全新正版想象另一种引力9787571018719湖南科技

【以艺术诠释科学】
002 BERNARDO CESARE 贝尔纳多·切萨雷
看见岩石之不可见
036 D GOODSELL 戴维·古德塞尔
游走在原子与细胞之间
068 FABIAN OEFNER 法比安·奥夫纳
捕捉可感知的时间
102 FELICE FRANKEL 费利斯·弗兰克尔
被放大的真理
132 JONATHAN FELDSCHUH 乔纳森·费尔德舒
绘制宇宙的美164 MARKOS KAY 马科斯·凯
用计算机构建生命世界
198 TANYA HARRIS 塔尼娅·哈里斯
体悟生命的振动

【当科学启迪艺术】
016 CHERYLSAFREN谢里尔·萨弗伦
化学反应的艺术
052 JóLAN VAN DER WIEL尤兰·范德维尔
用自然的力量设计
086 JULIE SPERLING 朱莉·斯珀林
心系气候变化
116 LUKE JERRAM卢克·杰拉姆
绚丽的色世
146 ROGAN BROWN 罗根·布朗
对微生物世界的恐惧与着迷
180 TIM YIP叶锦添
“外相”与“内相”
210 YOKO SHIMIZU 清水阳子
想象另一种引力

as科学艺术研究中心成立于2017年，以“跨界促生变革”为核心，致力于打造科学艺术交叉研究与创新平台，促进不同学科领域间的高度融合。中心集创作与传播为一体，推动科学知识的艺术化呈现。曾与奥斯卡美术指导叶锦添共同开发“全观”和“凝望”等科学艺术展；为等科研机构的研究成果进行科学可视化呈现，其中服务的学术期刊《基因组蛋白质组与生物信息学报》(简称“GPB”)获“中国期刊奖”；坚持科学艺术领域的科普文章原创，公号“as科学艺术研究中心”屡次入选“腾讯新闻惊蛰计划”；出版多部科学艺术类书籍，如“生命小剧场”系列、《生命折叠》、“不完全人体手册”系列等。

【前言 杯中宇宙】…………奇迹之地在过去这两多间，科学发展一直处于高速运转，且不断细分，但科学真的和艺术背向而驰？一览人类文明的成果，你会发现定的。
科学所揭示的自然之美俯拾皆是：利用电磁波，人类“视力”得以拓展，使不可见者可见；微观世界亦有其美妙之处，各式的显微镜、离子对撞机、散裂中子源使人类可一窥生命或非生命体的显微结构之精巧；作为对地球“遥远的感知”，遥感技术的“火眼金睛”无时不刻都在记录着这个美丽星球的变化；借功能不断更新、强大的太空望远镜，我们得以把目光投向深邃辽远的宇宙，看到浩瀚的星空一如璀璨无边的梦境。这些由科学揭示的美，通过不同层次的视觉呈现，刷新着我们的审美体验，拓宽着我们的认知空间。求知道路上，美从未缺席。
?艺术领域中的大变革几乎都依靠着科学的给养：摄影术让绘画告别古典写实的单一模式；光学的进步使人们发现了色彩的科学，进而推动印象派和点彩派在美术创造出划时代的辉煌艺术成果；受相对论的影响，立体主义将物质的确定粉碎，把物质的实体变成一种超现实的暧昧不明的状态；获益于几何学的普及，塞尚奠定了近代造型艺术的基石；亚历山大·考尔德（AlexanderCalder）利用机械装置与力学原理，创造了动态雕塑；神经科学、心理学、量子理论等学科的发展，给先锋艺术家们开辟出条条新路，发展出日后的抽象艺术、超现实主义、观念艺术等艺术分支；随着计算机和网络技术的迅猛发展，数字艺术作为现代新兴的艺术表现形式，也在不断发展和完善。?艺术同样给科学带来变革的灵感。现代神经科学之父圣地亚哥·拉蒙-卡哈尔（SantiagoRamónyCajal）曾用画笔精细地描绘出了显微镜下的解剖组织结构，具有极高的艺术和科学价值；弗莱明在培养皿上用细菌作画的经历，帮他发现了改变世界的青霉素；普朗克从音乐的振动现象中得到灵感，借鉴谐振发声现象来描述黑体辐现象，提出了能量量子化的设和黑体辐公式；现在彩色印刷和数码成像采用的点阵图，是点彩画派反哺促生的成果。爱因斯坦、彭加勒（JulesHenriPoincare）、狄拉克（PaulDirac）和杨振宁等诸多杰出的科学家在科研过程中都曾受到艺术的启发。
在科学和艺术的交汇处，总是能迸发出创新与变革。尼采将这块未知的混沌领域称为“边缘的色彩”。这里寄存着人类亘古以来探索宇宙奥秘的初心，也深埋着人类存在的意义和价值。
BERNARDOCESARE贝尔纳多·切萨雷：看见岩石之不可见
·姓名贝尔纳多·切萨雷BernardoCesare·地区意大利·科学关键词岩石学矿物学矿相学·艺术关键词偏振光摄影显微摄影·宣言
我进行的艺术的可视化是在以不同的方式展示科学，它保持了一贯的严谨，但更加美观。
代表作品
“麻粒岩”(Granulite)系列“海洋碧玉”(OceanJasper)系列…………贝尔纳多·切萨雷出生于威尼斯，是意大利帕多瓦大学(UniversityofPadua)地球科学系教授。他的学术研究兴趣包括岩石的熔融和变质作用，矿物学及矿物包裹体。他利用显微镜观察、研究岩石已超过30年。为了分享他对岩石的热爱，切萨雷在2009年开设了自己的显微摄影，取名为micROCKScopica，这个名字将岩石(Rock)与显微镜(Microscope)组合在了一起，像极了切萨雷的一生。
切萨雷的创作方法源于矿相学(利用矿相显微镜等研究金属矿石的学科)。显微摄影是他科研的重要手段:将岩石切割成30微米厚的薄片，置于显微下透过偏振光来观察它的内部组成、矿物的形成顺序以及相互关系等，并通过安装在显微镜上的相机拍摄下来在艺术创作的过程中，他打破了科学研究的常规流程通过旋转载物台、偏光镜、增加补偿器，捕捉有趣的有美感的瞬间，使岩石展现出缤纷的干涉色。
虽然他的作品颜色十分绚丽，但无一是出自人工合成一一他拍照后从不调整图片颜色，仅展现岩石薄片在偏振光的透下自然呈现的色彩和图案。他也很少谈论自己作品的艺术，只是称自己为“一位对脚下数十千米深处发生的事感兴趣的地质学家”。他认为瑞士艺术大师保罗·克利(PaulKlee)的观点正是他之所系:“艺术并不复制可见之物，相反，它能使不可见变成可见。”在切萨雷看来，岩石才是大地上真正的艺术家。经由各类地质作用，这些岩石被挤压、拉伸甚至粉碎，受此影响，切片的干涉色也表现出独特的韵律。岩石记录下了“沧海桑田”的地质变化而他仅是一位摄影师或转述者，帮岩石向世界展示其内在的美与故事。
as:在地质学中应用摄影技术有哪些特别的挑战?切萨雷:首先需要解释的是，我的作品是在偏光显微镜下拍摄的。通常我们需要将岩石切制成扁平的薄片;之后，把它粘在载玻片上。当薄片厚度达到30微米时，岩石也会变得透明。将样本置于显微镜下让光线从底部穿过薄片，单调的岩石将具有花窗玻璃似的色彩，也色。人们在我拍摄的照片中看到的颜色都是我通过艺术化地使用偏振光得到的干涉色。有些岩石薄片即使在偏光显微镜下，也只量现出-种单调的颜色。不过，通过在显微镜中添加一个补偿器(有一定厚度的“滤光片”)，新的颜色就会出现。
拍摄的一项重要挑战，无关于摄影，而是关于样品制备。为了拍摄出好的照片，使用的岩石薄片必须仔细处理，并对表面进行抛光，以避免存在划痕或表面不平整。这至关重要，对实验室条件的要求也比较高。一旦制备好薄片，摄影上的困难可能反而比传统摄影要少一些。因为在实验室里拍摄岩石时，你有大量的时间去构思和准备。另一个挑战，可能也是显微摄影困难的一点一一聚焦。高放大倍数下，景深是浅的，只有几微米，而岩石薄片有30微米厚。这意味着焦点范围不能覆盖所有的细节。对于某些拍摄对象，这个问题可以通过焦点堆叠”来解决，不过比较耗时;但是在大多数情况下，焦点堆叠也无济于事。
另外还有一个挑战是照片的分辨率。不过现在有了2400万像囊的相机，拍摄的照片足以打印清晰的大尺寸照片了。
as：作为一名地质研究人员，你所做的将科学成果可视化的工作会帮你更好地理解或者看待科学?切萨雷:我们不需要以一种新的方式去看待科学，而是需要去传播科学我进行的艺术的可视化工作是在以不同的方式展示科学，它保持了一贯的严谨，但更加美观。不过，有些照片对于地质学家来说，也有重要的科学价值。照片所展示的纹理可能有特定的意义。有时，在一个偏光镜下也许能看到一些特殊的东西，但再加入一个偏光镜后产生的图像可能就成了没有特殊含义的图像。