[正版] 电影剧作观念选编 剧作理论剧本法则 适用于编剧剧作教师和剧作研究者的工具书 编剧参考参考教程

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编 著 者：刘纯羽                                

书    号：9787559617019              字    数：310千 

印    张：24                                    页    数：384

尺    寸：165毫米×230毫米            开    本：1/16

装    帧：平装                                 定    价：60.00元

本书从电影、戏剧、文学、哲学等领域的名家名著中，选编了可以为剧本创作带来启发的重要言论，按照选材、情节、人物、对白等不同主题进行分类，同时兼顾镜头语言、声音、电影心理学、电影社会学等层面，让创作者可以从不同维度思考剧作的核心理念。

书中所收录的言论来自古今中外八十余位理论家、思想家、文学家、艺术家，如李渔、亚里士多德、黑格尔、左拉，以及巴赞、爱森斯坦、塔可夫斯基、小津安二郎、夏衍，等等。同时，作者在此基础上结合具体影片进行解读、分析、阐释，以便让读者获得具有实践意义的借鉴。

《电影剧作观念选编》是适用于编剧、剧作教师和剧作研究者的工具书。全书精选了80多为艺术大师的300多则语录，对于剧作中的每一观念，如主题、结构、情节、人物、对话、动作，都可从中找到大师们的观点，从而为编剧创作、教学和研究找到不同维度的思考方式。

★ 选择对象为各个国家泰斗级的戏剧剧作理论家、电影剧作家、电影导演、电影剧作教育家和电影剧作理论家。

★ 着力突出电影艺术本性对电影剧作创作规律带来的那些特点和规定性规律。

★ 站在戏剧剧作理论的肩膀上构建符合电影艺术本性的剧作理论体系。

★ 把大师们不同的观念对比着展现给读者，以便大家能从中获得自己独立的见解。

★ 十分注重与创作环节的紧密结合。

★ 突出内容的生动性，具有更加实用的创作指导性意义。

刘纯羽，山东青岛人，毕业于上海戏剧学院，获硕士学位，现任北京电影学院现代创意媒体学院教师。主要讲授的课程有：微电影剧本写作、剧本创作、编剧理论与技巧等，并长期从事电影、短片、戏剧研究及创作。另著有《微电影剧作教程》。

前 言 10

第一章 电影蒙太奇

普多夫金 3

贝拉·巴拉兹 3

乔治·萨杜尔 3

丹尼艾尔·阿里洪 3

马塞尔·马尔丹 4

爱森斯坦 4

伊夫特·皮洛 4

分析与阐述：作为表现手段的

蒙太奇 5

爱森斯坦 7

欧纳斯特·林格伦 7

普多夫金 7

分析与阐述：蒙太奇的基本原理 8

爱森斯坦 10

让·米特里 10

普多夫金 11

欧纳斯特·林格伦 11

J. 格里尔逊  11

分析与阐述：作为感知方式而存在的

蒙太奇 12

爱森斯坦 14

佩里耶夫 14

普多夫金 15

欧纳斯特·林格伦 15

分析与阐述：蒙太奇的表现形态

以及优势 16

第二章 电影的造型

康 德 23

歌 德 23

查希里扬 23

鲁道夫·爱因汉姆 24

普多夫金 24

爱森斯坦 25

让·米特里 25

威廉·亚当斯 25

分析与阐述：造型是电影作品的

第一品牌 25

普多夫金 28

威廉·亚当斯 28

塔可夫斯基 29

查希里扬 29

普多夫金 29

查尔•贝内特 30

高尔基 30

分析与阐述：造型思维是电影创作

的首要思维 30

普多夫金 33

马塞尔•马尔丹 33

塔可夫斯基 33

贺拉斯 33

约翰•霍华德•劳逊  34

贝拉•巴拉兹 34

分析与阐述：造型选择的审美原则  35

爱森斯坦 38

查希里扬 38

马塞尔•马尔丹 38

分析与阐述：电影造型的潜台词 38

普多夫金 40

分析与阐述：特写 40

塔可夫斯基 41

爱森斯坦 41

塔可夫斯基 41

分析与阐述：造型的主观性 41

普多夫金 44

分析与阐述：造型的隐喻功能  44

爱森斯坦 45

让·米特里 45

普多夫金 46

分析与阐述：造型的符号性 46

莱 辛 49

查希里扬 49

普多夫金 49

爱森斯坦 49

让·米特里 50

分析与阐述：造型是现实意义的

承载 50

第三章 电影的风格

歌 德 57

塔可夫斯基 57

列夫·托尔斯泰 57

让·米特里 57

分析与阐述：作者的态度决定影片

的风格 58

D. G. 温斯顿  60

普多夫金 60

查希里扬 60

贝拉·巴拉兹 60

分析与阐述：风格要统一  60

佩里耶夫 62

贝拉·巴拉兹 62

分析与阐述：电影为什么要有

风格？ 62

贺拉斯 64

贝拉•巴拉兹 64

查希里扬 64

分析与阐述：电影的风格具体体现

于形象化之中 65

小津安二郎 67

佩里耶夫 67

别林斯基 67

分析与阐述：电影的幽默化风格 67

威廉•亚当斯 69

分析与阐述：风格即情感  69

第四章 电影中的细节

查希里扬 73

爱森斯坦 73

约翰•霍华德•劳逊  73

鲁道夫•爱因汉姆 74

马塞尔•马尔丹 74

伊夫特•皮洛 74

于果•明斯特伯格 75

分析与阐述：细节的隐喻性 75

贝拉•巴拉兹 78

于果•明斯特伯格 78

分析与阐述：面部细节显现的

电影特性 79

第五章 电影的节奏

爱森斯坦 85

分析与阐述：超越表现主义范畴的

电影节奏 85

爱森斯坦 86

新藤兼人 86

马塞尔·马尔丹 86

夏 衍 86

王骥德 87

让·米特里 87

赫尔曼·艾宾浩斯 87

分析与阐述：电影节奏与蒙太奇 88

第六章 有声电影

查希里扬 95

普多夫金 95

凯莱尔·雷兹 95

分析与阐述：两种艺术 96

凯莱尔·雷兹 98

杜辅仁科 99

鲁道夫·爱因汉姆 99

分析与阐述：对待有声电影的态度  99

贝拉•巴拉兹 102

分析与阐述：有声电影的优势  102

普多夫金 104

克里斯蒂安•麦茨 104

鲁道夫•爱因汉姆 105

分析与阐述：两种节奏 105

第七章 声音与画面

贝拉•巴拉兹 111

凯莱尔•雷兹 111

普多夫金 111

克里斯蒂安•麦茨 111

小津安二郎 112

分析与阐述：声画的非吻合 112

贝拉•巴拉兹 116

分析与阐述：声音的蒙太奇 116

第八章 电影中的动作

弗雷里赫 121

别林斯基 121

布莱希特 121

马克思 121

约翰•霍华德•劳逊  121

分析与阐述：动作的内涵  122

左 拉 125

新藤兼人 125

塔可夫斯基 125

D. G. 温斯顿  126

斯坦尼斯拉夫斯基 126

黑格尔 126

鲁道夫·爱因汉姆 127

分析与阐述：外部动作和内部动作

的关系 127

第九章 人物写作

歌 德 135

亚里士多德 135

夏 衍 135

约翰·霍华德·劳逊  135

高尔基 136

老 舍 136

多米尼克·帕朗-阿尔捷  137

分析与阐述：应当构思怎样的

人物  137

威廉·阿契尔 141

乔治·贝克 141

贝拉·巴拉兹 141

亚里士多德 141

约翰·霍华德·劳逊  142

马克·鲍姆贝克 142

弗雷里赫 142

多米尼克·帕朗-阿尔捷  143

分析与阐述：人物塑造与

情节设定  143

贺拉斯 145

狄德罗 145

莱 辛 145

歌 德 145

黑格尔 146

亚里士多德 146

今村昌平 147

分析与阐述：人物性格的一致性  147

山田洋次 151

歌 德 151

分析与阐述：人物形象的生活

质感 151

山田洋次 154

塔可夫斯基 154

分析与阐述：在情境中塑造人物  154

佐藤忠男 156

分析与阐述：对人充满爱  156

第十章 人物构思

狄德罗 163

巴尔扎克 163

斯坦利•梭罗门 163

分析与阐述：性格与处境的关系  163

巴尔扎克 166

威廉•阿契尔 166

贺拉斯 166

黑格尔 166

分析与阐述：什么是人物原型？  167

黑格尔 169

阿·托尔斯泰 170

约翰·霍华德·劳逊  170

分析与阐述：把握性格的

与众不同 170

亚里士多德 173

贝拉·巴拉兹 173

小津安二郎 174

分析与阐述：人物塑造的

反向原则 174

佩里耶夫 177

分析与阐述：人物的设置  177

第十一章 电影对白

贺拉斯 183

分析与阐述：对话与性格  183

梅特林克 185

塔可夫斯基 185

约翰·霍华德·劳逊  185

分析与阐述：对话中的自然主义  186

波布克 188

弗雷里赫 188

皮埃尔•让 188

分析与阐述：对话的意义  188

欧纳斯特•林格伦 190

新藤兼人 190

AH. 瓦尔坦诺夫  190

克里斯蒂安•麦茨 190

克拉考尔 191

霍辛•阿米尼 191

皮埃尔•让 192

分析与阐述：对话的电影性 192

威廉•阿契尔 195

分析与阐述：关于独白 195

斯坦尼斯拉夫斯基 197

贝拉•巴拉兹 197

霍辛•阿米尼 197

皮埃尔•让 197

分析与阐述：潜台词  198

第十二章 情感问题

新藤兼人 203

夏 衍 203

列夫•托尔斯泰 203

狄德罗 203

贺拉斯 204

朗加纳斯 204

塔可夫斯基 204

分析与阐述：情感的真实性 205

莱 辛 208

新藤兼人 208

黑格尔 208

鲁道夫·爱因汉姆 209

贝拉·巴拉兹 209

小津安二郎 210

老 舍 211

分析与阐述：情感的表达  211

第十三章 关于戏剧性

黑格尔 219

别林斯基 219

山田洋次 219

威廉·阿契尔 219

罗西里尼 220

萧伯纳 220

左 拉 220

契诃夫 220

小津安二郎 220

威廉·阿契尔 221

分析与阐述：冲突不是唯一法宝  221

梅杰希 228

贝拉·巴拉兹 228

小津安二郎 228

分析与阐述：电影的真正领域  229

狄德罗 253

维·萨赫诺夫斯基、潘凯耶夫  253

D. G. 温斯顿  253

约翰·霍华德·劳逊  253

分析与阐述：冲突律的结构 254

黑格尔 256

分析与阐述：冲突律的结构原则  256

威廉·阿契尔 259

斯坦利·梭罗门 259

爱森斯坦 259

李 渔 260

山田洋次 260

分析与阐述：结构的重要意义  261

威廉·阿契尔 263

分析与阐述：电影桥段 263

威廉·阿契尔 265

威·路特 265

福斯特 265

分析与阐述：设置戏剧悬念 266

克里斯蒂安·麦茨 268

威廉·阿契尔 268

加布里洛维奇 268

分析与阐述：如何写好一场戏  269

狄德罗 230

亚里士多德 230

李 渔 230

贺拉斯 230

约翰·霍华德·劳逊  230

分析与阐述：传统戏剧结构 231

第十四章 电影的结构问题

新藤兼人 237

吉安乃蒂 237

爱森斯坦 237

乔治·S·塞姆赛尔  238

分析与阐述：结构的形态  238

歌 德 241

分析与阐述：三一律的突破 241

黑格尔 243

约翰·霍华德·劳逊  244

分析与阐述：认识冲突 245

黑格尔 248

斐迪南·布吕吉耶 248

威廉·阿契尔 249

D. G. 温斯顿  249

查希里扬 249

约翰·霍华德·劳逊  249

分析与阐述：冲突的形态  250

威廉•阿契尔 271

亚里士多德 271

分析与阐述：分场提纲的重要性  271

第十五章 情节观念

狄德罗 277

亚里士多德 277

威廉•阿契尔 277

威廉•亚当斯 277

D. G. 温斯顿  278

费里尼 278

爱森斯坦 278

让•米特里 278

分析与阐述：什么是情节的

真实性 278

贺拉斯 281

狄德罗 281

歌 德 281

左 拉 281

欧纳斯特•林格伦 282

D. G. 温斯顿  282

费里尼 283

波布克 283

卓别林 283

鲁道夫•爱因汉姆 283

分析与阐述：情节需要

“惊奇”吗？  284

斯坦利·梭罗门 288

福斯特 288

加布里洛维奇 289

苏珊·朗格 289

分析与阐述：如何选择情节？  289

保罗·吉尼斯蒂 292

《西德电影小辞典》 292

亨·阿杰尔和热·阿杰尔  292

伊·什伊洛娃 293

迈·沃克尔 293

安德烈·巴赞 294

加布里洛维奇 294

若埃尔·马尼 294

分析与阐述：关于情节剧  294

第十六章 如何选材

贺拉斯 305

山田洋次 305

老 舍 305

小津安二郎 306

分析与阐述：作家的题材范围  307

贺拉斯 309

山田洋次 309

新藤兼人 309

罗 丹 309

基耶斯洛夫斯基 310

小津安二郎 310

分析与阐述：选材与生活  310

斯坦利•梭罗门 313

查希里扬 313

约翰•霍华德•劳逊  313

普多夫金 314

分析与阐述：电影同现实的关系  314

季摩菲耶夫 317

基耶斯洛夫斯基 317

约翰•霍华德•劳逊  318

分析与阐述：电影的故事性与

思想性 318

第十七章 电影的主题

伏尔泰 323

普多夫金 323

威廉•阿契尔 324

威廉•亚当斯 324

欧纳斯特•林格伦 324

亚里士多德 325

安东尼奥尼 326

马塞尔·马尔丹 326

刘熙载 326

分析与阐述：情节主题 326

威廉·阿契尔 330

塔可夫斯基 330

普多夫金 330

列夫·托尔斯泰 331

分析与阐述：什么是主题  331

贝拉·巴拉兹 333

塔可夫斯基 333

D. G. 温斯顿  333

分析与阐述：电影的第一主题和

第二主题之间的关系  334

塔可夫斯基 336

亚里士多德 336

威廉·阿契尔 336

分析与阐述：思想主题 336

部分收录的名家简介 340

出版后记 366