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诺森和剧史话李子敏9787104050063中国戏剧出版社
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章 和剧的名称及其流布
节 和剧的名称
第二节 和剧的流布
第二章 和剧的产生与沿革
节 和剧的产生
第二节 和剧的衰落与重振
第三节 和剧的辉煌
第四节 “和”“婺”的旧案
第三章 和剧的音乐唱调
节 和剧的“徽调”(皮簧)
第二节 和剧的乱弹腔
第三节 和剧的词调(滩簧)
第四节 时调(杂曲)
第五节 查遗补缺说
第四章 和剧的表演艺术
节 行当角色
第二节 表演风范
第三节 和剧脸谱
第五章 和剧的剧目
节 七记八图
第二节 本家徽戏
第三节 浙南民间故事剧
第四节 新中国成立后新创编剧目
第六章 和剧的演出习俗
节 演出制式
第二节 祭台
第三节 开台
第四节 扫台
第五节 跳八仙
第六节 陈美娟口述举例
第七章 和剧的舞台语音
第八章 和剧的传承谱系
生行
旦行
净(丑)行
导演
音乐
舞美
参考文献
后记
李子敏,安徽太和人。作曲家,非物质文化遗产(瓯剧)传承人。在近七十年的艺术生涯中,有五十多年生活于我国南戏故里——温州,长期从事有四历史的古老瓯剧创作活动。先后创作军旅音乐、师范教育及越剧等。
本书主要阐述了和剧的音乐唱调。和剧唱腔,含 “徽调”(皮黄)、乱弹、词调滩 黄和时调,以皮黄“徽调”和词调滩黄为主。各种唱腔音乐,在具体剧目上的表现形成,又是各具千秋的,如《无底洞》以唱乱弹腔为主,并兼唱昆腔和南较(猪八戒);又如《燕燕》却唱(河北)“梆子腔”为主并夹唱昆腔,《小上坟》自不必说也唱“梆子腔”。
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