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戏剧大三角 斯坦尼-梅耶荷德-梅兰芳 陈世雄 著 艺术 文轩网
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戏剧大三角 斯坦尼-梅耶荷德-梅兰芳
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本书是国家社科基金项目“苏联戏剧历史经验研究”很终成果。作者以苏联戏剧界两位很重要的大导演——斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德长达四十年的矛盾与论争为贯穿全书的主线,剖析了两大导演流派很终一枯一荣、遭遇不同命运的原因,反思了经验教训。梅兰芳于1935年到苏联巡演,与斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德等苏联戏剧家进行广泛交流,亲身感受到两大导演流派的分歧。新中国成立后,在苏联戏剧专家来华讲授斯坦尼体系、靠前进行“戏改”的背景下,梅兰芳对两位大导演的态度发生了微妙变化,三者实际上形成了复杂的三角关系。本书的构思不同于常见的比较文学研究的二元模式,既研究了两大戏剧流派之间的复杂关系,又探索了这一关系对梅兰芳乃至整个中国戏剧的影响,从而形成一种三元的比较模式,认为中国戏曲的表演艺术确实有借鉴斯坦尼体系的必要,然而,从本质上看,与梅耶荷德的戏剧观念有更多的共同之处。书中对靠前戏剧界关于“梅兰芳表演体系”是否成立的null
陈世雄,1944年生,厦门大学教授。先后赴列宁格勒大学、莫斯科文化大学、俄罗斯人民友谊大学进修。1991年获国家教委、国家人事部授予的“有突出贡献的留学回国人员”称号,1993年起为享受国务院特殊津贴专家。研究领域为戏剧理论、欧美戏剧(以俄罗斯为主)、闽台戏剧。承担国家社会科学基金项目四项、教育部基金项目二项、闽台戏剧研究项目一项。专著《戏剧思维》获首届国家社会科学基金项目很好成果三等奖(1999),专著《现代欧美戏剧史》、《戏剧人类学》分别获教育部第六、第七届高等学校人文与社会科学很好成果二等奖。多次获福建省社会科学很好成果奖。出版学术专著12种(含增订本)、译著3种(其中2部与他人合译)、散文集1种。发表学术论文与评论200余篇。
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