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  • 拉片子.1,电影电视编剧讲义1电影电视编剧讲义 杨健 著 著 音乐(新)艺术 正版图书籍 作家出版社
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    • 作者: 杨健著
    • 出版社: 作家出版社
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    • 作者: 杨健著
    • 出版社:作家出版社
    • ISBN:9782326121696
    • 版权提供:作家出版社

    拉片子.1,电影电视编剧讲义

    作  者:杨健 著 著
    定  价:58
    出 版 社:作家出版社
    出版日期:2017年08月01日
    页  数:331
    装  帧:平装
    ISBN:9787506394376
    说明
    第1章影片的整体构成——《空军一号》《远山的呼唤》
    一、开场
    1.戏剧性的开场——《空军一号》《大白鲨》
    热开场、对位
    2.叙事性的开场——《阿甘正传》《修女也疯狂》《秋天的马拉松》《远山的呼唤》
    冷开场、例证性动作、从开场看统一性、情境、情境激化
    二、开端部
    开端部、带入
    1.戏剧性影片的开端部——《空军一号》
    2.叙事性影片的开端部——《远山的呼唤》
    三、发展部
    发展部、展开部、递进部
    1.戏剧性影片的发展部(展开部、递进部)——《空军一号》
    2.叙事性影片的发展部——《远山的呼唤》
    人物关系的发展
    四、高潮部、结尾部
    高潮部、从高潮看统一性
    1.戏剧性影片的高潮部——《空军一号》
    主高潮和次高潮及并列高潮
    2.叙事性影片的高潮部、结尾部——《远山的呼唤》
    发现与突转、结尾部、结尾
    五、戏剧性影片与叙事性影片的比较
    1.戏剧性影片《空军一号》与叙事性影片《远山的呼唤》的结构对比
    2.戏剧体与叙事体的不同节奏形态
    节奏类型
    第二章戏剧性影片与叙事性影片——《沉默的羔羊》《四个婚礼和一个葬礼》
    一、戏剧性影片《沉默的羔羊》
    1.剧情梗概
    2.结构大纲
    戏剧体结构“三段式”
    3.场景分析
    主要场面与次要场面、开掘场面、情节节点、倒高潮、必需场面
    4.人物分析
    5.情节结构
    6.主题思想
    二、叙事性影片《四个婚礼和一个葬礼》
    1.剧情梗概
    2.结构大纲
    叙事体结构“四段式”、悬念、悬念的“三S原则”
    3.场景分析
    过场、发现与突转的运用
    4.情境设置
    5.情节结构
    6.主题思想
    第三章史诗结构的西方影片——《拯救大兵瑞恩》《闻香识女人》
    《安德烈·鲁勃廖夫》
    一、戏剧性传统影响下的西方史诗电影
    1.从戏剧性戏剧到戏剧性电影
    2.从戏剧性戏剧到史诗性电影
    二、史诗电影《拯救大兵瑞恩》
    1.剧情梗概
    2.结构大纲
    3.场景分析
    4.主题思想
    5.人物分析
    6.情节结构
    三、史诗电影《闻香识女人》
    1.剧情梗概
    2.结构大纲
    3.场景分析
    4.主题思想
    5.艺术特色
    6.情节结构
    四、史诗电影《安德烈·鲁勃廖夫》
    1.剧情梗概
    2.结构大纲
    3.场景分析
    4.主题思想
    5.寓言、象征
    6.情节结构
    7.长镜头的运用
    第四章史诗结构的中国影片——《一江春水向东流》《霸王别姬》《城南旧事》
    一、传统戏曲影响下的中国史诗电影
    1.戏曲的叙事性与写意性传统
    2.从史诗戏剧到史诗电影——中国电影的本土化与传统美学追求
    二、史诗电影《一江春水向东流》
    1.剧情梗概
    2.结构大纲
    3.场景分析
    寓言、定场、出脚色、立主脑、题目正名、上下场诗、分卷与小收煞、
    生旦并行、自我肇端与收煞、戏眼、大收煞
    4.剧本创作和影片拍摄
    5.主题思想和人物分析
    6.电影民族化的探索
    三、史诗电影《霸王别姬》
    1.剧情梗概
    2.结构大纲
    3.场景分析
    开场、冲场、“凤头,猪肚,豹尾”
    4.影片分析
    四、史诗电影《城南旧事》
    1.剧情梗概
    2.结构大纲
    3.场景分析
    “草蛇灰线”、照映埋伏
    4.小说创作和剧本改编
    5.影片分析
    第五章电视剧的结构布局——《兄弟连》
    一、情节单元的概念与应用
    1.情节单元的组织结构
    2.话剧、戏曲、电影的单元性
    3.电视剧的结构单元
    二、结构与场景分析——10集美国连续剧《兄弟连》
    1.原著改编
    2.主题思想
    3.分集结构
    4.分集读片
    索引:著作、论著、文献

    内容简介

    学习影视编剧的重要方法之一是拉片子。拉片子就是对每一个镜头画面和每一句台词进行细致观摩,全面掌握影片中的情节内容、艺术风格与各种技巧。优秀影视剧作品是学习编剧法的生动教材,它为我们提供了正确的示范和丰富的创作经验。本讲义采用拉片子的方法,通过十部教学片、一部电视剧,示范拉片子的方法,讲授编剧基础理论和剧本写作基本技巧,介绍戏剧性电影与叙事性电影的不同结构方法。

    杨健 著 著

    杨健,男,1952年生。中央戏剧学院戏剧文学系教授、博士生导师。著有专业教材:《剧本写作初级教程》(中国戏剧出版社,合著· 2004)、《拉片子——电影电视编剧讲义》(作家出版社,2007)、《创作法——电影剧本的创作理论与方法》(作家出版社,2012)。并著有《桑树坪纪事》(话剧合著·1990),《中国知青文学史》(工人出版社,2002)等

    跋本书是根据笔者在中央戏剧学院戏剧文学系编剧课上的教学讲义编纂而成,书中的教学影片均在课堂上讲授过。本讲义的编剧理论概念主要参照谭霈生先生的《论戏剧性》《电影美学基础》,并广泛引用了威廉·阿契尔、乔治·贝克、约翰·霍华德·劳逊、马丁·艾思林和顾仲彝等编剧理论家的理论观点。本讲义围绕着单元性理论提出了若干技法上的新见解,例如将戏剧性电影的发展部,分解为展开和递进两个单元;从单元性出发,对开场、带入的结构地位给予充分重视;把若干技法排布在一个动作轴线图上,使这些技法相互间的关系更清晰地呈现出来;用单元性理论梳理了戏剧性叙事、史诗性叙事在影视编剧法上的不同结构方法与各自的技法要点。可以说,单元性是贯穿全书的理论观点,相信它会成为编剧创作的重要工具。单元思想在戏曲、话剧上存在的历史十分久远,至今对它的研究和重视仍然远远不够。笔者对单元性的思考,起源于在中央戏剧学院戏剧文学系上学时,对于节奏问题所产......

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