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  • 全新正版视听(幻觉的构建第3版)9787550229945北京联合出版公司
    • 作者: [法]米歇尔·希翁(Michel Chion) 黄英侠 译著 | [法]米歇尔·希翁(Michel Chion) 黄英侠 译编 | [法]米歇尔·希翁(Michel Chion) 黄英侠 译译 | [法]米歇尔·希翁(Michel Chion) 黄英侠 译绘
    • 出版社: 北京联合出版公司
    • 出版时间:2014-07-01
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    • 作者: [法]米歇尔·希翁(Michel Chion) 黄英侠 译著| [法]米歇尔·希翁(Michel Chion) 黄英侠 译编| [法]米歇尔·希翁(Michel Chion) 黄英侠 译译| [法]米歇尔·希翁(Michel Chion) 黄英侠 译绘
    • 出版社:北京联合出版公司
    • 出版时间:2014-07-01
    • 版次:1
    • 字数:242
    • 开本:16开
    • ISBN:9787550229945
    • 版权提供:北京联合出版公司
    • 作者:[法]米歇尔·希翁(Michel Chion) 黄英侠 译
    • 著:[法]米歇尔·希翁(Michel Chion) 黄英侠 译
    • 装帧:平装
    • 印次:暂无
    • 定价:49.80
    • ISBN:9787550229945
    • 出版社:北京联合出版公司
    • 开本:16开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2014-07-01
    • 页数:暂无
    • 外部编号:31334314
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    致中国读者
    序 拜访声音女王 沃尔特·默奇
    前 言
    部 视听合约
    章 投于影像之上的声音
    第2章 三种聆听模式
    第3章 点与线:视听关系的纵横视角
    第4章 视听场景
    第5章 真实的和再现的
    第6章 视听幻象
    第二部分 声音和影像
    第7章 “名副其实”的有声电影
    第8章 电视,视频艺术,音乐视频
    第9章 实现“声音—语言—影像”的诗学
    0章 视听分析导论
    附录:100个概念
    人名对照表
    片名对照表
    参考文献
    出版后记


    米歇尔·希翁(MichelChion),法国声音理论家,具体音乐作曲家,电影研究学者,影评人。他是巴黎第三电影与视听研究院(IRC)的客座教授,同时在欧洲多家机构讲学。作为实践者,他曾加入音乐研究小组,并因其视听作品获得唱片大奖以及洛迦诺城市大奖(GrandPrixdelaVilledeLocarno)。希翁出版过关于音乐与电影意象解析的著作十余部,如《声音》《电影 声音的艺术》等,曾获得(批评家协会颁发的)电影图书奖。黄英侠,北京电影学院教授、博士生导师,曾任北京电影学院录音系主任,现为北京电影学院研究部主任。中电影协会会员、中国电影电视技术学会会员、声音专业委员会副主任。著有《5.路立体声影视录音劋作》(中国电影出版社,200),译有《放低话筒杆 电影声音批评》(中国电影出版社,203)。曾经作为录音师参与创作电影《大阅兵》《喋血黑谷》《候补队员》等。...

    章投于影像之上的声音1.1视听幻觉影院灯光暗下来,电影开始了。残酷而神秘的影像出现在银幕上:一台电影放映机转动着,电影的某个特写画面通过它,出现了吓人的动物祭品的影像、一
    个钉子被钉入手掌。然后,在更为“正常”的时间里,出现了一个停尸房。我们看到一个男孩的尸体,像尸体一样,但他忽然活了过来——他起身、读书、
    他倾向银幕前面,随后,在他的手前面,看起来一张美丽的女人脸庞正在成形。 到现在为止我们看到的是伯格曼的影片《面》(Persona,1966)的开场段落,这是一直由像雷蒙·贝卢尔(RaymondBellour)、
    大卫·波德维尔(DavidBordwell)、玛丽莲·约翰斯·布莱克韦尔(MarilynJohnslcwll)这样的人在书籍和大学课程中所分析的内容。而且,这段影片还会继续被这样分析下去。 停!让我们把伯格曼的影片倒到头,把声音关掉,忘掉我们以前看到的,重新观看影片。现在,我们看到了相当不同的内容。 首先,钉子钉入手掌的镜头:无声放映时,它形成了由三个分立的镜头所组成的感觉;而有声音时,因为声音的连接作用我们把它们看成一个镜头。不仅如此,无声时,被钉的手是抽象的;有声音时,它是可怕的、
    真实的。在停尸间的诸多镜头中,如果没有将它们连接在一起的滴水声,我们会发现这些镜头只是一系列静止的画面,上面只有互不相干的尸体的各个部位,失去了空间和时间。而且,那个男孩子的右手,没有伴随它的颤动的音乐来构成它探索的手势,就不会“形成”女人的面孔,而只是毫无目的地移动。整个段落已失去它的韵律与整体。伯格曼是个被评价过高的导演吗?声音仅仅掩盖了影像的空洞、空虚吗? 下面我们来考查雅克·塔蒂(JacquesTati)的影片《于洛先生
    的期》(MonsieurHulot’sHoliday,1953)中一个很著名的段落,在一 个小海滨浴场上的巧妙小笑话引我们发笑。度者们的保守、缺乏幽默以及他们的焦虑如此引人发笑!但是,让我们拿掉影像。令人吃惊的是:就像影像有一个背面,现在我们只用耳朵就“看到”了另一部影片的出现;这里有孩子们嬉戏的叫喊声、户外空间中回响的声音,这是个全然嬉戏和活力的世界。所有内容都在声音之中,而伴有影像时则不然。 现在,如果我们恢复伯格曼的声音和塔蒂的影像,所有内容都回归正常了。看到被钉的手使人感到恶心、男孩子隔空触摸并为他的人脸赋形,夏天里休的们看起来古怪而滑稽,那些在我们只听声音时没有特别注意的内容从影像中显现出来,就像连环画中表示对话的气泡。现在,我们才以不同的方式理解和聆听。 作为影像艺术的电影观念只是一种幻觉吗?当然:从根本上说,它怎么能是东西呢?这本书就恰好是关于这种视听幻觉(audiovisuallon)现象的,这幻觉处于声音与影像之间重要

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