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前言 序言 这不是一本操作 。要想说明如何写出一本成功的——也就是好看的——书,几乎是不可能的。但是,这就是写作之所以能够成为一种生机勃勃、令人兴奋的职业的原因——永远存在着失败的可能。 正因如此,我在书中讲述失败的篇幅与成功是等同的,因为从失败中可以学到很多。向大家揭示我有时在时间、精力上的巨大损失及其原因,也许可以使其他作家免受相同的痛苦。我写作生涯的前六年算不上成功,后来发生了一些幸运的事情。然而,我并不觉得运气是你可以追求或指望的力量。也许,一个作家的大部分运气来自于在合适的时间能够得到合适的曝光,而这一点我确实也在书中谈到了。 本书从 基础的内容开始,是献给新入行的年轻作家的,当然,就作家而言,一个年纪很大的新手也还是年轻作家,而且, 基础的工作总是一样的。我认为所有的新手都已经算是作家了,因为,无论结果如何,他们都打算要冒着风险,让自己的情感、怪癖以及对生活的态度公之于众。 出于这个原因,我从日常生活中的各种事件开始谈起,每一起事件都可能激发一个故事。一个作家就是在这里起步的——先是作家,然后是读者。所谓艺术,正是通过告诉读者一些可笑的,或值得花上几分钟、几小时来关注的东西,来吸引他的注意力。 在这本书中,我谈到很多奇异事件,就是那些使我写出几篇好故事或几本好书的巧合。正是这些出乎意料、往往微小琐细的事件,能够给作家带来灵感。因为我写《玻璃牢房》时遇到了比平时更多的困难,所以,我详述了写这本书的灵感、获得背景材料的困难,还有编辑之间的问题,如何收到拒稿信,稿件又如何被接受,然后,有点锦上添花似的,书改编成的同名电影。 许多初学写作者都认为,有名气的作家一定有成功的公式。这本书首要的一点即是澄清这种想法。除了个性,或者说人格,写作没有任何成功的奥秘而言。每个人都是不同的,写作无非就是个体表达自己与他人的差异而已。这就是我所说的精神的开放。而这并不神秘。它仅仅是一种自由——有组织的自由。 本书不是为了让谁更加努力地工作。但我希望,它能够让任何想要写作的人意识到,自己心中已经蕴含的东西。 帕特里夏·海史密斯 编辑 悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕特里夏·海史密斯关于悬疑小说的一份经典写作指南 剖析这些经典作品前后的打磨过程,还以罕见的平直和谦卑的姿态,将自己遇到的障碍和疑难一一道来。 内容 本书是 悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕特里夏·海史密斯关于悬疑小说的一份经典写作指南,也是她对自己和他人的作品进行回顾检阅的文学 。 如作者在序言中所说,她在这本书里讲述失败的篇幅与成功的篇幅是等同的。书中的 一章涉及小说创作中的方方面面,从灵感的萌芽、视角的选择,到情节的推进、初稿的修订,等等。海史密斯以自己的几部 作品(《天才雷普利》《玻璃牢房》《火车上的陌生人》)为研究案例,剖析这些经典作品前后的打磨过程,还以罕见的平直和谦卑的姿态,将自己遇到的障碍和疑难一一道来。 在海史密斯看来,作家要做的就是表达自己与他人的差异。在这种开放的精神之下,写作并不神秘,而是一种有组织的自由。 作者简介 帕特里夏·海史密斯,Patricia Highsmith ,1921—1995 作家,195 发表处女作小说《火车上的陌生人》,1951年被希区柯克改编成同名电影。1955年出版“雷普利系列”的 本《天才雷普利》,一举奠定其在文坛的地位,该系列小说也被改编成同名电影风靡世界。海史密斯的小说代表作还有《卡罗 》(1952,作家化名克莱 ·摩根出版)、《深水》(1957)、《玻璃牢房》(19 )、《双面门神》(19 )等,其短篇小说集代表作有《动物爱好者的野蛮谋杀书》(1986)、《厌女症短故事》(1986)等。亲,大宗购物请点击企业用户渠道>小苏的服务会更贴心!
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