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全新正版威尔第9787214262684江苏人民出版社
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致 谢 001
前 言 007
章 童年和少年时代 011
第二章 声名鹊起 037
第三章 重要时期 061
第四章 “做苦刑犯的日子” 093
第五章 来之不易的成功 133
第六章 意大利万岁! 171
第七章 命运的力量 205
第八章 风光与黯然神伤
第九章 两部杰作 275
第十章 安魂曲 311
参考文献 331
彼得·索思韦尔·桑德(Peter Southwell-Sander):出身音乐世家,对意大利歌剧有着终身的兴趣。创作有多部作品。
《游吟诗人》(Iltrovatore)和《茶花女》(Latraviata)在意大利首演5年后,被派往印度报道1857年兵变的《泰晤士报》记者W.H.拉塞尔走访了西姆拉和山区车站,英国公务员家庭会在那一带避暑。拉塞尔发现英国人住的平房的门上会刻着表达思乡之情的名字,比如“拉伯纳姆小屋”“未来”“榆树”。歌声和着钢琴的伴奏声飘出敞开
的窗户,向人诉说茶花女正漫步在这里的故事。除此以外,你会在每个乐谱架上找到《游吟诗人》的乐谱。这足以说明威尔第成功的两部歌剧的魅力所在。
然而,英国学者和评论家对威尔第音乐的反应却相当冷淡。1纪的上半期,他们只一致地认可了《奥赛罗》(Otello)和《法斯塔夫》(Falstaff),并勉强地承认仅有四五部或更多的歌剧演出可能盈利。“歌剧观众大多不懂音乐的。
”休伯特·帕里(HubertParry)自以为是地宣布。实际上,帕里和整个英国音乐界都认为,从罗西尼到普契尼的意大利音乐与德国主流音乐,尤其是德国歌剧相比,只是一潭死水。
这与17世纪和18世纪的情况形成了鲜明的对比,那时的意大利音乐风靡一时。莫扎特和海顿对此深有体会。由于欧洲的宫廷都想要一个意大利的指挥,因此,他们很难获得音乐总监的职位。他们还被要求写“意大利”歌剧,并且都觉得意大利之旅是他们音乐教育的重要组成部分。尽管海顿和贝多芬一样,从未实现过这一抱负。
到了威尔第时代,意大利音乐已经不再声名显赫。为了获得全世界的认可,威尔第不得不从乡下人默默无闻的地方传统做起,虽然现在看来,这些名誉实至名归。威尔第是意大利第二伟大的音乐大师,因为他的音乐不仅在意大利人民的灵魂深处唤起了深深的共鸣,还表达了意大利复兴运动(争取自由和统一的意大利)的渴望。诚然,威尔第对意大利音乐和历史有着极其深远的影响,然而,他和他的音乐更属于全人类。
1913年是威尔第诞辰的100周年,也是他离世后的2年,伊塔洛·皮奇(ItaloPizzi)写道:朱塞佩·威尔第的声誉是意大利乃至全世界的一
部分。人们评价他,如同曼佐尼评价荷马:“他只知道天空是他的家园。”这位“意大利歌剧大师”的一生开始于一个穷苦偏僻的地方——意大利北部朗科尔村庄的一家简陋酒馆。酒馆的地板和天花板都由粗糙的木材做成,长长的斜屋顶在酒馆一边围了一个马厩,紧闭的窗户外是帕尔马平坦而沉闷的平原。直到如今,这家小酒馆依然存在,由意大利作为纪念物进行维护。
早期的传记作家认为威尔第的父母都是目不识丁的农民,这种说法出自威尔第本人之口。“我出生在一个穷苦的村庄,很难学到任何的东西。他们把一个可怜的线轴放在我的手里,过了一会儿,我开始作曲……一个音符接着一个音符……”事实上,威尔第的父母来自小地主、旅店老板和杂货商的家庭。严格说来,他们不是农民。近的研究表明,威尔第的父亲卡尔洛曾在朗科尔担任了15年的圣米歇尔·阿开朗基罗的长,因此不可能是文盲。卡尔洛的父亲,威尔第的祖父,从祖辈六代居住过的圣阿加塔搬到了朗科尔。1785年,卡尔洛出生,后来经营“奥斯特里亚村”(一家小酒馆)。
1805年1月3日,卡尔洛与皮亚琴察的一个酒店老板的女儿——露易琪娅·乌蒂尼结婚。他们的儿子,朱塞佩·弗尔图纳托·弗朗西斯科·威尔在813年10月10日出生。
1813年是文学重要
的一年,它见了简·奥斯丁的《傲慢与偏见》(PrideandPrejudice)和雪莱的《麦布女王》(eenMab)出版;除此以外,这一年还见了舒伯特(Schubert)《交响曲》,以及贝多芬《第七交响曲》在维也纳的首次演出;罗西尼
(Rossini)的《唐克雷蒂
》(Tancredi)和《意大利女郎在阿尔及尔》(L’ItalianainAlgerf)首次成功;这一年预示了巨大的社会变革即将来临——斯蒂芬森在1814年使用了台有效的蒸汽机车,1820年出现了艘铁蒸汽船和跨大西洋蒸汽船。
P13-17
威尔第是有史以来伟大的歌剧家,和莎士比亚并驾齐驱;无论作曲技巧如何炉火纯青,人物格刻画如何细致入微,他的原始、淳朴、率直、高尚、热烈始终如一;他的人声和乐队的平衡始终如一
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