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全新纪录片概论(第2版)聂欣如9787309156454
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部 纪录片的起源
章 早期纪实电影
节 可疑的“纪实”
第二节 缺失的纪实观念
第三节 虚构的真实
第二章 弗拉哈迪与纪录片的雏形
节 独特的审美、价值观念
第二节 非虚构搬演
第三节 深入了解对象
第四节 强调画面效果,而不是依靠蒙太奇
第五节 传奇的故事
第三章 维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影
节 维尔托夫的生平和电影实践
第二节 “电影眼睛”理论
第三节 “电影眼睛”产生的时代和意义
第四节 维尔托夫的影响
第四章 格里尔逊与纪录片的诞生
节 “纪实”的美学
第二节 《漂网渔船》的纪实及其接受
第三节 《漂网渔船》的艺术
第四节 《漂网渔船》的倾向
第五节 《漂网渔船》的实用主义
第五章 伊文思的道路
节 实用主义纪录片
第二节 政治实主义纪录片产生之背景
第三节 政治实主义纪录片的影响
第二部分 纪录片的主要流派
第六章 美国直接电影
节 直接电影代表作分析
第二节 直接电影的特点
第三节 直接电影产生的背景
第四节 直接电影的影响和意义
第七章 法国真实电影
节 真实电影代表作分析
第二节 真实电影的美学
第三节 真实电影产生的背景
第四节 真实电影的发展和影响
第三部分 纪录片的分类和定义
第八章 纪实纪录片
节 结论纪录片
第二节 陈述纪录片
第九章 宣传纪录片
节 宣传纪录片
第二节 宣传教育纪录片
第十章 娱乐纪录片
节 诗意纪录片
第二节 猎奇纪录片
十章 实用纪录片
节 述行纪录片
第二节 认知纪录片
第十二章 纪录片的分类原则和定义区域
节 类诸说
第二节 分类原则和纪录片的定义
第三节 纪录片的分类
第四节 共时与历时的统一
第四部分 纪录片的构成
第十三章 纪录片的拍摄
节 旁观
第二节 在场
第三节 口述电影
第四节 搬演
第五节 艺术化
第十四章 纪录片的素材
节 纪录片的素材
第二节 素材分类与关系
第三节 单纯化素材纪录片
第四节 后现代主义纪录片素材观批评
第十五章 纪录片的叙事
节 非虚构的叙事
第二节 纪录片叙事的人称
第五部分 参考阅读
有关纪录片“客观”的争论
一、问题的由来
二、20世纪90年代早期争论中的对立观点
三、纪录片“客观”争论的前提
四、争论中“客观”之预设
五、纪录片修辞与客观
尼科尔斯纪录片分类刍议
一、尼科尔斯纪录片分类的对象
二、尼科尔斯的“声音”
三、尼科尔斯的纪录片类型
四、先锋实验电影与纪录片
纪录片研究的“伦理学转向”
一、“前转向”的背景与学术之争
二、纪录片研究的“伦理学转向”
三、“纪录片终结”的时代到来了?
“动画纪录片”与西方后现代主义观念
一、倾向后现代主义的观念
二、反对后现代主义的观念
三、介于后现代主义与反后现代主义之间的观念
参考文献
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