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全新正版加索(精)9787301283301北京大学
¥ ×1
序/亚瑟·C.丹托
章 概述
第二章 西班牙人加索
第三章 巴黎:洗衣船
第四章 《阿维尼翁的少女》和立体主义的起源
第五章 诗歌立体主义
第六章 俄罗斯芭蕾舞团
第七章 超现实主义
第八章 《格尔尼卡》与
第九章 法国南部
第十章 结束语
参考文献
致谢
图片使用致谢
玛丽·安·考斯(MaryAnnCaws),美国纽约城市大学比较文学教授,美国艺术与科学学会会员,文学评论家。她著述颇丰,对达利等当代艺术家的作品和理论颇有研究,著有《能写会画的罗伯特·马瑟韦尔》(RobertMotherwellwithPenandBrush,2003年)和《加索评传》(2005年)等。
章概述重要的是去做,没有,什么结果都可以。
本书将集中于加索一生中的一些亮点进行介绍,而不是重复人们已经熟悉的加索著名人生中的人和生活过的地方。与按时间顺序详细记叙的标准传记形式不同,加索在不同地方的生活和创作、按日期
顺序排列的作品、画展的时间和地点、展览和出售的情况等将根据本书内容的需要加以介绍,并且根据与我的关注点关系密切程度来决定拓展讨论。
我特别希望强调加索与他的密友的重要关系。
对我来说,与标准传记格式不同,对加索与密友之间的关系进行更深入的研究,能够使我们在21世纪对这位20世纪的不朽人物有不同的认识。
尽管加索游牧民般的绘画风格变化毁誉参半,他一开始就是一个有自我意识的表演家,而且还不是一个特别谦虚的表演家。他说:“上帝没有风格。”所以,为什么加索就要有固定的风格呢?在一幅早期自画像下加索写道:“我是国王。”或者更简单的说就是“嘿,我是加索”。这说明了一个事实,至少是从加索个人的角度,他承认自己的画风不断变化,所以对他画风变化的议论也不是完全没有道理。
加索变幻莫测的见解、艺术表现方法、爱情和朋友可被视为他天才和格必然的扩展。他的画艺不论是被崇拜,还是被嫉妒、被憎恶,加索仍是一个特定的才华横溢的现代主义人格典型,而这种人格又被他具有矛盾趋势的偶像化人生和模式所放大。例如
在与朋友的关系中,一方面是他不同寻常的慷慨大方,而另一面是与他对朋友体贴入微明显相反的残酷。
从法作安德烈·马尔罗(AndréMalraux)对加索的采访中我们就可以清楚地了解加索的个。加索演什么像什么。无论是扮演刻画杂耍艺人或巫师、弄臣或丑角、大众娱乐的马戏团人物或意大利喜剧中的角色,加索的一生都处在一个永恒的动态中,打完一场拳击赛后立即登上下一个擂台,出类拔萃,以爱情一样的强烈的热情忘我工作、工作、
再工作。“做没有做过的事情,即使以后绝不会再去尝试。”他自负,虽然不是彻头彻尾的自负。加索在与马尔罗的访谈中就表现出典型的“谦虚”姿态
,他说:“去他的风格!上帝就没有风格。他创造了吉他、小丑、腊肠狗、、猫、鸽子。跟我一
样,上帝创造了从未有过的事物,我也创造了不存在的事物。上帝创造了绘画,我也创造了绘画。”加索对伪装的强烈爱好不亚于他对女人和工作的狂热,随着岁月的流逝,这种嗜好更加强烈。我们看到加索在一件接一件换着戏装,将所有他有兴趣的角色放在自身之中,有小丑和猴子,也有西班牙舞娘和杂耍艺人。
通过加索“蓝色时期”作品中与意大利即兴喜剧中丑角大同小异的小丑形象能够地捕捉到加索特定的苦恼和我们所熟知的加索情感。加索与马戏团的关系始终很重要,20世纪初他初交往的女人中的一个就是哥本哈根蒂沃利马戏团的驯马师罗西塔·德尔奥罗(RositadelOro)。杂耍艺人对加索巨大的吸引力于2004年在巴黎大皇宫举办的“游行”画展中就体现出来,一些画中有1901年的加索好友卡莱斯·卡萨吉玛斯(CarlesCasagemas)的悲伤面孔。加索1917年的作品《巴塞罗那的丑角》和19年的《丑角画家》(蓬皮杜艺术化中心)更显示了加索人生与这个丑角人物的紧密联系。让·克莱尔(JeanClair)在他题为《小丑艺术家》的讲座中描述道,小丑和丑角触及了边缘化群体轻松的一面,脱离了社会习俗中所谓的奇迹和丑陋的一
面。 有秩序和无秩序的仪式、创世和与其对立的神话、侏儒和巨人、迷狂和祭祀、平衡和失衡,将天堂
和现实生活联结起来。这些就像宗教一词的起源,re-ligere:天空和大地的联结。巫师用骗术召唤死亡。这种纯真和怪异的结合使我们想起法国象征主义诗人夏尔·波德莱尔一首题为《老江湖骗子》的著名散文诗。在欢快的节日人群前,江湖骗子和杂耍艺人配合着一场精彩的演出。诗人想给这个贫穷的老江湖艺人一点钱,但是人群把他拖走了:回到家,我依然被这个景象所困扰。我试图解析这突如其来的悲哀。我对自己说:我刚刚看到这样一
幅画面,一个成功地让下一代人感到愉悦并且比他们还要长寿的老作家;一幅如此的画面:老诗人没有朋友、没有家庭、没有孩子,人格被贫穷和人们的忘恩负义侮辱,健忘的世人将他扔在问津的地方在各种伪装之下,无论是小丑还是丑角,无论是他所有不同的见解还是不同的风格和题材,也无论是在光环下还是在小报中,加索都主宰了数的精神世界和绘画市场。2004年5月5日,加索青年时代“玫瑰时期”的作品《小路易》(《拿着烟斗的男孩》)以历绘画作品价拍卖成交。约翰·理查森(JohnRichardson)描述道,抒情诗般的画面很明显对当代人的心灵具有吸引力。P1-6
加索的生活就像一面复杂的多棱镜,反映出了20世纪不同的人、地域和观念。《加索(精)》中,作者玛丽·安·考斯对加索的生活和艺术进行了简单而又新鲜的审视,重新审视了贯穿他一生的主旋律。作者由此踏上了追寻加索足迹的环球之旅,为加索的艺术提供了一个传记式的语境。加索试图平衡不同的视角、艺术策略、情人、朋友,为作品中的重要形象比如滑稽人物、小丑和杂技演员重新定位,以此作为革新行动的标志。本书作者对此进行了分析研究。
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