孙犁作品插图本白洋淀纪事林锴插图本孙犁人民文学出版社

内容简介：

1956年，孙犁创作中篇小说《铁木前传》病倒后，委托老战友康濯代为选编自己的作品。康濯将平时精心收集保存的孙犁部分作品，加上已出过的小集子选编成书，收入《山地回忆》《荷花淀》《采蒲台》《丈夫》《相片》等共计54篇，取《荷花淀》《芦花荡》的副标题“白洋淀纪事”作为书名，由中国青年出版社1958年4月出版。全书表达了作者经历的“美好的极致，那就是抗日战争”“我看到农民，他们的爱国热情，参战的英勇。” 后来，其他多家出版社也沿用了《白洋淀纪事》这个书名，但其篇目随意增删，较为混乱。这次我们邀请天津孙犁研究专家刘宗武先生，在原版54篇基础上按写作顺序重新排目，增加几篇孙犁文革前的相关作品，并附上刘宗武关于《孙犁的“白洋淀纪事”》一文。同时，增加国家一级美术师林锴先生为1962年精装版专门创作的国画插图五幅，插图鲜活灵动，令人击节，已获得孙犁家属的认可，和林锴家属的授权。 

名家评论：

林锴不负所望，通过仔细阅读孙犁的作品，体会作品中人物的性格，生活场景，分别为《吴召儿》《采蒲台》《芦花荡》《诉苦翻心》《新安游记》五篇作品各自绘制了插图。这些插图均为国画体裁，构图饱满，虚实相间，既有人物，又有风景，线条厚重婉转，色彩清新明丽，具有浓郁的水乡特色和山地气息，是用传统笔墨描绘现代题材的成功尝试。

——刘运峰《<白洋淀纪事>的版本及插图》

作者创作谈：

我虽然主张写人物最好有一个模特儿，但等到人物写出来，他就绝不是一个人的孤单摄影。《山地回忆》里的女孩子，是很多山地女孩子的化身。当然，我在写她们的时候，用的多是彩笔，热情地把她们推向阳光照射之下，春风吹拂之中。在那可贵的艰苦岁月里，我和人民建立起来的感情，确是如此。我的职责，就是如实而又高昂浓重地把这种感情渲染出来。

——孙犁《关于<山地回忆>的回忆》

孙犁（1913-2002），原名孙树勋，曾用笔名芸夫，河北省安平县孙遥城村人。早年毕业于保定育德中学，曾在北平短期谋生，后任安新县同口镇小学教师。抗日战争爆发后加入中国共产党领导的革命队伍，任职于华北联大、《晋察冀日报》，从事文学创作和抗日宣传工作。1944年到延安，在鲁迅艺术文学院担任教员。1945年在《解放日报》发表短篇小说《荷花淀》《芦花荡》等，受到文坛瞩目，并被誉为“荷花淀派”的创始人。新中国成立后在《天津日报》社工作直至离休。其早期创作清新、明净、亮丽，代表作有《白洋淀纪事》《铁木前传》《风云初记》；晚年作品则平淡、深沉、隽永，结集为“耕堂劫后十种”。2004年，人民文学出版社出版11卷本《孙犁全集》。

名家评论：

林锴不负所望，通过仔细阅读孙犁的作品，体会作品中人物的性格，生活场景，分别为《吴召儿》《采蒲台》《芦花荡》《诉苦翻心》《新安游记》五篇作品各自绘制了插图。这些插图均为国画体裁，构图饱满，虚实相间，既有人物，又有风景，线条厚重婉转，色彩清新明丽，具有浓郁的水乡特色和山地气息，是用传统笔墨描绘现代题材的成功尝试。

      ——刘运峰《<白洋淀纪事>的版本及插图》

作者创作谈：

我虽然主张写人物最好有一个模特儿，但等到人物写出来，他就绝不是一个人的孤单摄影。《山地回忆》里的女孩子，是很多山地女孩子的化身。当然，我在写她们的时候，用的多是彩笔，热情地把她们推向阳光照射之下，春风吹拂之中。在那可贵的艰苦岁月里，我和人民建立起来的感情，确是如此。我的职责，就是如实而又高昂浓重地把这种感情渲染出来。

——孙犁《关于<山地回忆>的回忆》

前言 《白洋淀纪事》的版本及插图刘运峰001

白洋淀纪事看护

——在天津中西女中讲的少年革命故事   003

正月 012

小胜儿 022

秋千 033

山地回忆 041

吴召儿 050

石猴

——平分杂记 061

村歌 066

上篇互助组 066

下篇复查以后  100

蒿儿梁 137

光荣 150

浇园 169

种谷的人 176

采蒲台 185

纪念 196

“藏” 208

嘱咐 224

钟 235

碑 257

芦花荡

——白洋淀纪事之二 267

荷花淀

——白洋淀纪事之一 274

麦收 283

杀楼 292

村落战 302

丈夫 310

黄敏儿 318

老胡的事 325

走出以后 333

懒马的故事 342

邢兰 344

访旧 351

杨国元 355

家庭 360

齐满花 364

婚俗 369

张秋阁 373

天灯 377

王香菊 379

香菊的母亲 382

诉苦翻心 387

织席记 392

渔民的生活 395

张金花纺织组 397

曹蜜田和李素忍 399

“帅府”巡礼 402

小陈村访刘法文 405

访问抗属 408

相片 411

一别十年同口镇 413

新安游记 417

采蒲台的苇 421

塔记

——蠡县抗战烈士塔碑记 423

白洋淀边一次小斗争 427

游击区生活一星期 432

山里的春天 451

战士 456

芦苇 460

投宿 463

女人们（三篇） 465

识字班 475

一天的工作 482

附录一编后说明康濯491

再版附记孙犁493

附录二关于《山地回忆》的回忆孙犁497

关于《荷花淀》的写作孙犁501

在阜平

——《白洋淀纪事》重印散记孙犁505

为姜德明同志题所藏精装本《白洋淀纪事》孙犁510

司马光一度站在王安石变法的对立面，不少人说他是保守派甚至反动派，但如果从宋文

代制度文化的《白洋淀纪事》的版本及插图刘运峰

《白洋淀纪事》是孙犁的一部小说、散文集，也是最具代表性的孙犁作品集，堪称“荷花淀派”的代表作。

《白洋淀纪事》的结集和成书是一个友情的纪念。

1949年1月15日，战争的硝烟尚未散去，孙犁便随解放大军由河北胜芳进入天津，成了《天津日报》创办者中的一员。

最初几年，孙犁的创作呈“井喷”之势，他满怀激情，深入工厂、农村，热情赞美新生的天津，写下了《津门小集》中的大部分作品；他根据参加农村土改的生活经历，写出了中篇小说《村歌》；他还在简陋的环境中，完成了长篇小说《风云初记》；随后，他又写出了中国当代文学史史上的经典之作——中篇小说《铁木前传》。

由于在写作上的精力透支，对城市生活的不适应，加之家庭负担的沉重，使得孙犁患了严重的神经衰弱，他萎靡不振，万念俱灰，令家人和朋友很是担忧。正如孙犁所述：“一九五六年秋天，我的病显得很重，就像一个突然撒了气的皮球一样，人一点儿精神也没有，天地的颜色，在我的眼里也变暗了，感到自己就要死亡，悲观得很。其实这是长期失眠，精神衰弱到了极点的表现。家里人和同事们，都为我的身体担心，也都觉得我活不长了。康濯同志来天津看我，就很伤感地说：‘我给你编个集子，还要写一篇长一些的后记。唉，恐怕你是看不到了。’”可见，这本书是康濯对老朋友孙犁的一种责任，一个纪念。

关于为什么要由康濯编选这本书，孙犁研究专家刘宗武先生道出了其中缘由：“孙犁曾说，康濯是‘我的作品的百科全书’，‘是我的作品的最后鉴定人’。可见他们相知之深，交谊之厚。那时候，孙犁最初的几本小说、散文集，即由康濯参与选编。当孙犁缠绵于病榻之上，康濯承担选编《白洋淀纪事》，更是情理之中的事。”

康濯对孙犁的作品非常看重，几乎收集了孙犁作品的全部。孙犁曾说：“我的很多作品，发表后就不管了，自己贪轻省，不记得书包里保存过。他都替我保存着，不管是单行本，还是登有我的作品的刊物。”因此，康濯担任这本书的编辑，也具有得天独厚的条件。

《白洋淀纪事》收录孙犁写于1939年至1950年间的五十四篇作品，是孙犁作品的第一次大规模结集。全书分为两辑，第一辑为小说，包括《看护》《正月》《山地回忆》《村歌》《芦花荡》《荷花淀》等二十九篇；第二辑为散文、特写、通讯等，包括《天灯》《王香菊》《一别十年同口镇》《新安游记》《一天的工作》等二十五篇。两者以在目录中空出一行的形式进行分隔，但在内文中未加辑页加以区分。按照《编后说明》中的提法：“两辑中也可能各有少数几篇区分得不够恰当的；这不过是个大体的区分罢了。”

这本书的编排方式较为特别，就是“目录和文章都按写作年代先后排列，即后写的编在前面。”这种独特的编法孙犁并不认同。1991年1月19日，孙犁在《悼康濯》一文中说：“一九五六年，我大病之后，他为我编了《白洋淀纪事》一书，怕我从此不起。他编书的习惯，是把时间倒排，早年写的编在后面。我不大赞赏这种编法，但并没有向他说过。”

需要指出的是，由康濯编选的这部《白洋淀纪事》中所收录的作品并非孙犁作品的本来面目，正如康濯在《编后说明》中所言：“现在将其中大部分的文章作了文字上的整理和修改；同时增添了没有印行过的几篇，编成了这本书。”

这部《白洋淀纪事》总字数为二十六万一千字，由沈云端设计封面，于1958年4月出版（以下简称“1958年版”），首印三万五千册。

由于这部书部头适中，文笔优美，风格独特，出版后很受欢迎。1960年5月，出版社又印刷三万八千册，其中精装本三千册。尽管是重印，但与第一次印刷本存在明显的不同，因为，这次重印改由林锴设计封面并由林锴专门为这部书创作了六幅国画插图。

林锴（1924—2006），祖籍河南，生于福建，自幼痴迷绘画，高中毕业后考入福建省师范专科学校艺术科，接受了正规的美术训练。1947年，考入国立杭州艺术专科学校（中国美术学院前身）国画科，得黄宾虹、潘天寿、吴茀之、诸乐三、郑午昌等先生指授，画艺大进。1950年，林锴毕业后，先在辽西的一所中学担任美术教师，后经江丰推荐，到人民美术出版社任创作室专职画家。当时人美社的创作室，可谓藏龙卧虎，高手云集，徐燕孙、刘继卣、王叔晖、任率英都是各有专长，名声显赫的大画家，林锴很快适应了新的环境，创作了大量的连环画、年画、宣传画、插图。最为人称道的，是他创作的连环画《妇女主任》《三岔口》《甲午海战》《夺印》等。他的人物画，能够抓住人物的性格特征，造型准确，形象生动，令人叹服。也正是因为如此，中国青年出版社主动找上门来，请林锴为《白洋淀纪事》配画插图。

林锴不负所望，通过仔细阅读孙犁的作品，体会作品中人物的性格、生活场景，分别为《吴召儿》《采蒲台》《芦花荡》《诉苦翻心》《新安游记》五篇作品各自绘制了插图。这些插图均为国画体裁，构图饱满，虚实相间，既有人物，又有风景，线条厚重婉转，色彩清新明丽，具有浓郁的水乡特色和山地气息，是用传统笔墨描绘现代题材的成功尝试。

林锴的插图为《白洋淀纪事》这部书增了色。从此，孙犁和他的作品为更多的读者所熟知。

1962年4月，《白洋淀纪事》又推出了第二版（以下简称“1962年版”）。1962年版与1958年版最明显的不同体现在两个方面，一是在散文部分增加了《访旧》《杨国元》《家庭》《齐满花》《婚俗》《张秋阁》六篇作品。前五篇为孙犁根据1952年下乡时积累的素材，在1953年8月24日至9月14日期间写成，并以孙芸夫的笔名发表于《天津日报》，副标题均为“农村人物杂记”。《张秋阁》写于1947年，最初收入北京通俗读物出版社1954年12月重版的《农村速写》一书。二是对有些篇目进行了调整。在1958年版中所标创作年代较为模糊的作品在1962年版中得到了确定，因此也自然会做出次序上的调整。1962年版的编排方式和1958年版相同，仍采取新写作品放在前面的方式。在1958年版推出之前，孙犁写了简短的《再版附记》，其中提道：“病稍愈，这次重印，自校一过。但校得也很粗略，只改正一些重要的错字；可改可不改的地方没有动，留待以后吧。”孙犁还特意说明，由于《访旧》等五篇是1953年写成的，这部书的写作年代也就相应由原来的1939年至1950年向后推移至1953年。因此，1962年版也可以称之为“增补版”。1962年版在1958年版的基础上篇目上有所增加，是孙犁本人的意愿。尤其是《张秋阁》，孙犁在《再版后记》中特意提道：“‘张秋阁’一篇是从旧稿中检出，这显然是一个断片，不知为什么过去我把它抛掷，现在却对它发生了一种强烈的感情，这也许是对于这样一个女孩子的回忆，越来越感觉珍重了吧。”可惜的是，1962年版仅印刷了两千册精装本，之所以印数如此之少，主要原因在于自1959年开始，我国经历了“三年困难”时期，国民经济和人民生活水平急剧下降，纸张、产能和人们的消费能力严重不足，因此影响了《白洋淀纪事》的发行。

经过1962年“七千人大会”后的调整、巩固、充实、提高，1963年，国民经济状况有了明显的好转，同年6月，《白洋淀纪事》第4次印刷，印数为三万册；1964年2月第5次印刷，印数为七万册；1965年8月第6次印刷，印数为五千册。至此，《白洋淀纪事》两版共计印刷六次，总印数达十八万册，可见影响之大，需求之广。

十年浩劫期间，许多在“十七年”时期出版的图书都受到批判，停止发行，《白洋淀纪事》当然也在劫难逃。再次与读者见面，则是在“文革”之后了。

《白洋淀纪事》无疑是孙犁小说、散文的荟萃，在读者和研究者中有着广泛的影响，1999年，该书入选“百年百种优秀中国文学图书”。这也是孙犁极为看重的一本书，1981年2月22日，孙犁应藏书家姜德明之请，在其收藏的《白洋淀纪事》精装本上题写了这样一段话：“君为细心人，此集虽系创作，从中可以看到：一九四〇到一九四八年间，我的经历，我的工作，我的身影，我的心情。实是一本自传的书。”

的确，当我们打开这部《白洋淀纪事》的时候，仿佛看到了孙犁先生早年的身影。孙犁先生是用他的作品，写下了自己的人生。

2022年1月17日南开园范孙楼深层次因素考，司马光的态度就很能理解。宋太宗的诏书中明确了宋王朝制度建设的“事为之防，曲为之制”的态度（亦可称作“事为之制，曲为之防”，见《汉书·礼乐志》），这是说化的深层次因素思考，司马光的态度就很能理解。宋太宗的诏书中明确了宋王朝制度建设的“事为之防，曲为之制”的态度（亦可称作“事为之制，曲为之防”，见《汉书·礼乐志》），这是说在制度制定过程中充分发扬防微杜渐、权衡利弊的精神。比如宋初加强集权，纠正了唐五代以来权臣干将执国命的乱局，但也造成了宋王朝的积贫积弱。并