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全新正版当代北京戏剧史话9787801707246当代中国出版社
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章 北京是个戏剧根基深厚的城市一、挑战昆曲主流地位的“花雅之争”二、“四大徽班”进北京——早期京剧诞生三、晚清谭鑫培、王瑶卿的艺术革新使京剧成熟四、“梆黄两下锅”,女班与科班五、民国后京剧突飞猛进,出现四大须生、四大名旦六、过去北京的戏园、剧场七、上世纪30年代的京剧极盛八、梆子有市场,评剧在新兴九、沦陷以后北京剧坛的畸形变化十、话剧在北京是从无到有慢步走第二章 古城庆新生,演剧再繁荣一、新戏剧征服了古都观众二、解放区的新戏曲让老北京观众耳目一新三、“推陈出新”指引戏曲的繁荣四、话剧、歌剧欣欣向荣迈上北京剧坛第三章 时代变,戏剧随之新一、戏曲艺人爱国热情高二、全国戏曲会演扩展了人们眼界三、北京诞生了新剧种——曲剧四、群众看戏积极,戏剧评论活跃五、改造陈年老戏园,建设现代新剧场第四章 昆曲《十五贯》带来的冲击波一、首届全国话剧会演后的新繁荣二、一出《十五贯》救活了昆曲三、面对戏曲剧目贫乏的困难第五章 十年大庆,首都戏剧舞台万紫千红一、“现代戏为纲”,北京戏剧界没有乱二、紧锣密鼓,筹办建国十年庆三、十月的北京戏剧舞台绚丽多彩四、欢庆献礼之后,好戏仍然接睡第六章 三年困难,不坠繁荣戏剧之志一、关切程砚秋身后的艺术传承二、“三并举”方针诞生,青年新手现异彩三、生活虽然困苦,却难挡佳剧迭现四、李少春、叶盛兰、袁世海的之作五、异军突起的话剧《甲午海战》六、搅和北京戏曲工作七、盖叫天北来,梅兰芳仙去八、高盛麟、张君秋“走马换将”掀热潮第七章 样板戏的由来和十年舞台荒凉一、首都戏曲座谈会贯彻“推陈出新”遭抵制二、其人样板戏三、样板戏“一花独放”,戏剧舞台一片荒凉第八章 北京的戏剧回归正常化一、《杨门女将》成了试探气球后的种种二、新时期新话剧。出现领导人的舞台形象第九章 时代观众变化。戏剧萌生危机一、戏曲京剧在兴盛中突现萧条二、北京的话剧倒还差强人意三、振兴热潮与“梅花奖”的诞生第十章 不断有创意的演出再次活跃了北京戏剧舞台一、话剧还是走在前面——佳作频出二、新时期促进了歌剧舞剧大步前进三、面临困境气不馁。戏曲在奋力爬坡十章 21世纪的新北京、新戏剧
章 北京是个戏剧根基深厚的城市 一、挑战昆曲主流地位的“花雅之争” 从昆曲在明中期兴起,到清乾隆年间,作为社会尤其首都北京的主流戏曲,大约有三四的历史,具有无可动摇的地位,出现了大量的好戏、好演员,使中国的民族戏曲艺术发展到一个新阶段。但是,任何事物都难免有其局限:昆曲演出用的是文人所写的传奇,文词优美却过于典雅深奥,唱的是曲牌体,作者按曲牌填词度曲,演唱节奏缓慢,适宜有高文化修养的有闲阶级欣赏,备受上层社会和文人雅士的推崇而尊为“雅部”;一般文化层次较低的普通百姓看起来却比较吃力,他们更喜欢看通俗易懂、有家乡音乐风格的民族地方戏曲。这就逐渐形成了在北京之外的“南昆北弋东柳西梆”多种戏曲竞奏的局面。 南昆指的是昆曲,诞生于江苏昆山一带。北弋指弋阳腔,弋阳在江西,是那里流行的戏曲声腔。二者都属于南戏唱曲牌体的范畴。但在明朝中叶,昆山腔在音乐上进行了丰富改革,又获得文人的传奇剧本的支持;获得城市上层社会的喜欢而得到发展;弋阳腔主要演出于农村,还是无伴奏演唱,却受到普通百姓包括农民的欢迎。弋阳腔没有局限于江西,而是东南西北漂流几乎席卷了中国大地,在南方,川剧、湘剧的高腔就源自弋阳腔,到北方与北曲结合,形成了北方的高腔以至后来的北方昆曲。对它官方还是承认的,把昆弋并列。东柳是指山东、淮北的地方戏曲,今天还有山东柳子戏;西梆是流行在山西、陕西一带的梆子腔,即后来的秦腔、晋剧、河北梆子等。这些来自民间的戏曲声腔,流行在农村,音乐上比昆曲简单,却通俗易懂又好听,剧目很丰富。此外还有好多地方戏曲,很受民众欢迎。但是却受到上层士大夫鄙视,认为难登大雅之堂,贬之为“花部”,也称“乱弹”。 在清朝初年,北京的经济有所发展,京城聚集了一些商人,以晋商为主。他们更喜欢看诞生不久、流传在山陕一带的梆子腔。有观众就会有戏班活动,陕西、山西的梆子腔也来到北京。开始,它们无法抗衡强大的昆曲,只能在城外周围简陋的小戏园子演出,看客大多是来自晋、陕的商人和北京城郊当地的普通百姓。梆子不是典雅的曲牌体,而是通俗易懂、朗朗上口的板腔体,一种板式可以演唱各种押韵的唱词,叙述强,演出的戏多是民间故事,唱腔、做工、表演、武打都有。但是它们进不了北京城。清王朝规定北京城内满汉分居,旗人住内城(今东城和西城区),内城不许设立戏园;汉人住外城(今宣武和崇文区),戏园只
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