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  • 超越英雄之旅 影视人物弧线创作指南 (澳)安东尼·木林斯 著 彭可 译 艺术 文轩网
  • 新华书店正版
    • 作者: (澳)安东尼·木林斯著
    • 出版社: 人民文学出版社
    • 出版时间:2023-10-01 00:00:00
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    商品参数
    • 作者: (澳)安东尼·木林斯著
    • 出版社:人民文学出版社
    • 出版时间:2023-10-01 00:00:00
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:215000
    • 页数:302
    • 开本:16开
    • 装帧:平装
    • ISBN:9787020182084
    • 国别/地区:中国
    • 版权提供:人民文学出版社

    超越英雄之旅 影视人物弧线创作指南

    作  者:(澳)安东尼·木林斯 著 彭可 译
    定  价:58
    出 版 社:人民文学出版社
    出版日期:2023年09月01日
    页  数:304
    装  帧:平装
    ISBN:9787020182084
    主编推荐

    内容简介

    《超越英雄之旅》从“人物弧线”这个关键的故事创作工具入手,介绍了一种通俗易懂、适用于各类型故事写作的创作方式,且有高度视觉化的分析图表辅助理解,极大地扩展了编剧们的叙事范围。以往的编剧指南,大多以“英雄之旅”“三幕式结构”等定式为基础,这些定式仿佛成了令剧本结构万无一失的“神话”。但随着媒介和社会环境的变化,影视作品本身已经发生了变化。观众对非线性叙事的接受变得更加成熟,对普通人及“反英雄”的角色更为关注。非英语影视作品的传播越来越广泛,也使人们对好莱坞垄断之外的本土化故事更感兴趣,人们越来越渴望故事形态的进化。《超越英雄之旅》接受了这些新挑战,它超越传统定式,摒弃严格的叙事结构,聚焦于“人物弧线”。作者从编剧实践和优秀影视作品中提炼出三种“人物弧线”以及两种“角色类型”,从中可以幻化出无限组合,帮助你探索和讲述更复杂、更真实、更独特的故事,并向你展示如何与世界分享你独特的、原null

    作者简介

    作者简介 安东尼·木林斯(Anthony Mullins),英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA Awards)和澳大利亚作家协会奖(AWGIE Awards)获奖编剧。木林斯有极为丰富的影视实践经验,拍摄的第一部短片被选入戛纳电影节官方竞赛单元,第一份影视工作是参与极具开创性的美国电视连续剧《迷失》(LOST)的编剧工作。他拥有布里斯班昆士兰艺术学院的视觉艺术博士学位,并经常在那里授课。 译者简介 彭可,影评人。曾任Mtime时光网高级编辑。重庆移通学院电影评论中心主任、中国电影评论学会理事、重庆市电影家协会理事、重庆市评论家协会会员、中国儿童少年电影学会会员。自2008年起,在《南方都市报》开设影评专栏,文章散见于《环球银幕》《光明日报》《新京报》等多家媒体。出版个人影评集《空白影》。

    精彩内容

    目录
    导言 001
    第一部分 弧线分析 019
    第1章 “你知道谁有一个弧线吗? 诺亚”:用人物弧线理解故事 021
    第二部分 变化角色 035
    第2章 “使用原力,卢克”:具有乐观弧线的变化角色 037
    《星球大战》(Star Wars,1977) 038
    《伯德小姐》(Lady Bird,2017) 044
    《月光男孩》(Moonlight,2016) 053
    第3章 “暴风雨就要来了”:具有矛盾弧线的变化角色 064
    《终结者》(The Terminator,1984) 065
    《社交网络》(The Social Network,2010) 072
    《夜莺》(The Nightingale,2018) 079
    第4章 “那是我的家庭…… 不是我”:具有悲观弧线的变化角色 088
    《教父》(The Godfather,1972) 089
    《皮囊之下》(Under the Skin,2013) 095
    《燃烧》(Burning,2018) 101
    第三部分 恒定角色 111
    第5章 “你优选别打那些领带了”:具有乐观弧线的恒定角色 113
    《永不妥协》(Erin Brockovich,2000) 115
    《海洋奇缘》(Moana,2016) 122
    《普通女人》(A Fantastic Woman,2017) 127
    第6章 “你知道为什么我是这样吗?”:具有矛盾弧线的恒定角色 135
    《冬天的骨头》(Winter’s Bone,2010) 136
    《爱》(Amour,2012) 141
    《拆弹部队》(The Hurt Locker,2008) 147
    第7章 “我们不会停在这里”:具有悲观弧线的恒定角色 158
    《穆赫兰道》(Mulholland Drive,2001) 159
    《醉乡民谣》(Inside Llewyn Davis,2013) 165
    《甜蜜国度》(Sweet Country,2017) 172
    第四部分 其他角色和弧线 181
    第8章 “我只是不知道我应该是怎样”:极简弧线 183
    《迷失东京》(Lost in Translation,2003) 185
    《帕特森》(Paterson,2016) 189
    《请以你的名字呼唤我》(Call Me by Your Name,2017) 191
    第9章 “你要和我一起吗?”:双重叙事和多线叙事 197
    《末路狂花》(Thelma & Louise,1991) 198
    《隐藏人物》(Hidden Figures,2016) 203
    《小偷家族》(Shoplifters,2018) 210
    第10章 “我的叶子都快掉光了”:反应型角色 215
    《谋杀绿脚趾》(The Big Lebowski ,1998) 217
    《仲夏夜惊魂》(Midsommar,2019) 220
    《困在时间里的父亲》(The Father,2020) 223
    第11章 “我喜欢看着”:被动角色 228
    《富贵逼人来》(Being There,1979) 230
    《死亡诗社》(Dead Poet’s Society,1989) 234
    《沉默》(Los Silencios,2018) 237
    第12章 电视剧中的人物弧线 243
    第五部分 写作 257
    第13章 用人物弧线写作 259
    第14章 找到属于你的写作习惯 269
    结语:墙上的影子 286
    电影片目 289
    致谢 291

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