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全新流动的博物馆李德庚9787503971549
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一 什么是博物叙事2 用叙事来抗拒时空压缩的迫害7 精选现实对现实的威胁11 博物叙事——一种超现实主义的现实形式二 从家庭博物馆到社会博物馆18 家庭中的博物馆18 个人和家庭的博物收藏20 个人和家庭博物收藏的储存、展示与叙事25 博物馆的社会化26 博物馆情感从个人、家庭向公共社会转移31 博物馆文化权力的建立34 博物馆展览资源社会系统的建立41 博物馆展览叙事的社会分工46 流动的博物馆48 重新理解公共50 从知识传播到文化生产57 博物馆展览叙事的基本结构57 展览的四样要素60 展览叙事的结构三 走向成熟的博物叙事语言64 物的解放与进化64 日常生活中的物的进化66 博物馆中的物的范围的扩展68 超物之物84 非物之物——以文字的展品化为例98 对物的尊重102 对物的解构与博物叙事语言的形成102 从原作到仿品104 从模仿到创造107 像、媒介与意义的拆解与重构114 物的表演114 展览围绕着物的表演展开116 物在演出中的身份与角色124 物的表演四 从观众到新观众144 “观众”的演变144 从日常的主体到“观看”的主体145 强化了视觉的观众146 观众的感官蒙太奇148 观众成为参与的主体152 “观看”的延伸152 展览中的观众是被重新设定的感知综合体155 观众感知系统的延伸159 突破感知与行为的禁令164 观众对展览的自我剪辑164 观众的行为、观看与思考170 展览观众的自我叙事剪辑五 作为文化能量场的博物馆空间180 展览空间的演变180 从藏品库到展厅181 游牧的博物馆空间185 互联网给展览空间带来的改变:交织与结点190 展览叙事的能量场190 黑盒子与白盒子192 文化叙事的游戏场194 事物结构关系的“协调者”200 展览空间结构的叙事200 展览空间结构的叙事202 博物馆建筑结构的叙事205 用参观时间塑造展览空间205 展览叙事的线空间206 展览线空间关系中的两组矛盾212 线的空间构成213 墙面220 隧道222 观众流线六 展览叙事中的真实 在客观存在与主观认识之间的真实 谁的真实?什么的真实? 对真实的修补与升华246 叙事现场与现实世界之间的真实247 往事与当下现实的共振249 当下的事与当下现实的共振253 准备发生的真实254 现场的真实257 知识与文化的真实259 社会影响的真实七 展览叙事中的文化视角266 展览叙事中的两种经典视角269 博学家视角的演变269 从博学家到陈述人276 从讲述知识的博学家到叙事实验的主持人293 博学家视角与诗人视角的融合298 亲历者视角的演变299 亲历者视角在今天的勃兴299 亲历者视角与亲历者叙事307 亲历者叙事的现场结构营造八 走向新展览——从文化叙事到文化实践318 博物馆展览的转型318 博物馆的异化与泛化321 展览叙事的成长3 从文化叙事到文化实践325 走进世俗生活的展览叙事装置331 融入现实——当代展览叙事装置的社会结构338 保持文化独立——当代展览叙事装置的叙事结构344 积极的中立区348 注释353 后记
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