贝尔，或爱之奇异事实
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K.博士的里瓦浴疗之旅
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[德]温弗里德·塞巴尔德
1944年生于德国，1970年起任教于英国东英吉利大学，2001年因车祸去世。作品风格独特，被认可为诺贝尔文学奖得主级别的作家。代表作有《奥斯特利茨》《移民》《土星之环》《眩晕》等。
徐迟，青年译者，现于德国布伦瑞克工业大学攻读硕士，译作另有《独自迈向生命的尽头》《他人的行当》等。
塞巴尔德是一位激动人心的、具有的作家。他让叙述成为一种查究的狂喜状态。
——《纽约时报书评》
一部度私化的作品，它向我们展示了塞巴尔德写作的发源，并不断为他提供了新的刺激和灵感。
——《泰晤士报文学副刊》
一八〇〇年五月中旬，拿破仑带着三万六千人穿过大圣伯纳德山口，这在当时几乎是一件不可能完成的任务。在将近十四天内，一支由军士、牲畜和物资组成的漫长队伍从马蒂尼出发，途经奥西耶尔，穿过昂特勒蒙山谷，然后沿着一条看似永无止尽的盘道上到海拔两千五百米以上的山口，在那里战士们不得不用挖空的树干拖曳着沉重的炮筒，走在半被冰雪覆盖、半是裸露的岩架上。
在翻越阿尔卑斯山这一
传奇行动的参与者中，亨利.贝尔是少数名字没有被遗忘在历史长河中的人。
当年十七岁的他目送着令他深恶痛绝的童年与少年时代的结束，怀揣着些许热情开始了——如我们知道的——将会带他辗转于整个欧洲大陆的军旅生涯。在奇维塔韦基亚逗留期
间，五十三岁的贝尔写下过一部试图重温那段苦难岁月的手记，它真切地展示了记忆的种种困难。有时，过去在他的脑海中只留下灰蒙的虚影；而有时，无意中想到的图景又格
外清晰，连自己都难以相信它们是可靠的，比如他记得自己在马蒂尼，在辎重队前进的道路左侧，见
过马尔蒙将军穿着国务委员的皇室蓝和天蓝色长袍，而且正如他向我们保
的，每当他闭上双眼，回忆起当时的情景，他依然能看到，尽管贝尔很清楚，马尔蒙当时穿的肯定是将的制，而非国务委员的蓝色长袍。
声称因为此前接受的是一种完全本末倒置，只注重培养市民技能的教育，所以当时他的体质与一名十四岁少女无异的贝尔还写道，他受路旁大量的马尸以及蜿蜒前进的部队遗留下来的废弃物冲击，以至于如今已无法准确地记得当时是什么令他吃惊。在他看来，仿是那些印象用自身之中的暴力抹消了自身的存在。因而下面的这张素描只应被视为一种辅手段，贝尔尝试借此回忆起自己随着大部队，冒着炮火来到巴德要塞及附近的村庄时发生
的事情。
B为巴德村。右边高地上的三个C表示要塞的大炮，它们向陡坡P上方的山路的LLL点开火。谷底的X是在极度恐慌中从山路上无可挽回地跌坠的马匹；H则是亨利，叙述者本人所在的位置。然，贝尔站在那个位置的时候，他不会如此看待眼前的一切，因为在现实中，我们都知道，一切总是迥然不同。
另外，贝尔还写道，一
个人记忆中的图像即便再逼真，也只能信其几分。
恰如登山前马尔蒙将军在马蒂尼的英姿，在克服了旅途中艰难的部分后紧接着的从山口高处下山的路，以及在晨曦的映衬中敞开胸怀的圣伯纳德山谷同样给他留下了无法磨灭的印象。彼时他完全无法移开他的视线，他学会的头几个意大利单词——这里到伊夫雷亚有多少英里以及坏女人——反复掠过脑际，这是几天前为他提供住宿的神父教给他的。
贝尔写道，多年来，他一
直坚信自己能记住这场旅途中的所有细节，尤其是伊夫雷亚镇从大约四分之三英里外，在已经开始褪色的光线中，次呈现到他面前的画面。在山谷慢慢扩展成平原的地方，伊夫雷亚就坐卧于略微偏右的位置，而左边，在遐远处耸起座座高山，就是后来对他来说意义重大的莱科雷塞贡内峰，远处背景中的大概是罗莎峰。
贝尔写道，几年前翻阅旧报纸时，他偶然发现一
幅名为《伊夫雷亚概貌》的版画。这让他失望不已，且不得不承认，他记忆里沐浴在暮光中的小镇不过是这幅版画的复制品。
所以贝尔建议，千万不要
购买刻有旅途中领略过的风光或远景的版画，因为不需多久，它们就将取代我们曾有的记忆，是的，你甚至可以说，它们会将之摧毁。比如就算绞尽脑汁，他依然想不起在德累斯顿见过的美妙绝伦的《西斯廷》，因为米勒为它所作的铜版画早已将其遮蔽。然而，同一画廊中门斯的那些蹩脚的色粉画却一直教他记忆犹新，他在任何地方都找不到它们的临摹品。
P3-6
1.塞巴尔德小说处女作，中文世界首面世：苏珊·桑塔格誉为“心灵的自画像”；既是塞巴尔德不竭的灵感之泉，也是其小说风格的源起，往后的作品都是其分身和改写。
2.贴近塞巴尔德本人的“存在之书”：致敬卡夫卡，以卡夫卡笔下的神秘人物贯穿全书；从具体的历史主题抽身，关注个体与记忆的对峙，通过一贯的虚实结合、图文并置，书写存在的冷峻本质。
3.眩晕与骗局：德语标题Schwindel既指眩晕，也指骗局。充满了重复、巧合、异变、断裂的文字让叙述的时间发生扭曲，互相交叉，“我”和读者都被甩入了大脑无法处理的、不可知的四维空间——记忆，这也许就是眩晕感的来源。不可靠的记忆伪装成秩序与规律，让人错觉能通过记忆把握过去、预见未来，而历史从不是整体，时间并不连贯，生命也没有范式与模板可循，人只能被围困在记忆的骗局里，以一种悬而未决的状态存在。
4.叙述的负空间：虽然塞巴尔德细致入微地描写旅途风景、绘画与建筑的专业细节、个体的敏锐情绪，主题却是在反复表达中愈发浓重的沉默——它们是塞巴尔德作品的不变母题，即无法讲述的、无法和解的过去和无法理解的记忆。绕着这些不可接近的存在打转，读者将获得一次目眩神迷的阅读体验。
（塞巴尔德的文字有一种“越说越沉默”的特质，细节越详尽、句子越绵长，书的气氛就越凝重、声音越沉寂，这是因为他的文字是为那些无法被讲述的主题服务的：、过去与记忆。就像一幅黑白正负画，文字组成了画面中显眼的白色部分，主题却落在不被讲述的黑影中。）
5.塞巴尔德小说系列收官之作：
处女作《眩晕》：塞巴尔德书写的发源，融合记忆、历史与神话的存在之书
成名作《移民》：半虚构传记，四个关于背井离乡的犹太人的故事
经典作《土星之环》：非典型游记，一座跨越文学、艺术、社会历史、自然科学等多个领域的记忆博物馆
代表作《奥斯特利茨》：塞巴尔德风格的集大成者，内容包罗万象，结合犹太人历史更加深刻地探讨了“记忆”这一贯穿塞巴尔德作品的主题
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