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音像道在瓦甓:吴昌硕的古砖收藏与艺术实践梅松著
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序 …………… 1
小 引 …………… 3
第二章 砖之癖——吴昌硕的藏砖及其交往圈 …………… 31
第三章 砖之用——吴昌硕与古砖相关的艺术实践 …………… 91
余 论 道在瓦甓——古砖的学术和艺术价值 …………… 151
参考文献 …………… 157
附录:清、民国时期砖著一览表 …………… 162
跋 …………… 168
梅松,字鞴甫,号淇园,斋号小红木瓜馆。1972年生于浙江安吉。主要从事艺术史、地方文献研究,主攻方向为元代绘画、清代金石学,除事喜欢书画、艺兰。文章散见《文史知识》、《书与画》等。
道在瓦甓,语出《庄子·知北游》,意为大道无处不在,即便是身边很不起眼的平常之物也有道存焉,一片瓦甓,一块残砖,都是素朴本真的存在。从秦汉、魏晋流传下来的砖瓦遗迹,虽不比鼎彝等重器罕见昂贵,却别有一番盎然古意,更因存有古代吉语图案,备受晚近金石收藏家青睐。吴昌硕是近代声名卓著的艺术家,在金石、书画、诗文等各个领域都有着相当的成就和影响。他以古砖为媒,形成了一个广泛的收藏交游圈,结识了吴云、潘祖荫、吴大等良师益友,亦从古砖中汲取养料,以之入印、入书、入诗,进行一系列吸收转化的艺术创作,形成独特的面貌风格。作者在书中专论吴昌硕的古砖收藏与艺术实践,是以往研究较少涉猎的一个角度。
道在瓦甓,语出《庄子·知北游》,意为大道无处不在,即便是身边不起眼的平常之物也有道存焉,一片瓦甓,一块残砖,都是素朴本真的存在。从秦汉、魏晋流传下来的砖瓦遗迹,虽不比鼎彝等重器罕见昂贵,却别有一番盎然古意,更因存有古代吉语图案,备受晚近金石收藏家青睐。
吴昌硕是近代声名卓著的艺术家,在金石、书画、诗文等各个领域都有着相当的成就和影响。他以古砖为媒,形成了一个广泛的收藏交游圈,结识了吴云、潘祖荫、吴大等良师益友,亦从古砖中汲取养料,以之入印、入书、入诗,进行一系列吸收转化的艺术创作,形成独特的面貌风格。作者在书中专论吴昌硕的古砖收藏与艺术实践,是以往研究较少涉猎的一个角度。
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