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梦余说梦:黄爱玲电影随笔集 黄爱玲 著 文学 文轩网
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梦余说梦:黄爱玲电影随笔集
用精致且有温度的文字带领读者共赴光影之梦
本书是当代有名电影评论家、影评人黄爱玲的经典代表作,内容包含了作者2002年以来创作的近百篇重要的电影评论文章。 黄爱玲的电影文字独具一格,篇幅短小,优雅动人,注重个人感受,不摆理论架子,具有极强的可读性。作者具有真正的将电影和人生融为一体的感知力。电影在书中不是文本分析对象,而是一个个性格鲜明、有血有肉的生命体。正如戴锦华所言:“爱玲的影评文字一如其人,素朴而典雅,平实而醇厚,娓娓道来,余味悠长。在观影谈影间,她投注了自己生命的晖光与温热。” 作者尤爱法国新浪潮电影、香港本土电影,并对日本经典电影和大陆第五代导演作品有极为精深的研究,是所有电影爱好者推荐阅读、推荐的观影手册。
黄爱玲,资深影评人。1976—1985年游学法国,攻读电影,曾担任香港艺术中心电影部负责人、香港国际电影节节目策划、香港电影资料馆研究主任。在电影资料馆工作期间,黄爱玲结合大量丰富的资料,历年编著了香港电影研究专著十多部,并参与影片修复计划。其编著的《诗人导演——费穆》一书被公认为拥有分量的费穆研究专书。
废墟里的春天 我不能撒谎,说田壮壮的《小城之春》(2002)比费穆的原作好看,费穆当年拍摄这部小品,很有举重若轻的气度,在优雅中见随意,在矜哀中有坚持;单就新版本的女主角胡靖钒来说,她的气质虽然好,可就是没法跟韦伟比,后者手拿丝巾半遮着面的风情,怎么也“克隆”不了,那是一种魅力,跟演技没有必然的关系。但是,今天看田壮壮的这部经典重拍,倒别有一番感动,它肯定是跨进二十一世纪以来,用情最深的一部中国电影。 相信每一个看过费穆作品的人,都会注意到田壮壮在处理上有几项明显的改动—第一,取消了独白;第二,几乎没有特写;第三,镜头移动变得更含蓄内敛。在费穆的原作里,我们一开始就被韦伟梦呓似的独白,牵引着走进了女主角周玉纹的心理后花园,很有点杜丽娘游园惊梦的味道。往后发生的事,可能只是春梦一场,可能确有其事,也可能真幻交错。田壮壮在他的版本里取消了null
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