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诺森羌族释比法器风格研究张犇著9787030555694科学出版社
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章 绪论
节 羌族释比文化研究状况略览
一、民国时期至20世纪80年代关于羌族文化(释比文化)的研究成果
二、当代关于羌族文化(释比文化)的研究成果
第二节 本书内容的考察、调研和采访概况
第二章 本体视域下羌族释比法器风格特征分析
节 释比的概念、源起与社会功能
一、关于释比概念的阐释
二、释比源起的几种认识
三、释比的技传统社会职能
第二节 羌族释比法器的种类、造型特征与文化内涵分析
一、上坛法器的造型特征与成因分析
二、中坛和下坛法器的造型特征与文化成因分析
第三章 图像视域下羌族释比法器风格特征分析
节 《刷勒日》的艺术特征与文化价值分析
一、《刷勒日》的产生与发展
二、《刷勒日》是羌族世俗文化与宗教信仰观念的直观图示
三、《刷勒日》的美术表现手法与特征分析
四、《刷勒日》的民间美术特征分析
第二节 释比法衣纹饰的“图像艺术”特征
一、释比法衣中“图像艺术”的基本成因简析
二、释比法衣样式地域差异的表现与原因分析
三、释比法衣纹饰中“图像艺术”的象征意义分析
第四章 传播视域下羌族释比法器风格特征分析
节 释比法器的固有风格特征探讨
第二节 设计学视野下羌族释比法器风格特征分析
一、释比法器种类、造型差异的个案分析
二、释比法器风格地域差异产生原因再探讨
第三节 宗教学视野下羌族释比法器风格特征分析
一、释比法器风格特征与藏族宗教关系分析
二、释比法器风格特征与汉族道教关系分析
三、释比法器风格特征与陇南宕昌藏族关系分析
四、释比法器风格特征与三星堆文化关系分析
第五章 余论
一、从纵向和横向的视野中观照释比法器的风格特征
二、释比法器造物范式中的“互文”风格特征
三、从仪式到展示——释比法衣风格特征的转向
四、释比文化在新文化语境下生存路径的思考
参考文献
后记
张彝,男,1971年9月生。南京航空航天大学艺术学院教授,硕导,文学博士(苏州大学),艺术学博士后(清华大学),美国芝加哥艺术学院访问学者,江苏省高校“青蓝工程”中青年学术带头人培养对象(2014),江苏省第五期“333高层次人才工程”第二层次培养对象(2016),中国美术家协会会员,中国文艺评论家协会会员,曾任、中华文化学院、中国民间文艺家协会“紧急保护羌族文化遗产专家调研组”委员。
至今已发表近70篇,出版专著2部,合著1部;曾获江苏省第十三届哲学社会科学很好成果奖二等奖(2014),江苏省哲学社会科学届第八届学术大会艺术与文化学专场二等奖(2014),第十届江苏省教育科学研究成果奖高校哲学社会科学研究类,二等奖(2016),厅级、校级奖多次;目前主持社科艺术学项目1项(2017),主持并完成社科艺术学项日1项(2013)、哲社会科学研究后期资项目1项(2008)、江苏省哲学社会科学项目1项(2008)以及厅级和校级项目数项,曾多次在美国、土耳其、 中国台湾地区地区进行访问与学术交流。
本书以羌族释比法器风格为研究方向,重点对释比法器进行了比较详细和深入地分析,从法器的种类功能、造型特征、创作技法、艺术特征、流融等多个方面分别作出了形式与内容关系的探讨,认为羌族释比法器风格特征的形成是以羌族本体文化为基础,通过与藏传、苯教、汉族道教等外来文化的不间断交流,进行吸纳、融合和转化而*终形成,具有丰富的历史积淀和文化内涵,体现出羌族强大的文化吸收能力和创造能力。以释比法器为重要内容的释比法器风格特征的演变和发展,与羌族族群发展的走向和历史文化的变迁相对应,在为羌族文化输入丰富的文化因子的同时,也成为了羌族文化不可或缺的重要组成部分。
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