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全新世界视野与中国现代戏剧 中外比较的阐释胡星亮9787303276165
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绪论 在中外交融中创造现代民族话剧——20世纪后半叶中外戏剧关系研究
一、中外戏剧交流的必然和必要
二、20世纪后半叶中国戏剧走向世界的复杂历程
三、中国与西方:“外之既不后于世界之思潮”
四、传统与现代:“内之仍弗失固有之血脉”
五、民族与世界:世界戏剧与民族戏剧相互阐发
上编 戏剧历史与思潮
现代化曲折进程中的艰难艺术创造——中国内地(大陆)1949年至1976年戏剧与外来影响
一、全面学习:“走俄国人的路”
二、矛盾:中苏戏剧逆向发展
三、接近封闭:与世界戏剧隔绝
张目世界视野的戏剧探索和变革——中国内地(大陆)1976年至2000年戏剧与外来影响
一、在拨乱反正、复归传统中寻求突破
二、融入世界戏剧大潮探索和创新
三、转型:戏剧发展的多元与失重
从封闭到开放,从写实到后现代——中国台湾1949年至2000年戏剧与外来影响
一、封闭僵硬的“精神的荒原”
二、打开瞭望世界的窗户
三、走出“荒原”,走向世界
四、众声喧哗中的反思与批判
中国香港1949年至2000年戏剧与外来影响
一、“我们要‘新’的戏剧”
二、在现实主义与现代主义之间
三、戏剧发展的开放和多元化
中编 中国内地(大陆)戏剧
斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系在当代中国
一、中国戏剧界掀起“体系热”
二、导演:要死在演员身上而复生
三、表演:在体验基础上对形象再体现
四、在借鉴与批判中走向创造
“写真实”与“第四种剧本”
一、苏联“解冻”思潮的强烈震荡
二、“写真实”:积极干预生活
三、人道主义:人情与人
四、人的真实:“文学是人学”
五、突破规范:风格样式的创新
布莱希特在中国的影响与误读
一、新时期戏剧的“布莱希特热”
二、史诗剧、叙述体与陌生化
三、布莱希特译介和接受的困境
四、中国戏剧需要布莱希特
舞台演剧定:“他者”与“自我”
一、“发现自己被压抑的方面”
二、导演艺术由再现美学向表现美学拓宽
三、“使表演艺术提高到意识的范围里”
四、舞美:创造空灵自由的演出空间
五、舞台演剧定与戏剧精神
写意话剧与中国民族话剧的创造
一、从戏曲“写意”出发创作话剧
二、“写意话剧”的理论思考
三、“写意话剧”的演剧探索
四、民族传统的现代转化
下编 中国台湾、香港、澳门戏剧
突破传统写实而求新求变——20世纪六七十年代中国台湾戏剧的探索与转型
一、史诗剧的叙述和陌化
二、表现、象征与超现实
三、以荒诞形式审视现实人生
四、艺术真实与中国戏曲的魅力
实验剧:现代主义和民族传统——20世纪七八十年代中国台湾戏剧发展趋向
一、“实验剧场”与“实验剧展”
二、“难道代就不能有中国?”
三、创造“热烈而有生命力的剧场”
四、“接近打破写实舞台的空间”
商业剧:在传统与现代之间——20世纪八九十年代中国台湾戏剧创作主潮
一、商业剧和台湾后工业时代
二、达里奥·福式的戏剧批判
三、从传统出发去汲代
四、现代舞台的民族传统转换
中国香港社会写实剧的审美创造
一、“九七”情结与戏剧创作
二、对香港现实的关注和思考
三、叙事:再现与表现相结合
四、写人:探进人物个及心灵
中西文化交汇中的澳门戏剧
一、澳门戏剧创作与外来影响
二、“利用戏剧媒介进行社会活动”
三、走向现代主义的拓展
四、在中西交汇中创造本土戏剧
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