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全新正版木心谈木心(文学回忆录补遗)(精)9787542669032上海三联
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【出版说明】 木心的九堂文学课,陈丹青的五册原始笔记
【 讲 】 谈自己的作品 (1993.3.7)
同步阅读:《即兴判断》代序、《塔下读书处》
【 第二讲 】 再谈萨特,兼自己的作品 (1993.3.21)
同步阅读:《九月初九》
【 第三讲 】 续谈萨特,兼自己的作品 (1993.4.4)
同步阅读:《S. 巴哈的咳嗽曲》、《散文一集》序、《明天不散步了》
【 第四讲 】 谈加缪,兼自己的作品 (1993.4.18)
同步阅读:《明天不散步了》、《童年随之而去》
【 第五讲 】 续谈存在主义,兼自己的作品 (1993.5.9)
同步阅读:《哥伦比亚的倒影》
【 第六讲 】 谈法国新小说派,兼自己的作品 (1993.5.16)
同步阅读:《哥伦比亚的倒影》、《末班车的乘客》
【 第七讲 】 谈访谈 (1993.6.13)
同步阅读:《仲夏开轩》
【 第八讲 】 再谈新小说,兼自己的作品 (1993.6.20)
同步阅读:《遗狂篇》
【 第九讲 】 谈《素履之往》 (1993.9.11)
同步阅读:自序、《庖鱼及宾》、《朱绂方来》
【 后记 】 总算还原了《文学回忆录》全貌 / 陈丹青
(金高今天重返书院。
)今天,破例,讲文学写作——讲我自己的作品。
三个比喻:画家,画,你们看到的是的效果。
有说是把画家画画全过程拍下来的,我就是说这写作过程。其次,舞台、后台,我把我的后台公开。再其次,过去的音乐家,自己演奏自己的作品。肖邦演奏自己的作品,。
今天算是木心文学作品
演奏会。
不卑不亢地谈。许多艺术上不允许讲的话,我在课堂上讲——我们相处十年了,开课四年了,其实很少有机会我来讲自己写作的过程。从来没有深谈过。
说得一点:这是不公开的。杀手的拳,老师不教的一写作的秘密。对你们写作有好处。前几年的课,是补药,现在吃的,是药。好处,是你们已经铺了一些底。
是尝试。可以松口气。
我每次要备课三天,两万字,有事忙不过来,这样穿插可以调和。
众人打开木心的书(台湾版)。
今天讲《即兴判断》里的“代序”和《塔下读书处》。
前一篇是答客问,后一
篇是讲别人。诸位将来都会遇到这种事——讲下去,你们会知道写作有那么一点奥妙。
“代序”,在音乐上类似
序曲。有时可以取巧,用另一篇文章“代序”,很老练,用不到直接来写序。
凡问答,采访,不能太老实。要弄清对方意图。这篇访谈,事先知道是对许多作家的采访,包括问哪些问题。我要知道说给谁听——要刺谁。
发表后,别人的“答”也
都发表了,正好给我骂到。
我不愿和他们混在一起,所以单独取出作代序。
《即兴判断》代序丁卯春寒,雪夕远客见
访,酬答问,不觉肆意妄言
——谓我何求,谓我心忧,岂予好辩哉。鲜有良朋,贶也永叹,悠悠缪斯,微神之躬,胡为乎泥中。
——阅录稿后识先要来个“招式”,不宜用问答语,宜用文言(“阅录稿后识”。“识”,音同“志”。而且不能写“木心阅稿后识”,要去名字。从前人家多用自己名字,不必要)——“丁卯春寒,雪夕远客见
访”,是文言的美。“不觉肆意妄言”,是退开,是谦虚。
“谓我何求,谓我心忧”,《诗经》的典故,简化了。
“岂予好辩哉”是孟子的话,意思是我好辩吗?不得已也。难道是我好辩吗?这样,就把“肆意妄言”解了。
“鲜有良朋,贶也永叹”(“贶”,音同“况”,赐的意思),取《诗经》,意思是少有朋友和我长叹长谈了。
“微神之躬,胡为乎泥中”,《诗经》句,意思是“若不是为了你的缘故,我不会在泥中打滚”——若非为了艺术,我不会在泥中打滚。
今文,古文,把它焊接起来,那疤痕是很好看的。
鲁迅时代,否认古文,但鲁
迅古文底子好,用起来还是舒服。
这么一段序中之序,说老实话:搭架子。搭给人家看。懂事的人知道,“来者不善”,不好对付。
要有学问的。
问:您对作品的与否的看法如何?
答:作品,必然成名,而历一路过来的不朽之作,当时大抵未交“运”。成名与成功很难兼
得,通常是两回事,成名不一定成功,成功不就此成名。
书,也有确实可称成功的。如果并非成功,只是交了“适逢其会”的好运,那么,后来自有结果:一时成起来的大名,缩小了,没了。
各国各族的书市,总有各种热门的东西,无可厚非,在当时,厚者是非不了的——值得省视的是:书标示着那个范围的文化水准,一般都着眼于谁写了书,其实问题不在作者而在读者,所以问题很、
访者的问,你要想想,他问的是什么意思,什
么心态(问,一定要别人问,左手挠右手,不痒,要别人挠,才舒服)。
答,是讲实话。平平实实讲。
答到第二段,转个弯,口气很安静:“一时成起来的大名,缩小了,没了。”第三段,“各种热门的东西”,开始讲“东西”,用白话文了。几句,讲本质,钉子敲下去。
不是俏皮话,是真话——注意:凡是个问题,要
用点力气。
问:您喜欢的中文的文学刊物是哪些?
答:正在寻找中。
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