《活着为了讲述》无目录
加西亚·尔（GabrielGarcíaMárquez，1927—2014）
1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年进入报界。五十年代开始出版文学作品。1967年《孤独》问世。1982年获诺贝尔文学奖。2002年出版自传《活着为了讲述》。2014年4月17日于墨西哥病逝。
《活着为了讲述》为他的小说提供了无比生动的阐释。这本自传是一个宝库，是对我们一直找不到的失落之地的发现。——《泰晤士报》
对他青年时期和小说创作素材的一次大胆、振奋、自嘲、充满力量的唤起和深刻的揭示。——《华盛顿邮报》
他不是一个魔幻现实主义者，而是一个充分利用拉丁美洲丰饶现实的作家。——《时代》周刊
他全部作品的主题并非凭空而来，而是根植于他自己的生活。——P.A.门多萨（加西亚·尔好友、哥伦比亚作家）
妈妈让我陪她去卖房子。我的家人当时住的镇子离巴兰基亚很远。那天早上，她赶过来，完全不知道该怎么找我，四处打听。知情人指点她去世界书店或附近的咖啡馆找找，我去那边两次，和作家朋友们谈天说地。那人嘱咐她：“千万小心，那帮人疯得厉害。”十二点整，她迈着轻快的脚步，从码放着书的桌子间走过，出现在我面前，一脸坏笑地看着我，这笑让人想起她昔日的美好时光。在她说出“我是你妈妈”之前，我都没反应过来。
她变了，乍一看，都认不出来。妈妈四十五岁，将近十年怀胎，至少十年哺乳，生养了十一个儿女，早早地便已是满头银丝。她刚戴上老花镜，眼睛看上去大了一圈，眼神更显讶异。她身着重孝，为她的母亲服丧，尽管如此，她仍保持着婚纱照上的古典美，又添了成熟女人的韵致。拥抱前，她用她一贯郑重其事的口吻对我说：“我想请你陪我去卖房子。”
不用说哪栋房子、位于何处，这世上只有一栋房子属于我们：那座位于阿拉卡塔卡的外公外婆的老宅。我有幸在那儿出生，然而八岁起就再也没有回去过。我念了三年大学，刚从法律系辍学，我的时间净用在读书（抓到什么读什么）和背书（背诵的西班牙黄金世纪诗歌）上了，借阅的译作已足以让我掌握小说创作的技巧。我在报纸增刊上发表了六个短篇，赢得了好友们的赞誉和一些评论家的关注。下个月，我就满二十三岁了。我逃过兵役，得过两次淋病，义无反顾地每天抽六十根劣质，在哥伦比亚的沿加勒比海城市巴兰基亚和卡塔赫纳游荡，为《先驱报》撰写每日专栏赚取聊胜于无的稿酬，天黑了，就随便在哪儿凑合一夜。前途一抹黑，生活一团糟，我还嫌不够，居然要跟一帮形影不离的朋友创办一本胆大妄为、穷途末路的杂志，阿方索·富恩马约尔已经为此筹划了三年。我还有什么指望？
并非品位独到，而是因为囊中羞涩，我于潮流二十年：胡须如野草，头发似鸡窝，身穿牛仔裤和花里胡哨的衬衫，脚上是一双朝圣者的凉鞋。那时，我认识的一个女孩在黑灯瞎火的电影院里对别人说：“可怜的加比托没救了。”她不知道我就在附近。所以，当妈妈让我陪她去卖房子，我没有任何理由拒绝她。她说路费不够，我碍于面子，说我会出自己那一份。
靠报社，没法儿解决路费问题。每日专栏三比索；要是人手不够，写篇社论四比索，日子过得紧巴巴的。想去预支薪水，经理说我早已债台高筑，欠了五十多比索。那个下午，我做了一件朋友们谁也做不出的事。我在书店旁的哥伦比亚咖啡馆门前堵住了书店老板，年长的加泰罗尼亚学者堂拉蒙·宾耶斯，向他借十比索。可他身上只有六比索。
当然，妈妈和我都没想到，这趟短暂、单纯的两日之旅对我来讲意义重大，纵使长命百岁，埋首笔耕，也无法言尽。如今，我已七十五岁出头。我知道，那是我作家生涯，即我一生之中重要的决定。
从出生到少年时代，记忆关注未来，忽视过去。因此，我那时对故乡的记忆才会一如往昔，未被乡愁理想化。故乡宜居，大家彼此相识。镇子沿河而建，湍急的河水清澈见底，河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋。黄昏（尤其十二月间），雨后初霁，空气如钻石般晶莹剔透，圣玛尔塔内华达山脉白雪皑皑的山顶仿就在河对岸的香蕉种植园里，阿鲁阿科族印第安人像一排排小蚂蚁，背着姜袋，为承受生命的重担而嚼着，沿着山脊蜿蜒前行。当年，我们这些孩子幻想着能用常年积雪在酷暑的街道上打雪仗。天热得令人难以置信，午睡时尤甚。大人们总是抱怨，仿高温在每天都是件值得大惊小怪的事。自出生以来，我总听到有人不知疲倦地唠叨，说铁轨是夜里铺的，联合果品公司的房子也是夜里建的，因为白天晒得滚烫的工具根本没法儿用。
从巴兰基亚到阿拉卡塔卡，只能乘坐破烂不堪的汽艇驶出殖民时期奴隶挖成的航道，穿过一大片浑浊荒凉的沼泽，来到神秘的谢纳加，转乘普通列车—刚投入使用那会儿，是全国不普通的列车—前往辽阔的香蕉种植园，途中无数次停靠在尘土飞扬、热浪滚滚的村庄和孤苦伶仃的车站。这就是一九五○年二月十八日，星期六晚上七点—正值狂欢节前夕—妈妈和我要赶的路。老天爷莫名其妙地下起了瓢泼大雨。我们揣着三十二比索，要是没法按照事先说好的条件卖掉房子，这点儿钱勉强够我们回来。
当晚信风大作，我在河港费了好大的劲儿劝妈妈上船。她不是没有道理。汽艇是缩小版的新奥尔良蒸汽船，燃料却是汽油，整个船身发高烧似的抖个不停。船上有个小厅，可以高高低低挂好几层吊床；摆着几排木椅，乘客们推推搡搡，提着大包小包的行李、货物、鸡笼甚至活猪抢占座位；客舱没几间，闷得厉害，像军队营房，两张上下铺，基本永远被下等霸占着，她们在旅途提紧急服务。客舱没空铺，我们又没带吊床，妈妈和我只好占领中间过道上的两把铁椅，好歹能坐一夜。
妈妈担心的事终于发生了。马格达莱纳河紧邻入海口，河水有海水的气势，暴风雨将这艘胆大包天的汽艇吹得摇来晃去。
诺贝尔文学奖得主、《孤独》作者加西亚·尔唯·一自传！
口碑杰作，2022改版升级，全·新内封设计，轻盈平装易翻阅。
特别“讲述重现记忆”手绘创意卡片（含尔足迹地图、主要人名索引、私人书单）
四张可拆分，快速分类索引；绝美插画，吸睛全彩印刷。
“我年轻过，落魄过，幸福过，我对生活一往情深。”——加西亚·尔
给所有在梦想的路上走得磕磕绊绊的年轻人。
“我们不喝水，不喘气，只抽烟，人生苦短，只怕来不及畅所欲言。”
西语版上市三周在拉丁美洲售出100万册，超·越《孤独》《霍乱时期的爱情》
豆瓣超万人打出8.9高分，位列传记类热门图书Top&middt;0榜单
正是生命中的这些细节，将尔带到《孤独》的门口。
能够解开《孤独》密码的，只有《活着为了讲述》。
“生活本身，才是我的灵感来源。”——尔
如果说在小说里感受到的尔是文艺之神的话，看《活着为了讲述》的时候，你会发现他就是一个活生生的人。——范晔（《孤独》中文版译者）
唯·一一本尔亲自执笔的自传，庞杂的家族、迁徙的镇落、政治的亲历、文学的喂养、创作的素材。虽为自传，却依然游走在跳跃的时间中……就是非虚构版的《孤独》。——读者评论
这个两岁就有了惊人的记事能力，惧怕黑夜、对父母没啥印象，打小对身边发生的一切开始谎话连篇艺术加工的孩子。多年以后，把目睹的一次次历难，那些和文学紧拥的快乐日子，道听途说的家族故事，编织出溢着番石榴香气、瑰丽奇崛、读之肝颤的文字。——读者评论
传奇的童年、非凡的家族、荡的世、纷纷的情欲，浓烈的爱情，神启般的天赋，真诚的良师益友，以及淹没一切的文学之光，读的时候沉迷其中，时而大笑时而感动。成为一个作家不难，但成为尔已经再无可能。——读者评论
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