺术团出访德国、法国、瑞士、荷兰、比利时、西班牙、乌兹别克斯坦、马来西亚、奥地利、波兰等国家和中国台湾地区、中国香港地区。
西安鼓乐是我国传统音乐中重要的音乐品种之一，是人类音乐文化一颗璀璨的明珠。它历史悠远、内容丰富、结构完整、风格独特，在我国民族音乐宝库中有着重要的历史文化价值。本书在前人研究的成果和材料的基础上进行借鉴、吸收、梳理的同时，力求内容更加细致、系统、丰富，获得的信息更为准确，掌握的知识更为全面，是一本一部学习了解“西安鼓乐”较好的教科书。
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